顏廷奎

閱讀李玉林新近出版的攝影散文集《人生風(fēng)景》和《風(fēng)景人生》，委實(shí)是一種藝術(shù)享受。你坐在案前，或者躺在床上就能夠領(lǐng)略祖國(guó)處處乃至世界各地的風(fēng)景、風(fēng)光、風(fēng)俗、風(fēng)情，并通過(guò)或長(zhǎng)或短的文字，洞曉風(fēng)景的內(nèi)涵，穎悟風(fēng)光的詩(shī)意，了解風(fēng)俗的細(xì)節(jié)，玩味風(fēng)情的意趣，這是何等的愜意啊！也許正是在這種愜意與歡欣的情緒中，我想到了作者的艱辛。藝術(shù)品的審美價(jià)值，總是與藝術(shù)家的辛勤勞動(dòng)成正比。

我與李玉林相識(shí)相交近40年，深知他對(duì)文學(xué)和藝術(shù)的癡迷與赤誠(chéng)。他自從接手《慈善》并擔(dān)任中華慈善總會(huì)常務(wù)理事后，一路為慈善事業(yè)奔波，辦刊著文，兼而攝影成書(shū)，成為國(guó)內(nèi)少有的著述甚豐的慈善作家。在這兩本《風(fēng)景》里，我首先看到的是作者不遺余力發(fā)奮工作的身影。

不放過(guò)任何瞬間。他頭戴淺色前進(jìn)帽，手提黑色電腦包，脖子上掛著永遠(yuǎn)的相機(jī)，無(wú)論在奔赴災(zāi)區(qū)的路上，還是到達(dá)目的地后的忙碌中，他的相機(jī)的快門(mén)時(shí)刻開(kāi)著。有一次他坐在飛機(jī)上，飛過(guò)印度洋的上空。時(shí)值暮色初降，華云四合，從舷窗里，他突然看到暮云急遽地動(dòng)蕩起來(lái)，一會(huì)兒像野馬奔逸，一會(huì)兒像巨石聳立，一會(huì)兒像長(zhǎng)鯨吸川，一會(huì)兒像瀑布流瀉，這時(shí)他緊按快門(mén)，咔、咔、咔，留下了一組《云的夢(mèng)》分鏡頭攝影作品。我讀這些作品，方理解了古人詩(shī)句的精妙?！暗歉咄焐?，白云正崔嵬?！迸?，白云如大山般巍峨雄奇，這里得到驗(yàn)證了?！扒び杏皽娼?，萬(wàn)里無(wú)蹤碧落邊?！币环对铺臁?，為這詩(shī)句提供了最為形象的注解。還有那組《微笑》，多攝自災(zāi)后的人們。那些孩童們臉上的天真爛漫，那些少女們臉上的恬靜秀美，那些身患?xì)埣驳那嗌倌臧l(fā)自?xún)?nèi)心的喜悅與幸福，那些不同民族、不同國(guó)度的人千姿百態(tài)的祈愿與憧憬，在人們的微笑中或深藏、或淺溢，或拘謹(jǐn)、或無(wú)忌，給人以暖暖的情懷。它使我不由得想起雨果的名句“微笑本身就含有曙光”。微笑把災(zāi)難的陰影掃除，微笑使人們充滿(mǎn)希望。從這個(gè)意義上講，66張照片上的微笑，正是慈善事業(yè)開(kāi)出的花朵，是互助友愛(ài)結(jié)晶的芬芳。我想，李玉林的這些作品之所以達(dá)到讓人浮想聯(lián)翩的效果，就在于他在攝影的時(shí)候，對(duì)瞬間的珍視，對(duì)瞬間的追求。不放過(guò)任何瞬間，不是說(shuō)一天24小時(shí)拍個(gè)不停，而是說(shuō)，一天24小時(shí)的分分秒秒都可能是最佳的瞬間。每一幅攝影作品都是瞬間的定格，最佳的瞬間定格才是永恒。攝影，可謂瞬間的藝術(shù)。作者得其精要，自然成果斐然。

不停地變換角度。我不會(huì)攝影，也不懂?dāng)z影，但我知道角度對(duì)攝影的重要。引灤入津隧洞貫通的時(shí)候，中央首長(zhǎng)視察之后走出洞口，軍隊(duì)攝影記者支柱同志突然跳進(jìn)洞口前面的水塘，按下了快門(mén)。我問(wèn)他為什么這樣，他只說(shuō)了兩個(gè)字：“角度”?？梢?jiàn)，選擇好角度，攝影才能有好的效果。李玉林這兩本攝影集，近千張照片，不能說(shuō)每張都好，都有新角度，都有新意，但我敢斷言，里面確實(shí)藏著許多大氣之作，奇瑰之作。他一會(huì)兒睜著“草叢里的眼睛”看世界，攝下暗夜里的明珠鳳凰城；一會(huì)兒從云彩里觀風(fēng)云，攝下大地的表情；一會(huì)兒仰視藍(lán)天，讓森林的尖梢頂破白云；一會(huì)兒俯瞰流水，錄下江河湖海的歡歌。他不刻意追求，而常懷自然之心?！洞蟮禺?huà)廊》拍下的秘魯利馬南部納斯卡大地畫(huà)作，讓人嘆為觀止。還有在東南亞、歐洲和我國(guó)西南上空拍攝的廣闊地貌，——道路似蛇、梯田如疊、群山逶迤、河流天際、這時(shí)我們才體會(huì)到“遠(yuǎn)看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的奧妙了。原來(lái)，攝像的角度如此神奇！你看太平洋東岸的狗和海鳥(niǎo)，它們的覬覦與警覺(jué)，捕捉與奮起，構(gòu)成了海面上十分和諧的圖景。大自然的規(guī)律就是制約與反制約，從而才有生命的亮色。

幾乎所有的攝影師都重視角度的作用。他們選好角度，把握瞬間，作品大體是成功的。李玉林與眾不同的是，他的作品常常包含著一種內(nèi)在的角度，即文學(xué)的角度、哲理的角度、歷史的角度和文化的角度。這與他較早地從事文學(xué)創(chuàng)作并在小說(shuō)、散文領(lǐng)域有所建樹(shù)有關(guān)。他的慈善寫(xiě)作和攝影，其實(shí)是文學(xué)土壤上生出的新苗，是他文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程的延續(xù)。我們讀他配置于圖前圖后的文字，更感到文學(xué)的力量，文字的秀美和文化的張揚(yáng)。我認(rèn)為這些文字許多都是圖片的詩(shī)意解讀，讓人在獲得知識(shí)的同時(shí)，也獲得了美。

“我們走在人生的風(fēng)景里，我們的人生因此豐富而美麗?！薄帮L(fēng)景人生，要用我們不悔的真誠(chéng)去跋涉?！崩钣窳诌@樣說(shuō)，也這樣做。他不辭萬(wàn)里，不辭險(xiǎn)惡，跋涉著，奉獻(xiàn)著，為自然災(zāi)害的罹難者送去愛(ài)，送去真誠(chéng)，并拍下如此多的風(fēng)景。他自己的作為不就是一道美麗的風(fēng)景嗎？正如詩(shī)人卞之琳所說(shuō)：“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)?！崩钣窳志褪悄莻€(gè)站在橋上看風(fēng)景的人。他不但看，而且攝，并且寫(xiě)，更賦予其人生的意義。別人怎么看并不重要，重要的是他實(shí)現(xiàn)了自己的美學(xué)追求。