王惠

墨酣筆暢景妍境清——劉維陽山水畫品讀

劉維陽，一個多才多藝、充滿愛心而內(nèi)心深沉的人。他雷厲風(fēng)行的作風(fēng)、桀驁不馴的硬派男兒形象與他內(nèi)在的親和、睿智毫不抵觸；對父母的孝順、對妻兒的關(guān)切、對朋友的真誠和對藝術(shù)的執(zhí)著亦在他的身上并行不悖。具有山水畫學(xué)童子功的劉維陽，平素以當(dāng)?shù)刭Y深攝影師的身份在圈內(nèi)小有名氣；而在山水畫方面的探索，卻是他自幼既定、不曾更變的藝術(shù)方向。

劉維陽是已故山水畫大家劉知白幼子，深厚的家學(xué)淵源讓他從小便吸取了別人無法企及的畫學(xué)營養(yǎng)。上世紀(jì)70年代初，年幼的維陽與哥哥維時隨父母下放洗馬山區(qū)，猶是孩提的他還未諳世事之艱，卻在每日隨父上山看山寫山的經(jīng)歷中獲得了與山水親昵的機(jī)會，認(rèn)識了大自然忽而溫馨親切、忽而疾風(fēng)驟雨的多變性情，在父親手不停筆的寫山日課中對那一組組奇峰怪石、樹色云影產(chǎn)生了感情，也從父親身上深切地感受到了一個藝術(shù)家面對著自然心音之際的激情與活力。

天資聰穎的維陽少年時即喜臨硯揮毫，顯露出了過人的藝術(shù)稟賦；長大后的維陽在父親每日作畫時總是侍立一側(cè)默默用心，并在父親的指授下對古人山水作了大量臨摹。當(dāng)然，他仍在看山、登山、游山、寫山，每年每季，他都會走進(jìn)山野，在攀越、信步之間一再貼近大自然的心臟。坡上葉紅，澗中草碧，嘉果初熟，野卉新發(fā)，都被他納入畫中筆下。他像一個細(xì)心的采摘者，收掇著大自然的每一個細(xì)微呼吸和每一聲動人心跳。他珍惜著每一絲畫意襲來的時刻，擁緊著每一分不期而至的靈感，在他并不寬敞的書案旁，毗鄰著窗外斑駁的陽光或若有若無的月光，輕拈毫管與自己的內(nèi)心對話。驅(qū)筆運(yùn)墨之際，功力與靈感相生，才思與理法契合，筆墨與造化相偕；一筆筆的勾斫點(diǎn)染中，他自由而沉靜。

維陽作山水喜畫小景。畫幅雖小，卻包納了天地造化間諸多妍麗的景色；狀物不多，卻蘊(yùn)含著自然萬象中的神氣。他的山水小景構(gòu)圖豐富多變，筆墨老辣生動，在古法的嚴(yán)謹(jǐn)之中又透露出畫家自己的獨(dú)到追求。這些尺幅不大的山水小品，從取景布局到用色驅(qū)墨，無不意匠獨(dú)運(yùn)，老辣精謹(jǐn)，兼有北宗山水的雄奇和南宗山水的氣韻。他的構(gòu)圖豐富而多變，匠心自運(yùn)而毫無雷同，無論山之一角，水之一隅，巖崖掩映，綠樹橫斜，在他的筆下皆能成可賞之景。尤為可貴的是其寫景能簡能繁，或寥寥數(shù)筆，淡墨輕掃；或重山疊翠，筆繁意永，各有可賞。自宋代郭熙在其畫論《林泉高致》中提出“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”的“三遠(yuǎn)”之法和后來韓拙在《山水純?nèi)分醒a(bǔ)充了“闊遠(yuǎn)”“幽遠(yuǎn)”“迷遠(yuǎn)”的山水透視法則以來，各代畫家無不力行。劉維陽亦深諳此道，他的畫面上靈活地運(yùn)用古人歸納出的各種透視法則去狀景造境，山林相映、山水相接，或平林遠(yuǎn)岫、或峰險崖陡，或繁或簡，氣象萬千。維陽山水手法多樣，不拘一格，既能精謹(jǐn)細(xì)膩，高古雅致，亦能若揮若寫、點(diǎn)染自如，皆統(tǒng)一在畫意的清雅與意境的清遠(yuǎn)之中。讀其畫面，便覺其筆法老辣靈動，若樹木之交錯、山石之疊互、溪流之蜿蜒、云影之縹緲，無不體現(xiàn)出用筆之穩(wěn)且活與用墨的老練靈動。

色彩運(yùn)用的豐富自如是劉維陽山水的又一鮮明特征。重染輕渲之間，既繼承和發(fā)揚(yáng)了古法，又體現(xiàn)出了貴州當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)物特色。無論是水天渺遠(yuǎn)、山色妍好的晴朗天氣，抑或云霧繚繞、山色空蒙的霧中景象，還是碧葉帶露、巖崖如洗的雨后新容，皆在色彩的清濃、筆意的轉(zhuǎn)折之間彰顯著山野中蓬勃的生命氣息。方賞罷嫩柳初發(fā)、天桃才盛、新篁與春草遍布蒼石的絢爛春日；又見溪山明凈、萬樹如染的清秋時節(jié)；還有夏山之蒼翠與冬山之恬淡，無不從色彩的變化之中見出自然景物的四時風(fēng)貌。餓爾色寧彩凈，畫面上萬彩齊消而墨華繽紛，自然界的諸般豐采皆在濃淡各異、變化不一墨色之中、從畫家心靈深處款款流出，令我們在激賞之余再次驚嘆中國水墨的魅力。

當(dāng)然，維陽的山水作品最為動人之處便是他善于在畫面上表現(xiàn)大自然的動態(tài)與情態(tài)。他將自然的豐姿攝入筆下，其畫面所呈現(xiàn)出的景物不是像人們拍照時刻意擺出的動作那樣僵硬，更像是高超的攝像師趁其不備時搶抓了對象的動作和神情，在自然景觀之多姿、古人法度之嚴(yán)謹(jǐn)中，充分體現(xiàn)出了其山水畫中所蘊(yùn)含的文化氣息。他在能工能寫的向繪畫手法和能放能收的繪畫語言之間游刃有余，在古法的嚴(yán)謹(jǐn)和內(nèi)心的靈動之間怡然自得。幾番勾點(diǎn)，數(shù)筆潑墨，顯露出畫家深藏的畫學(xué)功底；半隱曲徑，一座空亭，營造出幽淡出塵的隱者氣息。靜閱其畫，好似在貴州高峻雄奇的大山中徜徉，又似在畫家的才思與情緒之中遨游。

在多元文化情境之下傳統(tǒng)之法與現(xiàn)代主義并行的當(dāng)今畫壇，劉維陽和一大批中國畫家一道力行著中國山水畫傳統(tǒng)并讓中國畫的未來充滿了希望。他筆下煙靄中一座座的遠(yuǎn)山近峰，便像他一樣堅守著季節(jié)的輪回默然壁立于每一個晨昏；而在他日益精進(jìn)的畫面上，那叢輕曳的春草，那條活潑的溪流，那片飄逸的云彩，那塊美麗的墨色，皆是他。