孔巖

敘事理論認為，每一個敘事都可以分為兩個部分：故事——什么人碰到什么事；話語——故事怎樣被講述出來。擴展到新聞領(lǐng)域，新聞敘事學(xué)認為：“當(dāng)代深度報道正是在此基礎(chǔ)上將各類敘事技巧融會貫通，不僅遵循了新聞傳播的基本規(guī)律，而且從模式型的新聞敘述框架中解放出來，將新聞上升到一種藝術(shù)形式，在提供信息并解析信息的同時，力求達到求真與求美的和諧統(tǒng)一?！倍缎侣?wù){(diào)查》作為一檔深度調(diào)查類節(jié)目，“求真”與“求美”也理所當(dāng)然地成為其獲得空前成功的重要砝碼。

一、內(nèi)容上“求真”

1.敘事目的追求真實

《新聞?wù){(diào)查》能夠取得成功，與其對事實和真相的不懈追求有著莫大的關(guān)系，這一點從其欄目定位上就不難發(fā)現(xiàn)。欄目開播一年后，打出的宣傳口號是“重大新聞事件，全面深入改革話題，難點疑點解惑，大時代背景下的人物故事，一波三折，正在發(fā)生的歷史，新聞背后的新聞”；2000年底提出“探求事實真相”的口號，節(jié)目越來越向調(diào)查性報道靠攏；2003年后，又提出來要做真正的調(diào)查性報道。不難發(fā)現(xiàn)，十多年來，《新聞?wù){(diào)查》欄目的選題標(biāo)準(zhǔn)在變，播出時間在變，欄目風(fēng)格在變，但有一點始終沒變，那就是對事實的追求、對真相的調(diào)查。內(nèi)容真實一直是這一欄目的播出底線，而絕對真實又是它的最高目標(biāo)。正如該欄目的名記者楊春所說的：“在充滿了被扭曲的意義、被蒙蔽的現(xiàn)實的時光之水下，我只愿睜大雙眼，做一個堅定的守望者，希望能把我和同仁們探求到的真相，大聲地告訴這個世界?！?/p>

2. 敘事人探求真實

目前，《新聞?wù){(diào)查》的日常采訪報道實行記者中心制，而他們的記者又特別擅長用層層剝筍、步步追問的方式來探求真相。特別是直面現(xiàn)實、富于個性的提問，更能為節(jié)目添彩。如《“黑臉”姜瑞峰》中，“你還怕什么？”“你真沒有腐??？”這些突如其來的提問更接近觀眾的收視期盼，由提問進行直面交鋒取得的效果也比偷拍帶給人的震動更強烈，傳遞出一種正義的力量。《透視運城滲灌事件》《大官村里選村官》《第二次生命》，一個又一個優(yōu)秀節(jié)目就是以這樣一種展示記者調(diào)查行為為主的新聞報道方式來完成的。某種意義上講，正是這種方式成就了今日的《新聞?wù){(diào)查》。“一個沒有調(diào)查記者出現(xiàn)的節(jié)目，不應(yīng)該是《新聞?wù){(diào)查》的節(jié)目；而調(diào)查記者缺乏良好表現(xiàn)的節(jié)目，也絕對不是好的調(diào)查節(jié)目。”

此外，另一類敘事人也在《新聞?wù){(diào)查》故事文本的構(gòu)建中起著重要作用，那便是采訪對象。根據(jù)他們在新聞事件中的地位和所提供材料的性質(zhì)，可以把他們分為四類：當(dāng)事人、知情人、目擊者和權(quán)威人士。而記者的深入調(diào)查采訪也是圍繞著這些人進行的，一期好的節(jié)目當(dāng)然離不開記者和被采訪者的良性互動。

3. 敘事表達逼近真實

電視是一種視聽媒介，受眾主要通過自己的視覺和聽覺來參與這一媒介的信息傳播。因此，畫面和語言也便成為電視節(jié)目的主要敘事方式。在《新聞?wù){(diào)查》中，語言的作用被表現(xiàn)得淋漓盡致。記者在與采訪對象交流時，很注意激發(fā)他們的說話愿望，給他們創(chuàng)造說話的語境和氛圍，讓他們的話語鮮活、即興、有個性。更可貴的是，他們還懂得沉默的力量，懂得“沉默不語中有許多不可言傳的信息，本身就是言語的組成部分”。像《農(nóng)民連續(xù)自殺案調(diào)查》中，當(dāng)記者問到那位鄉(xiāng)干部，在李祥深夜自殺、家人呼救時，住在鄰屋的他有沒有救人的念頭時，這位干部長時間沉默；《遲到的審判》中的審判長，遇到難以明言的苦衷，要求中斷采訪，點上一支煙走到窗前，長時間沉默。這種“此時無聲勝有聲”的“話語”在電視媒介中能傳達出豐富的潛信息。

畫面賦予電視一種獨特的魅力。一方面，可以對有聲語言進行順向的強化和激勵，為其提供“看得見“的證據(jù)支持，如《雙城的創(chuàng)傷》中，柴靜面對心靈極度受傷的小學(xué)生，并沒有像采訪其他對象那樣提出大量理性問題，而是朋友式地輕輕為之拭去淚水；另一方面，電視畫面又可以對有聲語言進行顛覆，建立更具說服力的規(guī)范，《透視運城滲灌事件》中，地區(qū)各級領(lǐng)導(dǎo)在采訪中都信誓旦旦地說絕大多數(shù)滲灌都在發(fā)揮作用，而拍攝到的畫面卻是個個滲灌中都滿是枯草、無法通水，將事實用無聲的畫面提示了出來，實現(xiàn)了對采訪對象言語的徹底顛覆。

經(jīng)過多年的實踐，《新聞?wù){(diào)查》已經(jīng)摸索出了一套有效的敘事方式，除常規(guī)的語言和畫面外，還增添了音樂、圖示、文字、電話等多種元素，“形成了有利于發(fā)揮電視視聽語言要素功能的文本結(jié)構(gòu)”。

二、形式上求美

1. “視角”與“聚焦”獨特化

在新聞敘事中，“視角”和“聚焦”是兩個不同的概念?！耙暯侵v的是誰在看，聚焦講的是什么被看，它們的出發(fā)點和投射方向是互異的?！泵鸵豢?，《新聞?wù){(diào)查》的敘事視角好像一直沒變。但現(xiàn)實中，“誰在看”中的“誰”其實也是不斷變化的。創(chuàng)辦之初，《新聞?wù){(diào)查》的選題理念是“新聞背后的新聞”，并由此誕生了一批優(yōu)秀的作品。2003年，《新聞?wù){(diào)查》正式提出“做真正的調(diào)查性報道”的口號，隨后的《測謊儀解謎》和《偷渡揭秘》拍得“非常好看”。不難看出，雖然《新聞?wù){(diào)查》的選題視角一直在變，但大的方向卻沒變，那就是越來越重視調(diào)查，而且“這里的‘調(diào)查已不僅僅是一個形式”，已“成為選題的重要依據(jù)——節(jié)目應(yīng)該是具有調(diào)查價值的深層問題”。而這種選題理念可以說開了中國調(diào)查性報道的先河，其首創(chuàng)性和獨特性不言而喻。

在選題“聚焦”上，它的理念更是獨樹一幟。在央視國際網(wǎng)站的欄目簡介上，《新聞?wù){(diào)查》欄目曾用了這樣一段話來描述其選題原則：“一起駭人聽聞的綁架案也許不會成為我們的調(diào)查對象，而一個小人物承包一列火車倒有可能引起我們的關(guān)注。因為，前者可能只是一起偶然事件，而后者卻預(yù)示著某種體制的變革。但同樣是綁架案，如果它的起因表現(xiàn)了嚴(yán)重的社會痼疾，則可能成為《新聞?wù){(diào)查》的選題?！缎侣?wù){(diào)查》的‘新聞有時并不體現(xiàn)通常意義上的時效性，但一定要有厚重的時代感，可以少一些轟動效應(yīng)，但一定要耐人尋味”。正是憑借這種獨到、準(zhǔn)確的選題理念，《新聞?wù){(diào)查》才使節(jié)目具備了厚重感，給社會以震撼，加強了輿論監(jiān)督的力度，樹立了自己的品牌。

2. 事件講述故事化

自《東方時空》率先把講故事的理念帶入新聞報道以來，“新聞故事化”手法在我國電視節(jié)目中的運用就越來越多，尤其是在深度報道中。早在1998年初，《新聞?wù){(diào)查》在明確自身的欄目定位時，其宣傳詞中就有”大時代背景下的新聞故事，一波三折”的表述，隨后他們又提出了“主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細節(jié)化”的敘事策略。可見，故事化講述一直就是《新聞?wù){(diào)查》的一大表達特色。

而講故事要想講得好，就離不開懸念和沖突的制造，畢竟懸念與沖突是故事引人入勝的兩大法寶。而在這兩個方面，《新聞?wù){(diào)查》一直是做得比較成功的。在《“非典”突襲人民醫(yī)院》中，節(jié)目一開始就設(shè)置了幾個懸念——為什么在不到20天的時間里，北京大學(xué)人民醫(yī)院就陸續(xù)倒下了200多人，其中醫(yī)護人員達90多人？短暫的時間里人民醫(yī)院內(nèi)部究竟發(fā)生過什么？人民醫(yī)院究竟還有什么未解之謎？這一連串的懸念貫穿于調(diào)查的全過程，使報道銜接緊湊、耐人尋味。在曾獲得亞廣聯(lián)大獎的《婚禮后的訴訟》中，節(jié)目利用矛盾沖突表現(xiàn)了一個饒有趣味的“故事”：新娘認為在非自愿的情況下結(jié)婚，并在暴力下被迫與新郎發(fā)生了性關(guān)系，新郎的行為足以構(gòu)成強奸，法院也認為兩人并沒有領(lǐng)取結(jié)婚證，其婚姻關(guān)系不受法律保護，所以認定新郎強奸罪名成立；與此同時，新郎及其家人、多數(shù)村民卻認為在農(nóng)村婚禮舉行后兩人就是夫妻了，要有正常的夫妻生活，所以新郎是被冤枉的。像這樣的懸念和沖突在《新聞?wù){(diào)查》“故事化”講述中的運用可謂不勝枚舉。

3. 細節(jié)刻畫人性化

“細節(jié)具有形象的概括力?！睂τ凇缎侣?wù){(diào)查》，細節(jié)不僅是調(diào)查進展的關(guān)鍵，更是故事講述、人物塑造、情感升華的關(guān)鍵。

柴靜在《雙城的創(chuàng)傷》中用手為心靈受傷的男孩拭去淚水，在《張潤栓的年關(guān)》中用啞語同張潤栓的兒子張勝勇交談；《“非典”突襲人民醫(yī)院》中坐在臺階上邊流淚邊接受采訪的總務(wù)護士；《第二次生命》中母女同時手術(shù)時，透過電梯拍到的父親的神情，病房里剛剛做完手術(shù)的母親凝視著同樣剛做完手術(shù)的女兒，直到女兒鼾聲輕起……正是這些人性化的細節(jié)讓電視機前的觀眾在情感共鳴中加深了對事件的理解和對人物的體會。也“正是對關(guān)鍵細節(jié)的發(fā)掘和放大，使觀眾的想象力和判斷力變得活躍，使敘事變得豐滿。endprint