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        劫匪不干賊的事兒藝術(shù)圈別走向“翡翠之路”

        2014-09-01 04:33:08Storng
        世紀人物 2014年8期
        關(guān)鍵詞:翡翠鏈條畫廊

        Storng

        【導(dǎo)語】在十幾年來的市場發(fā)展中,畫廊、媒體、拍賣公司和美術(shù)館各安其命,安分守己地做著自己的事業(yè)。可是在近幾年的發(fā)展中,似乎走向了“翡翠之路”。

        文化產(chǎn)業(yè)和別的生意并不完全相同。單就人數(shù)來說,文化產(chǎn)業(yè)尤其是藝術(shù)品市場所能想象到、輻射到的人數(shù)是極為有限的。和其他行業(yè)對比,總資金量也是極少的。所以,這很容易形成壟斷。

        最近結(jié)識了一撥做翡翠生意的朋友,他們說,在他們“圈內(nèi)”,每個鏈條分工是相對明確的:緬甸商人挖石頭,批發(fā)給云南玉石商人,玉石商人再散批給各地經(jīng)銷商,各地經(jīng)銷商賣給加工者,加工者做成成品,賣給翡翠商店。在他們的鏈條里,挖石頭的永遠挖石頭,販石頭的一直販石頭,加工者永遠加工。他們似乎各自不搶對方的活兒,從沒有打斷這個鏈條。他們給我講,如果云南的玉石商人直接加工了,會毀掉整個翡翠市場的生意,翡翠成品的價格就會被他們壟斷。

        這個傳統(tǒng)的生意鏈條穩(wěn)定地持續(xù)了上百年,可是最近卻被一則消息給打破了:緬甸人不想再對中國出口原石了,他們要自己加工,然后將成品出口給中國,這樣可以取得更大的經(jīng)濟利益。這則消息一出,一下子攪亂了中國國內(nèi)的翡翠市場,整個市場都變得不明朗了起來。

        藝術(shù)市場又何嘗不是這樣呢?雖然當代藝術(shù)市場形成時間不長,存在著一些不安定的因素,比如一二級市場倒掛之類的。不過在十幾年來的市場發(fā)展中,畫廊、媒體、拍賣公司和美術(shù)館各安其命,安分守己地做著自己的事業(yè)??墒窃诮鼛啄甑陌l(fā)展中,似乎走向了“翡翠之路”。

        在原來還算清純的藝術(shù)圈內(nèi),畫廊耐心地尋找著藝術(shù)家,交給批評策展經(jīng)紀團隊,提升各種藝術(shù)、商業(yè)價值;媒體負責宣傳報道,順便收些軟文費;拍賣公司征集被畫廊運作起來的藝術(shù)家的作品,為它尋找愿意以更高價格收藏的買主;美術(shù)館更是把市場中遺漏的珍品匯集起來,尋找各方面的贊助。大家相安無事,又相互促進對方發(fā)展。但是,現(xiàn)在似乎有了些變化。

        在這個產(chǎn)業(yè)鏈中,最賺錢的似乎是拍賣公司,他們集中了國內(nèi)最優(yōu)秀、市場價格最高的一批作品,每年的成交量幾乎占據(jù)了整個藝術(shù)品市場的半壁江山。據(jù)悉,一些拍賣公司開始看重上下游產(chǎn)業(yè),有的拍賣公司或明或暗的開辦了畫廊,有的擁有了自己的博物館,有的興辦了自己的宣傳媒體。在藝術(shù)品電商方興未艾的今天,也有些拍賣公司做了自己的電商平臺,在青年藝術(shù)100這樣的集中發(fā)掘年輕藝術(shù)家的模式出現(xiàn)并日益產(chǎn)生影響力的時候,據(jù)悉也有拍賣公司擬copy這種模式,集中發(fā)掘年輕藝術(shù)家。當然,也不乏一些機構(gòu)把這些事情都嘗試去做了。

        如果經(jīng)常看中央二套,會看到很多類似的財富故事:老張是販賣土豆的,掙到了錢,就不把土豆賣給加工廠了,而是自己開辦了薯條加工廠。后來覺得這樣賺錢還是不多,就承包下來幾千畝地,自己雇人種。好在土豆是個大市場,全國各地都有,幾家大型企業(yè)橫跨行業(yè)上中下游,對整個市場的影響并不是很大。但是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)卻不一樣,如果單數(shù)藝術(shù)家,全國不會超過2萬以畫為生的油畫家,如果只算具有收藏價值和升值潛力,年齡又在35周歲以下的,能有3000人應(yīng)該是比較樂觀的估計。而國內(nèi)專業(yè)經(jīng)營油畫的畫廊有上千家,幾乎都在簽約年輕藝術(shù)家。也就是說,只要這上千家畫廊每家簽約3個優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家,他們就幾乎壟斷了整個中國的年輕藝術(shù)家的市場。

        在2009年,前一年度的金融危機影響下,主流藝術(shù)品市場一落千丈,只有年輕藝術(shù)家的市場因為價格接近地板價而跌無可跌。正因為年輕藝術(shù)家作品的堅挺,讓幾乎所有的畫廊和機構(gòu)都看到了機會,紛紛搶購或爭簽?zāi)贻p藝術(shù)家。有些藝術(shù)家還在念著書,幾乎還不能稱之為“藝術(shù)家”的時候,就因為在同學間稍露鋒芒而被畫廊搶簽。我曾親眼見過一個畫廊主在得知某年輕藝術(shù)家以年薪20萬元的價格準備簽約某畫廊的時候,立刻以25萬元的價格搶簽。

        這樣就造成了很壞的后果,一方面,一些原本表現(xiàn)不錯的藝術(shù)家?guī)缀醣慌鯕?,五六年來不斷重?fù)自己剛畢業(yè)時的創(chuàng)作模式,鮮有進步;另一方面,年輕藝術(shù)家的作品價格卻被不斷捧高。2008年,購買中央美院剛畢業(yè)的學生作品,大概需要5000元左右,但在今天,4萬塊應(yīng)該都是起步價了。相反,一些畢業(yè)后兩三年,一直未被畫廊及推廣機構(gòu)看中的年輕人的作品,卻被擠壓到還不如他們剛畢業(yè)時的價格。

        那些所謂被簽約的藝術(shù)家們的市場真的就好到需要被搶購嗎?我看也未必。和藝術(shù)家們聊天的時候,常常會有人談到,XX的作品賣得很好,某某畫廊和某某畫廊每年都買很多張。作為特殊的商品,藝術(shù)品的市場也有著它的特殊性。畫廊在購買了藝術(shù)家的作品后,有些作品根本無人收藏,畫廊活生生被逼成收藏機構(gòu),而不是經(jīng)營機構(gòu)了。一個藝術(shù)家的作品,沒有進入藏家或者藝術(shù)愛好者的收藏渠道,而是躺在一家經(jīng)營機構(gòu)的庫房里睡覺,這能叫“市場好”嗎?這根本就是還沒進入到市場中,只是畫廊被套牢,成為該藝術(shù)家的最終埋單者。

        所以,藝術(shù)圈需要的是一個完整而優(yōu)秀的產(chǎn)業(yè)鏈,而不是一家企業(yè)獨占產(chǎn)業(yè),形成壟斷,更不是大家一窩蜂涌向這個產(chǎn)業(yè)鏈中的一個鏈條。否則的話,最終結(jié)果會像光伏產(chǎn)業(yè)一樣,發(fā)展成“產(chǎn)能過剩”。為了藝術(shù)市場更好的發(fā)展,倒真希望大家應(yīng)該更理智一些,安分守己地發(fā)展好自己的一畝三分地。大家要做好的是如何提高自己這塊地的畝產(chǎn)值,而不是想著如何把別人家的地據(jù)為己有。

        畢竟藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的“土地面積”并不大,我相信有些機構(gòu)有能力把前文所提到的3000位年輕藝術(shù)家全部簽下來。那又怎樣呢?資源的人為稀缺,最終只能在市場的經(jīng)營者們之間進行競爭,卻沒有人去擴大基礎(chǔ)的市場。

        在《瘋狂的石頭》里,我們記住了小軍給道哥說的那句話:“這是綁架,我們不專業(yè)啊?!痹凇短煜聼o賊》里,黎叔也明確表示:“我最討厭搶劫的,一點技術(shù)含量都沒有?!辟\尚且知道綁匪不干賊的事,為何做高大上的藝術(shù)品交易的人卻看不明白呢?劫了財,你還要順便劫個色,最后倒霉的,應(yīng)該也不會是別人。所以,為了自己好,藝術(shù)圈別走向“翡翠之路”。

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