張艷

摘要：鋼琴藝術(shù)是歐洲音樂(lè)的代表性藝術(shù)，其演奏技法的操作性要求非常高，需要演奏者頭腦、手臂、腿腳協(xié)調(diào)配合才能完成。不同類(lèi)型的鋼琴作品表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)形態(tài)皆不同，通過(guò)技巧性操作使鋼琴音色發(fā)生變化，讓音樂(lè)更契合鋼琴作品的主題思想，如此一來(lái)，鋼琴演奏才能真正突顯出演奏技法藝術(shù)價(jià)值?；诖?，本文將結(jié)合不同風(fēng)格的鋼琴作品藝術(shù)特征，深度解析其對(duì)演奏技法產(chǎn)生的影響。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品 風(fēng)格特征 演奏技法 影響與作用

一、鋼琴作品風(fēng)格的演進(jìn)歷史

1710年，意大利人克里斯托弗里制造了第一臺(tái)鋼琴，因?yàn)樵缙阡撉俚逆I盤(pán)音樂(lè)是沒(méi)有固定譜法規(guī)律的，所以當(dāng)時(shí)鋼琴作品一般都是口傳心授的。文藝復(fù)興時(shí)期，宗教、王室宮廷開(kāi)始將鋼琴音樂(lè)引入規(guī)格曲調(diào)，不僅旋律跨度增加了，其作品音樂(lè)風(fēng)格也變得豐富起來(lái)，有高貴典雅的宮廷樂(lè)曲，樸實(shí)歡快的鄉(xiāng)村音樂(lè)，還有展現(xiàn)大場(chǎng)面的戰(zhàn)斗音樂(lè)。

巴洛克時(shí)期，鍵盤(pán)音樂(lè)的演奏技法提升了一個(gè)水平，由于音樂(lè)曲調(diào)突破上線的設(shè)計(jì)風(fēng)格，如不提高演奏技法的曲調(diào)變化，演奏者則很難彈奏出與鋼琴作品相契合的音樂(lè)。

古典主義時(shí)期，鋼琴作品的創(chuàng)作手法更加嚴(yán)謹(jǐn)，旋律、音樂(lè)聲部的復(fù)調(diào)設(shè)計(jì)，使奏鳴曲式更加完美地呈現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)時(shí)演奏技法可以控制每個(gè)琴鍵的音符變化，其主要特征是擊鍵速度快、手腕放松、手臂轉(zhuǎn)移范圍大等。

浪漫主義時(shí)期，鋼琴作品創(chuàng)作方式、演奏技法呈多元趨勢(shì)改變，音樂(lè)不再表現(xiàn)單一曲調(diào)、情感，樂(lè)曲中的戲劇沖突隨處可見(jiàn)，音樂(lè)風(fēng)格多元豐富，如圓舞曲、即興曲、演奏曲、敘事曲、夜曲，這些作品對(duì)演奏技巧的要求很高，需要大量變化音、裝飾音、轉(zhuǎn)調(diào)移調(diào)手法來(lái)彈奏。

印象派鋼琴作品則不同，其展現(xiàn)的是立體感、層次感的音樂(lè)，手指的擊鍵速度必須非?？臁⑤p，手微微張開(kāi)，保持音響效果輕柔、舒緩。綜上分析可知，不同時(shí)期的鋼琴作品風(fēng)格不同，融入情感、曲調(diào)元素越豐富，演奏技法越復(fù)雜，技術(shù)要求越高。

二、鋼琴演奏技法在不同鋼琴作品風(fēng)格中的變化

演奏技法與音樂(lè)藝術(shù)是密不可分的，鋼琴演奏依靠手指，利用鋼琴將手指操作與音響聯(lián)系在一起，形成美妙曲調(diào)。演奏者手、手腕、臂、肩膀、腿、腳要協(xié)同運(yùn)作，在手指技術(shù)、踏板技術(shù)的幫助下，變化觸鍵方式、力度、律動(dòng)等，只有這樣，彈奏出來(lái)的音符位置、音色才會(huì)準(zhǔn)確。

（一）觸鍵

觸鍵是控制音色的關(guān)鍵，不同時(shí)期鋼琴作品，給演奏者提供了廣闊的演奏空間，可以根據(jù)自我喜好，選擇觸鍵方式。觸鍵行為把外力作用傳導(dǎo)給琴弦，琴弦共鳴產(chǎn)生不同頻率的震動(dòng)，頻率越高，音色越高。以奏鳴曲《黎明》為例，該作品氣勢(shì)恢宏，音色明亮高亢，為達(dá)到波浪節(jié)奏的音響效果，演奏者需加強(qiáng)手指力度，降低手指與琴鍵的接觸面積，如此一來(lái)，聲音的顆粒性會(huì)顯著增強(qiáng)，曲調(diào)音樂(lè)的穿透力也會(huì)更好。浪漫時(shí)期代表作品《前奏曲》采用的是大連線旋律，曲調(diào)舒緩、柔和，所以應(yīng)加大手指與琴鍵接觸面積，適當(dāng)減小力度，提高觸鍵的連貫性，使音色線條更加柔美。

（二）力量支點(diǎn)

因?yàn)殇撉偈菗粝覙?lè)器，除琴鍵之外，擊弦位置的力量支點(diǎn)也非常重要，所以演奏者通常會(huì)采取改變力量支點(diǎn)的方式，變化音色效果。

1.三關(guān)節(jié)

斯卡拉蒂創(chuàng)作的《奏鳴曲K465》，是典型的古典主義作品，傾向于律動(dòng)性、音色流轉(zhuǎn)變化，需要演奏者對(duì)琴鍵的控制能力極強(qiáng)。采用三關(guān)節(jié)發(fā)力，彈奏出來(lái)的音色更加干凈、利落，通過(guò)縮小每個(gè)琴鍵的變化周期，加快音色轉(zhuǎn)換，以滿足跳音演奏需要，是該類(lèi)作品演奏技法的突出表現(xiàn)。

2.腕關(guān)節(jié)

貝多芬的《C大調(diào)奏鳴曲》音色變化尖銳，所以?xún)H憑借手指力量很難達(dá)到預(yù)定的演奏效果，演奏者需要利用手腕發(fā)力，讓三關(guān)節(jié)保持半握拳狀態(tài)，在手型不變的情況下，通過(guò)手腕力量，引導(dǎo)手指觸鍵。雖然表面上看，力量集中在第三關(guān)節(jié)上，其實(shí)不然，手腕才是受力支點(diǎn)。

3.肘關(guān)節(jié)

《熱情奏鳴曲》是古典時(shí)期的鋼琴代表作，音樂(lè)高潮氣氛宏偉，音色、音量的對(duì)比效果突出。在演奏時(shí)，演奏者會(huì)選擇利用肘關(guān)節(jié)發(fā)力，帶動(dòng)手指、手臂擊鍵，因?yàn)榱α總鲗?dǎo)有延遲周期，所以力量在手指和手臂會(huì)存留一段時(shí)間，以增強(qiáng)聲音的延續(xù)性。

（三）踏板運(yùn)用

踏板技法分為左、中、右三種，左踏板應(yīng)用幾率很少，只在音群和樂(lè)句節(jié)點(diǎn)使用，聲音色彩變化強(qiáng)度大。中踏板可以阻隔琴槌敲擊琴弦，延緩聲音走高，是音色變得沉悶?！抖氖浊白嗲c賦格》的音色節(jié)奏對(duì)比很弱，層次感清晰，在演奏中使用中踏板最合理、最貼切。右踏板可以跟著聲音的節(jié)拍，提高手指彈奏的速度和音高。如湯普森《比爾的山羊》，通過(guò)右踏板切分曲目，使每個(gè)音符連接在一起，形成緊密關(guān)系，不僅可以提高樂(lè)曲與音符的配合度，還能有效分割不同曲調(diào)狀態(tài)的音符，采用該中技法，其音色處理效果更顯著。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上文對(duì)鋼琴作品風(fēng)格對(duì)演奏技法的影響作用和意義進(jìn)行系統(tǒng)分析可知，鋼琴作品將人思想的意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)變成音符，利用樂(lè)曲的起承轉(zhuǎn)合展現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)，在特定的歷史時(shí)期，鋼琴藝術(shù)的變化發(fā)展更趨向于社會(huì)，如現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、古典主義，這些被類(lèi)型化的鋼琴作品，在曲調(diào)設(shè)置、演奏處理上都展現(xiàn)出了不同的意境和精神。

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