邵大箴

杜世祿

美術(shù)學(xué)博士、教授、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、中國攝影家協(xié)會會員。

品閱書畫數(shù)十載，對中國的傳統(tǒng)繪畫或多或少有過一些自己的研究和認識，而杜世祿獨創(chuàng)的大寫意彩墨人物畫，給我留下了耳目一新的深刻印象?？v觀中國畫，作為祖國傳統(tǒng)文化長河中的一條重要支流，在這條支流中，人物畫是發(fā)展得最早的一個畫種。從南宋梁楷起始，寫意人物畫已有八百多年的歷史，這期間，出現(xiàn)了不少開宗立派的大師級人物，他們對推動寫意人物畫的發(fā)展作出了不可磨滅的積極貢獻。在中國繪畫史上，大凡有成就的大家，莫不是以其獨特的藝術(shù)語言雄踞中國畫壇，而成為承前啟后、繼往開來的代表性人物。寫意人物畫發(fā)展到今天，也已流派紛呈，風格各異，而在這藝苑中展示在世人面前的意筆人物畫，或水墨淋漓、清淡華滋，或設(shè)色淡雅、靈動多姿。然而，在近千年的寫意人物畫史上，如杜世祿這樣“標新立異”，漫畫式的大寫意彩墨人物畫尚無先例。幾十年來，杜世祿以漫畫家的靈感和筆觸，大膽嘗試，并吸取傳統(tǒng)彩墨人物畫的用色技巧和西洋畫的表現(xiàn)方式，創(chuàng)造了獨屬于自己的“大寫意彩墨人物畫”，可以說是中國寫意人物畫史的一大創(chuàng)舉，這一新的探索已引起寫意畫壇和國內(nèi)外書畫界的廣泛關(guān)注。

品賞杜世祿的大寫意彩墨人物畫，會讓人有一種酣暢淋漓而又韻味十足的特別感受。這種感覺就像是對著原中國美術(shù)家協(xié)會副主席、漫畫大師華君武先生的作品一樣，杳然欣賞之余，愈發(fā)耐人尋味。著名紅學(xué)家馮其庸對他的人物畫這樣寫道：杜畫的人物構(gòu)圖，尤其使人感到稚拙天真，與關(guān)良先生異曲而同工，而重點是在“異曲”。誠然，杜世祿大寫意彩墨人物畫的成功在于他的獨特創(chuàng)造性。然而可以看見的是，杜世祿的大寫意彩墨人物畫只要你去仔細研讀，便會發(fā)現(xiàn)其“美”

之外，還有很多內(nèi)涵的東西。中國寫意畫家最講究繪畫的境界，杜世祿的“立異”之作，正是最能體現(xiàn)這種境界的大家之作，他的作品既有傳統(tǒng)的精髓，又有創(chuàng)新的思考。他作畫濃墨闊筆，先勾畫人物的外形輪廓而后施以重彩，從而很好地形成一種全新的視覺理念。很難想象的是，若畫家不以這些闊筆重墨線勾出人物外形，那么，這種艷麗的多原色就會跳出來，致作品流于俗氣。這樣的處理不僅需要的是膽量，更重要的還是他的藝術(shù)功底和筆墨能力。杜世祿不光用色大膽，其造型也很有氣度，他將漫畫的夸張變形引入國畫之中，縱情揮灑，盡興表達，顯示出一種與眾不同的畫風。對于畫題，他總是構(gòu)思精妙，或別出心裁，別有情趣，或發(fā)人深省，引人深思。

杜世祿的作品《花癡老漢夢春歸》，畫的是躺著睡覺的老人，已睡入夢境，鼾聲乍起。一雙鞋加之簡單的花瓶烘托著艷麗的鮮花，更增添了畫面的畫外意境。也許，你會感覺到生活的灰色和孤獨，回想青春哀嘆歲月匆匆又一年；也許你會認為他的睡去只是一個夢，不過是生活的一種催眠方式，人睡了，花也只能在夢中。他的另一幅作品《一位剛出落少女的哀嘆》，作者直抒胸臆。通過極強的形象對比和色彩反差，將亭亭、羞澀的少女和濃妝艷抹的二女形成鮮明對比和反襯，褒貶之意不言而明。同時，在這幅寫意的人物畫里，作者并沒有墨守成規(guī)，而是在畫中直接落筆發(fā)問，引人側(cè)目，令人拍案……大寫意彩墨人物畫作為一種成功的藝術(shù)探索，無疑需要有超人的膽識和知識，而每一幅作品所傳達的，都是一種亙古不變的處世理念，無論是對現(xiàn)世嘴臉的批判，亦或是對生活真、善、美的褒揚，都閃耀著藝術(shù)和智慧的無比光芒。

杜世祿的大寫意彩墨人物畫的獨創(chuàng)之處在于大膽地將中國傳統(tǒng)人物畫和漫畫相融合，在于對眾多原色塊的巧妙施用，既有漫畫的現(xiàn)世意義，又有西方畫的色彩成分，然而更重要的，還是具有中國繪畫的傳承性，它與中國傳統(tǒng)寫意人物畫一脈相承，并使彩墨藝術(shù)發(fā)揚光大。因此，大寫意彩墨人物畫，堪稱現(xiàn)代中國人物畫的一個重大突破，可以預(yù)言，在不久的將來，杜世祿這獨創(chuàng)的畫風將為中國寫意人物畫帶來全新的思路。

“藝術(shù)貴在獨創(chuàng)，創(chuàng)新才有價值”，站在藝術(shù)的山峰，杜世祿看到了更高處的風景。他的大寫意彩墨人物畫，有著鮮明的個性和時代特征。而他也必將以其獨特的藝術(shù)符號，和全新的藝術(shù)語境在中國畫壇占據(jù)屬于他的一席之地。

2014年初夏寫于北京