張翊

[摘 要]本文介紹了現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)的擴(kuò)聲設(shè)備、擴(kuò)聲技巧。

[關(guān)鍵詞]戲劇舞臺(tái) 擴(kuò)聲 設(shè)備 技巧

戲劇藝術(shù)是我中華民族文化中的一顆璀璨明珠，它傳承了多少代人的心血與生命。

戲劇藝術(shù)原來的演出由于沒有拾音和擴(kuò)聲設(shè)備，故而所有的伴奏樂器以頻率高、響度大的樂器而組成，如扳鼓、響扳、嗩吶、竹笛、琵琶、大鑼等，所以，即使沒有擴(kuò)聲設(shè)備，其聲音也會(huì)傳得很遠(yuǎn)，觀眾都能聽到。而隨著時(shí)代的進(jìn)步，加之現(xiàn)代音樂的影響，原來的幾大件已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀眾的要求了，因而為適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，各種擴(kuò)音設(shè)備也越來越多地進(jìn)入了舞臺(tái)演出中。

在演出現(xiàn)場，為了讓演員和觀眾能聽到音樂的伴奏和演員的臺(tái)詞唱腔，音響工作人員要認(rèn)真地對(duì)整個(gè)樂隊(duì)進(jìn)行擴(kuò)聲。因?yàn)樵谡麄€(gè)樂隊(duì)中，各種樂器都有自己獨(dú)特的音色和音域，調(diào)音師必須根據(jù)每樣樂器的特點(diǎn)調(diào)制出還原本件樂器的特有音色而溶合于整個(gè)樂音之中。

戲曲音樂是由唱腔和樂隊(duì)伴奏所組成的，隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，演員在舞臺(tái)上活動(dòng)范圍的擴(kuò)大，原先在臺(tái)口放置三只強(qiáng)指向 話筒的方法，已不能滿足需要。現(xiàn)代這種大調(diào)度，大范圍舞臺(tái)演出風(fēng)格必須借助于無線話筒才能實(shí)現(xiàn)，而正確合理使用無線話筒，能使表演者充分發(fā)揮自己的唱腔優(yōu)勢(shì)和表演風(fēng)格，擺脫舞臺(tái)空間的束縛，既可以載歌載舞滿場飛，也可靜立舞臺(tái)深情唱。由于現(xiàn)在市場的需要，演出的地點(diǎn)也多種多樣，從小型廳、堂到大中型專業(yè)劇場，從各種禮堂、食堂，到露天廣場、體育場、館等，除了類似于音樂廳等專門為某類演出設(shè)計(jì)建造的場所，因其聲學(xué)條件較好，不需要擴(kuò)聲外，其他許多的場所演出基本都需要拾音、擴(kuò)聲。因演出地點(diǎn)、場所不同，各種環(huán)境的范圍大小不一，室內(nèi)、室外的環(huán)境，混響時(shí)間，頻響曲線等聲學(xué)特性千差萬別，所以實(shí)況擴(kuò)聲時(shí)的拾音環(huán)境也是變化莫測(cè)。作為調(diào)音師應(yīng)該具備很強(qiáng)的對(duì)各種環(huán)境聲學(xué)特性的判斷和適應(yīng)能力，以及對(duì)所使用的擴(kuò)聲設(shè)備性能十分了解。只有通過平時(shí)的積累，才能合理地利用演出環(huán)境的聲場，準(zhǔn)確地有選擇地使用傳音器材，拾取各音源相對(duì)最佳的聲音信號(hào)。

在實(shí)際操作中，調(diào)音師應(yīng)根據(jù)所在場所的聲學(xué)特性來決定拾取聲音信號(hào)的信息量，如在中小型劇場的戲劇曲演出，由于觀眾與表演者和樂隊(duì)演奏員的距離較近，即使不用擴(kuò)聲，觀眾也能聽到演員的道白和唱腔以及樂隊(duì)的演奏，而采用擴(kuò)聲是為了使演唱者和樂隊(duì)的聲音更加清晰悅耳。更重要的是減輕演員的勞動(dòng)強(qiáng)度和對(duì)人聲做補(bǔ)聲的技術(shù)處理和藝術(shù)再加工。

另外，因?yàn)橄覙菲髋c打擊樂器，吹奏樂器的音量比例不平衡，還需要對(duì)弦樂器做一些音量補(bǔ)償，在分別拾取人聲和弦樂器的聲音信號(hào)時(shí)，應(yīng)選擇使用近距離，低靈敏度的傳聲器，盡量減少打擊樂器的聲音拾取。因此，觀眾聽到的是現(xiàn)場演出的直達(dá)聲和部分?jǐn)U聲信號(hào)的疊加。如果是露天廣場或體育場館的演出，情況就大大不同了，由于場地大，觀眾太多，絕大多數(shù)觀眾只有借助擴(kuò)聲系統(tǒng)才能聽到表演者的聲音。而對(duì)現(xiàn)場擴(kuò)聲聲音質(zhì)量的好壞，最具詳判資格的是現(xiàn)場絕大部分觀眾，因此在正式演出之前，調(diào)音師一定要置身于觀眾席中反復(fù)感受調(diào)試，從而達(dá)到滿意的演出效果。

綜上所述：

1、一個(gè)好的調(diào)音師在實(shí)際操作中不能一味地依靠耳機(jī)進(jìn)行監(jiān)聽，一定要深入現(xiàn)場，正確處理好現(xiàn)場音的音質(zhì)和音量的關(guān)系。

2、調(diào)音速度要快，在所有設(shè)備都正常運(yùn)轉(zhuǎn)的前提下，首先音量要到位，音量到位后再調(diào)音質(zhì)，調(diào)音質(zhì)時(shí)要先調(diào)高音，然后調(diào)低音，最后調(diào)中音，音質(zhì)調(diào)整好以后再根據(jù)語音聲或演唱聲適當(dāng)加上效果量。

3、調(diào)音時(shí)操作要領(lǐng)和姿勢(shì)要正確，要聽懂各種聲音所對(duì)應(yīng)的頻率范圍，現(xiàn)場反應(yīng)要快，旋轉(zhuǎn)各旋鈕時(shí)動(dòng)作要慢、要輕、要細(xì)，決不能大幅度快速旋轉(zhuǎn)，以免損壞旋鈕和時(shí)空間聲場發(fā)生突變。

4、音量小時(shí)注意提升低頻和高頻，以增強(qiáng)聲音的豐滿度和清晰度，音量大時(shí)注意適當(dāng)提升中頻，以增強(qiáng)聲音的力度和明亮度。

5、演唱時(shí)以演唱聲為主，伴奏聲為輔，演唱聲音量大于伴奏聲音量，以2/3對(duì)1/3為好。

6、演唱聲調(diào)音時(shí)既要考慮清晰度，又要考慮豐滿度，當(dāng)以豐滿度側(cè)重些，當(dāng)有男女聲混合演唱時(shí)，要注意增加女聲音量。

7、正常調(diào)音時(shí)，推子應(yīng)位于0DB位置，對(duì)不用的通道推子應(yīng)拉到最小處，以減少返往后級(jí)的噪聲。

8、總結(jié)調(diào)音經(jīng)驗(yàn)，調(diào)完每一次音響或每一場演出后，應(yīng)對(duì)調(diào)音操作及音響效果進(jìn)行總結(jié)和反思，找出不足之處，認(rèn)真分析產(chǎn)生的原因，并制定出新的解決措施，這樣，對(duì)調(diào)音技巧的掌握和現(xiàn)場調(diào)音技術(shù)的提高會(huì)有質(zhì)的幫助。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）endprint