陳婧

誰說建筑設(shè)計師只能改變外在空間，人體才是他們最好的創(chuàng)作空間。

她的每件作品都承載著藝術(shù)的國度，跨越了雕塑、建筑、科學(xué)與時裝設(shè)計的界別，利用身體的自然結(jié)構(gòu)，創(chuàng)建出想法新穎的結(jié)構(gòu)型態(tài)和裝飾。她讓衣服發(fā)光可以傳遞喜怒哀樂的情緒；她與合成生物學(xué)家研發(fā)出神奇藥片，吞服之后就能讓皮膚出汗時帶有香味，這些都是居住在阿姆斯特丹的澳洲藝術(shù)家露西·馬可蕾（Lucy McRae）的杰作。誰說建筑設(shè)計師只能改變外在空間，人體才是他們最好的創(chuàng)作空間。馬可蕾認(rèn)為：探索未來科技的走向和趨勢不應(yīng)該只是科學(xué)家和工程師們的工作，作為一名藝術(shù)家，同樣有責(zé)任參與其中，這樣世界才會更加讓人充滿期待。

生物科技與藝術(shù)的結(jié)合越來越常見。英國中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院資深設(shè)計師蘇珊妮·李 （Suzanne Lee）用一種細(xì)菌開發(fā)出織物，這種細(xì)菌往往被用于將綠茶變成發(fā)酵飲料。當(dāng)它們消化糖分時，這種細(xì)菌會產(chǎn)生大量纖維絲，蘇珊妮經(jīng)過努力，終于找到了如何收獲和曬干纖維絲的辦法。結(jié)果，她制作出的材料看上去就像是絲綢，可以縫制在襯衫和外套上。英國公司Fabrican找到一種方式，能夠粘合和液化纖維，如此一來，紡織品便可以從噴壺或者噴槍中出來，直接噴在人體或者模型上。隨著溶劑蒸發(fā)，纖維粘合在一起，形成一件絕對合身的衣服。

但馬可蕾在生物科技應(yīng)用的想象力上更加驚人，她與哈佛大學(xué)學(xué)者沙瑞夫·曼斯（Sharef Mansy）合作研發(fā)的“食用香水”，由里而外地改變?nèi)梭w氣味，打破我們對香水的認(rèn)知。服用這款膠囊后，氣味分子便藉由排汗作用在肌膚表層匯聚成散發(fā)特殊氣味的小水滴。這款香水象征了新的溝通形態(tài)，體內(nèi)的生理循環(huán)則決定了香氣散發(fā)的效果，每個人不同的溫度、壓力、運動量甚至性欲都會影響香氣的濃度！

馬可蕾還把棉花棒粘貼在人體上，包裹整個人體，讓顏料自然地在上面吸收流動，在濃稠飽和的顏料逐一浸染棉花的同時，營造出“葉綠素”般可變色的肌膚。她給人體打造了一套水管系統(tǒng)，用透明釣魚線編織了水管，讓彩色液體、空氣和水在長達(dá)1.2公里的透明水管里流動，仿佛血管長在了皮膚之外，呈現(xiàn)出一股動態(tài)的生命力。她還用燈光的閃爍、震動、收縮，展現(xiàn)了未來幾十年我們的皮膚能與環(huán)境同呼吸、共感應(yīng)的期望。

馬可蕾給自己的頭銜不是建筑師，也不是藝術(shù)家或是舞者，盡管她出身建筑師，并學(xué)習(xí)過長達(dá)14年的古典舞蹈。她給自己的定位是——人體建筑師（body architect）。在一次求職面試中，她因為缺少正式的職業(yè)名稱而未被雇用，憤怒之下，她便因此創(chuàng)造了“人體建筑師”這個職業(yè)，并在一周后順利地成為世界上第一位“人體建筑師”，迄今也是這個世界唯一的“人體建筑師”。

在一部微電影中，馬可蕾結(jié)合科學(xué)與人體的獨特美學(xué)，打造出一個令人充滿玩味的新預(yù)言：阿姆斯特丹的古舊教堂被轉(zhuǎn)化成一個地下實驗室，一位神秘的科學(xué)家正采用不同的啫喱、液體和奇特的發(fā)明，供奉給熟睡中的繆斯女神。而這位科學(xué)家的原型便是19世紀(jì)的德國物理學(xué)家和醫(yī)生赫爾曼·馮·亥姆霍茲（Hermann von Helmholtz），這位醫(yī)生曾經(jīng)做出這樣一個大膽假設(shè)：“所有事物都是發(fā)生在皮膚上的事?！瘪R可蕾也希望在她的藝術(shù)旅程中，讓皮膚在人體美學(xué)和建筑實驗中扮演著重要角色。

馬可蕾通過科技對“人體”進行著重新定義?！拔覀兩钤谝粋€沒有限制的時代，科技令自然淘汰，迫使我們重新定義身體的極限與界限，我毫不懷疑，將來我們會吃化妝品，還會有皮膚變色技術(shù)。時尚與藥品市場將合并，正如時尚與科技目前所做的那樣。”運用不同的媒材和科技，馬可蕾不僅重新定義了人的外形、推翻了我們腦海中“人”的結(jié)構(gòu)，有時更像在創(chuàng)造一個未知世界的未來物種！

英國小說家瑪麗·雪萊（Mary Shelley）在1818年寫成了《弗蘭肯斯坦》時，這本被譽為世界上第一本科幻小說，因為當(dāng)時沒有比它更瘋狂的作品了：小說中那個科學(xué)怪人“弗蘭肯斯坦”將已經(jīng)死亡但新鮮的機體組織施以電擊，讓一具重新組裝起來的尸體重獲生命，創(chuàng)造出完美的新“人類”。這當(dāng)然很可怕，因為再沒有什么比人類試圖以創(chuàng)造發(fā)明、嘲諷并仿效“造物主”的偉大規(guī)則更恐怖，但人類對“造物主”的挑戰(zhàn)卻已然開始。在馬可蕾和澳大利亞一家餐廳和藝術(shù)贊助機構(gòu)合作的影片中，一位女性在實驗室中精心調(diào)配著各種可食用的人類基因物質(zhì)。利用精確計算得到的基因物質(zhì)，隨意融合男女性別，她便如同做蛋糕般，制造出自己擁有完美面容的新的混合體。最后，獨自一人坐在桌前，啃食著這些混合體。

在哲學(xué)家努力回答“我是誰”這個永恒的命題時，科學(xué)家在不斷探索人體的奧秘。而隨著科學(xué)發(fā)展到今天，人們又不再滿足于科學(xué)家那些對人體已知的刻板認(rèn)識，于是，藝術(shù)家們開始了瑪麗般瘋狂的創(chuàng)作，但不同的是，她挾持著科技而來，用冰冷的知識開創(chuàng)人體感知的美學(xué)，打造藝術(shù)新“人類”。馬可蕾將荷蘭紅燈區(qū)的公寓改造成一間工作室，在此持續(xù)實驗她的新點子：用視覺呈現(xiàn)人體的演進，并企圖模糊皮膚與外界的界限。她和另一位視覺藝術(shù)家好友巴特·赫斯（Bart Hess）組成雙人組合，在身上貼肥皂泡、木片、氣球甚至曲別針，用這些古怪的日常用品打造出新意義的人體，通過變形、扭曲，蛻變成新的“人類”，一種原始、怪誕甚至是難以想象的新世紀(jì)人類：可能是滿身纏繞著藍(lán)色肥皂泡的，也可以是身上長出如氣球般腫脹細(xì)胞的，或是被雜草包圍的米其林般的身體和被各種紙片分割的人體…

這種不帶有任何感情取向，讓人驚恐也好，驚喜也好的作品，都以當(dāng)下的狀態(tài)呈現(xiàn)著未來的“身體”。穿行于人體與科技的交叉路口，她的作品在活生生的人體上、頭發(fā)上，注入和滲滿其他現(xiàn)世物質(zhì)，創(chuàng)造充滿精致缺陷美的新載體，成為她署名式的創(chuàng)意象征。這些作品游離于病態(tài)與晦澀之間，不變的是張揚的未來感。恰如她所說的：“當(dāng)獨立存在的奇怪個體聚集在一起，就會產(chǎn)生質(zhì)變，創(chuàng)造出新的物種來。我的工作是無限的；當(dāng)我回顧過去，我可以看出作品的演進過程，但對于下一個作品，我卻是完全未知并開放的?！痹诩t燈區(qū)的五光十色中，馬可蕾講起了這份世界獨一無二的工作，以及如何不用手術(shù)刀就可以進行人體“整形”。

記者：“人體建筑師”是個怎么樣的職業(yè)？

馬可蕾：人體建筑師的工作就是在人體之上建造結(jié)構(gòu)，用不同的方式改變身體的線條。我最感興趣的建筑空間是身體和服裝之間的部分，以及身體和周圍的環(huán)境。我現(xiàn)在最希望改變的，就是我們身體的存在表現(xiàn)。比如我們的身體通過化妝可以得到改變，而在未來，這樣的改變會更多地借助科技，皮膚的角色也會被重新定義，人體建筑師不僅需要是藝術(shù)家，也越來越需要科學(xué)家的素養(yǎng)和能力。

記者：是什么讓你進入了人體建筑這個領(lǐng)域？

馬可蕾：我從小接受古典芭蕾舞訓(xùn)練，大學(xué)在澳洲墨爾本理工大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)和室內(nèi)設(shè)計。古典芭蕾對身體美態(tài)的展現(xiàn)引領(lǐng)我從“人體”出發(fā)，建筑學(xué)對形體結(jié)構(gòu)的研究讓我得以用不同的角度觀察人體，并對它著迷。后來，我在荷蘭埃因霍溫飛利浦電子公司的設(shè)計研究實驗室工作，在這個前衛(wèi)的實驗室中，我研究的是20年后科技的發(fā)展，特別是感知科技的發(fā)展，為人類描繪未來生活藍(lán)圖。曾經(jīng)有個項目是SKIN probe，專門研究科技如何為人體皮膚提供各種創(chuàng)造性，我研究過藉由觸摸即可顯現(xiàn)的電子紋身，及藉由光表現(xiàn)穿著者情緒的服裝，這為我后來的創(chuàng)作打開了一扇門。

記者：令我們好奇的是，你這種無法被歸類、不被既定框架受限的創(chuàng)造力，究竟從何而來？

馬可蕾：當(dāng)人們遠(yuǎn)距離旅行的時候，靈魂移動的速度跟不上身體移動的速度，于是就滯留在了某地。創(chuàng)造力，就是讓你的身體與你的靈魂團聚，重新遇見一個完整的自己。人體就是最原始和干凈的白紙，是最好的創(chuàng)作素材，而我做的事情，就是在上面添加層次并賦予概念。人體和外部世界的界限其實是非常模糊的，它們可以彼此滲透，并且不斷互相轉(zhuǎn)換，我希望用視覺圖像來表現(xiàn)人類的進化，盡管這種進化在大多數(shù)人看來并不太美好。但當(dāng)你向外打破這些界限，得以拓展出新的視角來解構(gòu)固守的思考模式時，猶如在經(jīng)歷一趟通往未來世界的探險之旅。

記者：人體改造在你看來究竟是不是一件好事？

馬可蕾：我對基因改造非常感興趣。運動員穿上帶有感應(yīng)器的運動服之后，就可以知道自己的動作是否正確，當(dāng)不正確的動作發(fā)生后，可以通過振動的方式提醒運動員進行姿勢調(diào)整，科技讓每個運動員都可以變得更加成功。在我小時候，我想?yún)⒓訆W林匹克的100米跨欄項目，這當(dāng)然不可能發(fā)生。我思考的是為什么普通人不能比有些人跑得更快，比如博爾特？但我們?nèi)タ礆垔W會的時候，你會發(fā)現(xiàn)裝有假肢的運動員可以比普通人跑得更快?！懊卦E”在于假肢。如果為了跑得更快，人們是不是愿意去用假的身體代替自己原來的部分身體？這聽起來有點科幻，人體改造帶給我們的就是這樣的領(lǐng)悟和發(fā)現(xiàn)。

記者：為什么你的作品經(jīng)常選擇“皮膚”作為身體改造的著眼點？

馬可蕾：我真正感興趣的是人體如何超越生物學(xué)的意義延伸開去。體內(nèi)是第一層意義，體外是第二層，而皮膚則正是兩者之間的媒介。有時人會隱藏內(nèi)心的情緒，有時這種情緒難以通過言語表達(dá)，這些都可以讓皮膚去傳達(dá)。比如在“可服用的香水”中，皮膚成為一個香水瓶。在飛利浦實驗室，我們討論過如何通過嗅覺進行溝通，而隨著人類的進化，這種直覺般的方式正讓我們覺得越來越陌生。還有皮膚會是一種表達(dá)內(nèi)心感受的簡單方式，在人的內(nèi)心和身邊環(huán)境的變化中構(gòu)建一座橋梁。高科技納米級感應(yīng)器的開發(fā)讓人的皮膚成了最美麗的感應(yīng)器，情緒被設(shè)計成我們五彩繽紛的外衣。我的另一件作品“臉紅的連衣裙”中，連衣裙有兩層，把發(fā)光二極管放置到衣物內(nèi)層之中，人在穿上這些衣服后，就能通過感知器接收人的情緒變化，然后衣服通過外層發(fā)光的形式來表現(xiàn)出來。

記者：能否介紹下你的下一個項目？

馬可蕾：下一個項目將探索在重力條件改變的環(huán)境下，培育太空嬰兒。在我去溫哥華的途中認(rèn)識了一位美國宇航局的項目官員，他告訴我在失重條件下可能給人體帶來改變，以及輻射和宇宙射線對人體的影響。這讓我產(chǎn)生了濃厚的興趣，后來我又有幸和那里的太空生物學(xué)家進行了一次史上最燒大腦的對話。談話中，她提到的最有意思的事情就是人體會根據(jù)周圍環(huán)境進行不斷地調(diào)整，當(dāng)你進入太空的時候，你的身體會發(fā)生全面、極端的變化，就如同身處水下世界一樣。我探索的是人類的未來，以及穿梭于不同星球之間的我們將以何種方式存在。這是一個非常講究科學(xué)、極富沖擊力的點子，但同時也充滿著藝術(shù)價值。

記者：這個項目將會怎么樣去表現(xiàn)人體的改造？

馬可蕾：我覺得這和我以前的創(chuàng)作過程有著很大的不同，這個項目將會描述生育的潛在未來——生命在實驗室中誕生，在人造子宮中孕育。項目具體計劃目前尚未成型，沒有人，包括我自己在內(nèi)，都不知道在太空繁育嬰兒作為一個藝術(shù)項目該走向何方。我正在思考該如何下手；單憑直覺，我就有很多不同的選項，但必須要有人向未知領(lǐng)域踏出這一步。