從奧貝維利耶路104號的出入口進(jìn)入104文化中心（這地址也是該文化中心名稱的由來），你馬上會被100多個(gè)整齊排列的女童俑所震驚，這是藝術(shù)家普里·諾瑞在這次名為“主題明顯”的這個(gè)特展里所展出的作品。因?yàn)楸环胖迷谧畲蟮恼故究臻g里，更是具有力量。

藝術(shù)家的力量

該展覽共邀請了5位藝術(shù)家，讓他們用極度吸引眼球的作品來呈現(xiàn)社會的事實(shí)與他們想表達(dá)的主題。除了普里·諾瑞的“女童俑”；還有來自非洲的藝術(shù)家帕斯卡·馬丁·他尤的“空禮盒”和“貧民窟”（他在自己的名字后面加了陰性的“e”，已經(jīng)為社會上的男女不平等現(xiàn)象提出控訴），其中“空禮盒”講的是非洲世界的人們得不到他們想要的東西的失望、并提醒人們送禮時(shí)愛心才是最重要的；“貧民窟”里住的則是人們對貧窮的埋怨聲；沙威爾·朱麗葉特選擇把104中心的舊水塔建筑整個(gè)包裹起來，于是看起來空洞與不切實(shí)際的建筑體把人們的焦慮與不安表露無遺；杰瑞米·柯布將被遺棄的家具用毛織品包裹，告訴我們被丟棄的東西也有生命，他還把一間展覽室整個(gè)用編織品包裹，這件巨大的作品控訴的是人們對物資的過度浪費(fèi)。

從殯儀館變成文化中心

104藝術(shù)中心的建筑主體于1873年在巴黎教區(qū)規(guī)劃下建成，在1905年法國實(shí)行政教分離法之后開始其殯葬業(yè)務(wù)，直到1997年最后一名葬儀員工離職為止。在其業(yè)務(wù)鼎盛時(shí)期，這里每年有高達(dá)2.7萬輛次的靈車駛出，1400多人在此工作，殯葬相關(guān)產(chǎn)業(yè)如靈柩、雕刻、喪服制作等都在此設(shè)立（這些空間現(xiàn)在開放給藝術(shù)家駐村進(jìn)行創(chuàng)作）。

2001年，巴黎市政府開始重新修復(fù)這個(gè)廢棄后的殯葬中心，并請擅長于古跡翻新案的11月建筑師事務(wù)所全新規(guī)劃，將原本的殯儀館打造成一個(gè)與社區(qū)結(jié)合的文化中心。

現(xiàn)在的文化中心看起來一點(diǎn)也沒有殯儀館給人的陰森印象，如果沒有被特別提醒，根本沒有人會知道這里以前是殯葬中心。

巴黎19區(qū)的文化綠洲

許多來巴黎求學(xué)數(shù)年的學(xué)生，在他們離開巴黎之前，都不曾主動造訪巴黎的第18和19區(qū)，因?yàn)樗麄冏駨那叭肆粝碌摹敖虠l”：那兩區(qū)移民多、龍蛇混雜，相當(dāng)危險(xiǎn)，沒事最好不要去！這一地區(qū)因?yàn)楦髯逡泼窕炀?，失業(yè)率較高，從前治安情況確實(shí)較為復(fù)雜，也因此而讓巴黎市政府決定把閑置的殯儀館改建成文化中心，希望因?yàn)槲幕谋粠耄瑥亩芙鉀Q這一地區(qū)的一些社會問題，并改善這里的居住品質(zhì)。

因?yàn)橛羞@樣的使命，當(dāng)初104文化中心在設(shè)計(jì)時(shí)就已經(jīng)有完整的藍(lán)圖，除了文化活動的空間，它還必須是可以提供當(dāng)?shù)鼐用裥蓍e活動、甚至生活必需品的場所，于是它還有了以下的設(shè)施：

“家居小孩”是為提供5歲以下的兒童藝術(shù)與創(chuàng)作教育而設(shè)立的幼兒園。

“第五”是整個(gè)中心最大的空間，它為第18、19區(qū)的居民和社團(tuán)提供一個(gè)社區(qū)活動場所，讓業(yè)余的文藝愛好者可以在此為其藝術(shù)展演進(jìn)行排練。

改善社區(qū)風(fēng)氣

104文化中心除了展示藝術(shù)；同時(shí)也是“制作”藝術(shù)的地方，每年有40個(gè)文藝團(tuán)體駐村。2010年新館長上任后，推動了更多元的活動：有米其林一星主廚進(jìn)駐的餐廳、所有營利捐助給游民的舊貨商店、讓藝術(shù)家與當(dāng)?shù)鼐用裥菹⒉⑦M(jìn)行交流的咖啡廳 、有機(jī)食材店、人氣旺盛的書店等；假日甚至還有有機(jī)市集和免費(fèi)的瑜珈和健身課程；劇場、音樂廳、展覽廳的文化活動內(nèi)容豐富，并且對當(dāng)?shù)鼐用裉峁┢眱r(jià)優(yōu)惠。（編輯/唐馨）