鮑行勇

摘要：美妙動(dòng)聽的歌聲會(huì)使人陶醉也是令人神往的，但美好的聲音首先要有先天的好嗓子，再要靠后天名師的指導(dǎo)訓(xùn)練與自己的刻苦練習(xí)，領(lǐng)悟揣摩，掌握正確的發(fā)聲法，還要具備良好的音準(zhǔn)、節(jié)奏感、樂感、音樂修養(yǎng)等。文章從作者自己從師學(xué)藝的經(jīng)歷，所走過的聲樂學(xué)習(xí)的道路，個(gè)人的所得體會(huì)，社會(huì)上流行的歌曲演唱的現(xiàn)象，傳統(tǒng)的美聲、民族唱法的利弊等方面，進(jìn)行了深入淺出的闡述，也對(duì)美聲、民族、通俗唱法提出了自己獨(dú)到的見解。

關(guān)鍵詞：漫談 歌唱 藝術(shù)

2014年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，歌曲類節(jié)目幾乎為清一色的流行歌曲，偶像派歌星基本取代了實(shí)力派的大牌歌唱家，如近十幾年幾乎每年都上春晚的宋祖英，今年也不見影子了。蔣大為、關(guān)牧村、張也、閻維文、劉斌、呂繼宏、王宏偉、廖昌永等等大歌唱家都沒有登臺(tái)亮相，這讓我們這些專業(yè)學(xué)習(xí)聲樂的以及喜歡聽高雅歌唱藝術(shù)的觀眾大失所望。究其主要緣由是總導(dǎo)演馮小剛對(duì)音樂藝術(shù)的理解不深入，他懂得電影特技，拍、導(dǎo)電影，不見得就懂歌唱藝術(shù)。你看庾澄慶在那撕心裂肺的喊叫，東倒西歪的舞臺(tái)形象，哪象是在唱歌啊。還有那個(gè)邊走邊唱的歌手，是在操練踏步走嗎？除了背景還搞得蠻漂亮外，與歌唱藝術(shù)好像也不太沾邊。

筆者自二十來歲開始拜當(dāng)?shù)氐膶I(yè)聲樂老師學(xué)習(xí)聲樂，一晃過去了二十多年，從步入杭州師范學(xué)院音樂系開始，才正式走上了音樂的道路，期間從師了很多聲樂老師，如杭師院的趙教授，浙江省群眾藝術(shù)館的馬老師，浙江省歌舞團(tuán)的周老師，浙江省音協(xié)主席的譚老師，臺(tái)州學(xué)院音樂學(xué)院的好幾位教授，再到從師于我們臺(tái)州的聲樂泰斗當(dāng)時(shí)八十幾高齡的錢老太太等等，走過的風(fēng)風(fēng)雨雨，艱難困苦只有我自己才能體會(huì)到。有人說筆者學(xué)過的老師太多，太雜了，筆者不這樣認(rèn)為，筆者在每個(gè)老師的身上都學(xué)到了很多東西，不是有吸取眾家之長(zhǎng)的說法嗎？筆者在女老師的指導(dǎo)下學(xué)到細(xì)膩的處理歌曲，豐富的情感表現(xiàn)力，女性的婉轉(zhuǎn)流暢的細(xì)細(xì)溫柔的表現(xiàn)歌曲特長(zhǎng)是男性老師所不能教授的，女老師的唱高音真假聲結(jié)合的發(fā)聲法也是男老師所不能教好的。而男老師的高亢嘹亮的發(fā)聲特點(diǎn)，粗曠豪邁的大氣風(fēng)格是女老師所不能教的，更有男高音的最神秘高難度的高音“關(guān)閉唱法”是女老師所不能教的。所以，筆者慶幸自己在成長(zhǎng)的道路上遇到了那么多熱心指導(dǎo)教誨過筆者的眾多男、女老師，也希望那些還在學(xué)習(xí)摸索中的朋友能夠得到啟發(fā)。

筆者剛開始學(xué)的是美聲唱法，后來學(xué)習(xí)民族唱法，筆者在浙江省群藝館的馬老師處上課時(shí) ，她說“現(xiàn)在流行民族帶美聲的唱法，民族中帶美聲的唱法很洋氣，美聲與民族現(xiàn)在不是分得很開”，這話影響了筆者練唱了很多美聲歌曲，以致于筆者現(xiàn)在民族與美聲歌曲不分了，什么歌都拿來唱。在浙江省音協(xié)主席譚老師處上課時(shí)，她說筆者聲音那么渾厚，象個(gè)男中音，不象男高音，讓筆者多唱唱男中音美聲歌曲，令筆者喜歡上了上海音樂學(xué)院聲樂系主任廖昌永。廖昌永號(hào)稱亞洲第一男中音，獲過國(guó)際金獎(jiǎng)，廖唱過的歌筆者都非常喜歡的學(xué)唱，像《黃河頌》、《吐魯番的葡萄熟了》、《那就是我》等，廖昌永還用美聲唱法唱了很多流行歌曲，如《菊花臺(tái)》、《因我愛情》、《一剪梅》、《月滿西樓》、《紅旗飄飄》、《彎彎的月亮》等。美聲味很濃但又不失通俗歌曲的味道，這要?dú)w結(jié)他有著深厚的基本功，常人唱美聲的很難把握好通俗歌曲的咬字吐字，語(yǔ)氣與情感、味道等。但廖昌永唱的《彎彎的月亮》沒有劉歡的味道好，在用情與語(yǔ)氣以及把握歌曲的風(fēng)格上廖太平淡了。男人說話的聲音就是男中音，而通俗歌曲就是基本上用說話的聲音唱，音區(qū)也較低，所以通俗歌曲很適合用男中音唱，如果用男高音唱通俗歌曲，那音區(qū)是太低了，男高音發(fā)揮不出特有的美妙音色。所以，男高音唱通俗歌曲不適合，假如把通俗歌曲升調(diào)了，那就變成了民族風(fēng)格的歌曲了。筆者還唱過《滾滾長(zhǎng)江東逝水》、《夕陽(yáng)紅》等，也受到了聽眾朋友的好評(píng)。但筆者在臺(tái)州學(xué)院音樂學(xué)院孔老師處上課時(shí)，他說筆者絕對(duì)是個(gè)男高音，因?yàn)椴弊颖容^短，音色特點(diǎn)是男高音，還說筆者的高音比他更容易上。誠(chéng)然，筆者到現(xiàn)在還沒有真正掌握用“關(guān)閉唱法”唱高音，可筆者能夠輕易唱到國(guó)際男高音標(biāo)準(zhǔn)音high c，我能夠完成民族男高音最難的曲目《西部放歌》，最高音唱到high d。筆者在2007年，演唱《西部放歌》、《那就是我》、《咱當(dāng)兵的人》，還考取了浙江省聲樂考級(jí)民族唱法最高級(jí)十級(jí)，用的是男高音民族唱法，還得到了一個(gè)考官浙江省歌舞團(tuán)歌唱家鄭老師的夸獎(jiǎng)?wù)f：“一路考過來到現(xiàn)在，你是唱的最好的一個(gè)”。這也說明了筆者能夠勝任男高音，但筆者唱男中音的歌曲中、低音區(qū)也能夠很渾厚的下來。筆者在趙梅伯著的《唱歌的藝術(shù)》書中看到很多歌唱家有從高音換成中音，從中音換成高音的，如舉世聞名的男高音卡魯索就從男中音轉(zhuǎn)變?yōu)槟懈咭?，英?guó)歌唱家查利從男高音轉(zhuǎn)為男中音。所以，筆者認(rèn)為只要歌唱基本功打扎實(shí)了，高、中、低音區(qū)功夫到家，就可以自如的唱男中音與男高音，男高音與男中音不是一成不變的。男高音被聲樂界戲稱為“難高音”，訓(xùn)練男高音是聲樂上最困難的，男高音的學(xué)問與技巧是非常難的，因?yàn)槟懈咭舫鰜淼穆曇舨皇且粋€(gè)自然的講話聲音，男人講話的聲音本身就是男中音的音色，男高音歌曲要唱到high c與b2，可high c不是每個(gè)男高音所能唱上去的，high c有被稱作“金錢音符”。但蔣大為在電視上點(diǎn)評(píng)時(shí)曾說過我們現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的男歌手幾乎沒有掌握唱這個(gè)high c高音的能力，唱時(shí)都用“哎”，“嗨”虛假的音上去，這其實(shí)是不對(duì)的，他說我們男人的歌唱聲音最黃金的音區(qū)就在a2以下這些音區(qū)，這音區(qū)的聲音是最美的，我們不必為了炫耀技藝在拼命的喊這些音高。他還說，現(xiàn)在的很多歌手如青歌賽歌手幾乎為了追求難度在喊那些音。怪不得蔣大為的歌曲如《在那桃花盛開的地方》、《敢問路在何方》等歌曲，最高音都在a2，作為歌手在平時(shí)唱歌選歌時(shí)不要選擇那些難度太大的歌，挑選自己音域最輝煌的適合自己的歌曲應(yīng)該不會(huì)錯(cuò)。我們中國(guó)的國(guó)粹京劇的唱腔，唱的音高有到high c到high e，甚至更高的音，這是用假聲吊上去的，雖然有它可以學(xué)習(xí)借鑒的地方，但缺少厚實(shí)的聲音，不是京劇迷是不會(huì)喜歡這種聲音的，它不同于西洋的美聲唱法的那種輝煌有穿透力的聲音。劉斌唱京劇出身，但他的唱法是吸取了金鐵霖的美聲唱法的技巧，他的唱高音技巧也不是用京劇唱法的，聲音也不是京劇的那么單薄的那種，他的高音完全是美聲的那種渾厚的聲音。endprint

筆者從正規(guī)學(xué)習(xí)聲樂開始，就沒有唱過通俗歌曲。從2013年8月開始才慢慢試唱通俗歌曲，如《彎彎的月亮》、《濤聲依舊》、《卓瑪》、《姑娘我愛你》、《神奇的九寨》等。筆者唱高音時(shí)用了美聲的氣息法，民族的共鳴，民族的發(fā)聲法，好處是唱高音不像那些人大喊大叫，但也有人說筆者唱通俗歌曲時(shí)冒出幾句民族的聲音，用了民族的共鳴，有點(diǎn)把民族與通俗混在一起了。藝術(shù)的東西”法無(wú)定法”，沒有對(duì)錯(cuò)，就像培養(yǎng)出彭麗媛、宋祖英、閻維文、張也等一大批歌唱家的中國(guó)音樂學(xué)院聲樂教育家金鐵霖，也被聲樂界批為教出來的學(xué)生“千人一面”，尤其是女聲，幾乎是一個(gè)樣的聲音，沒有象郭蘭英、才旦卓碼等那樣的有鮮明的民族個(gè)性特色。金氏唱法是民族結(jié)合美聲的所謂中國(guó)唱法，在聲樂界褒貶不一，但一點(diǎn)值得肯定，他的學(xué)生確實(shí)很受一大部分聽眾的喜歡。在國(guó)內(nèi)有實(shí)力的歌手如韓紅、譚晶等唱通俗的，都受過專業(yè)的聲樂訓(xùn)練。韓紅與譚晶都跟李雙江學(xué)過幾年的聲樂，還在中國(guó)音樂學(xué)院跟鄒文琴學(xué)過聲樂，韓紅唱《絨花》、《青藏高原》、《天路》等，混進(jìn)了民族的發(fā)聲法，民族的氣息法。譚晶唱《在那東山頂上》，前部分用的就是民族的假聲唱法，民族的音色。李娜唱《青藏高原》的引子部分“呀啦嗦，哎嗨……”，用的幾乎全是民族唱法?！蹲哌M(jìn)西藏》的“呀啦嗦，走進(jìn)雪山……”到結(jié)束句走向陽(yáng)光，用的也是民族唱法與民族的音色。所以，現(xiàn)在有種講法叫民通唱法，就是民族結(jié)合通俗的歌唱方法。說白了，也就是民族與通俗分的不是很開的。李谷一開創(chuàng)的金鐵霖“金氏唱法”先河，說到底就是民通唱法，金鐵霖在前任夫人李谷一的湖南花鼓戲唱法的基礎(chǔ)上訓(xùn)練民通唱法，獲得了成功。如李谷一唱的《鄉(xiāng)戀》、《絨花》、《知音》、《泉水叮咚》等歌曲，基本上是介于民族與通俗之間的唱法。但后期的金鐵霖教的學(xué)生幾乎是民美唱法，是民族結(jié)合美聲的唱法，如彭麗媛唱《在希望的田野上》，張也唱《走進(jìn)新時(shí)代》，董文華唱《十五的月亮》、《春天的故事》，宋祖英唱《小背簍》、《好日子》、《大地飛歌》，閻維文唱《說句心里話》、《小白楊》，劉斌唱《咱當(dāng)兵的人》等等，幾乎都是用美聲的發(fā)聲法結(jié)合民族的發(fā)聲法，民族的咬字，民族的行腔，民族的音色與美聲的厚實(shí)相結(jié)合。閻維文以前的聲音就象郁鈞劍那樣單薄無(wú)力，自從跟金鐵霖學(xué)了后，聲音渾厚多了，但又不失民族的明亮高亢的音色特點(diǎn)，現(xiàn)在的閻維文更改掉了以前喉頭緊、卡的毛病，聲音更加松、通、亮，更加成熟了。音色也更加純凈明亮，他現(xiàn)在唱的《紅紅的中國(guó)結(jié)》、《駱駝草》、《麗江行》等歌曲比他以前唱的《小白楊》、《說句心里話》等歌曲無(wú)疑是好聽多了。好聽就說明了唱得好，沒有什么比“悅耳動(dòng)聽”有說服力了，好聽的歌聲是檢驗(yàn)是否科學(xué)的唱法的唯一標(biāo)準(zhǔn)。我們要用有音樂素養(yǎng)與專業(yè)聲樂基礎(chǔ)的耳朵去聽，好聽的歌聲就是好的歌唱方法，但要用同等的聲音條件與音響設(shè)備來衡量，有些天生聲音條件不好、唱歌感覺不好的，或有聲帶等歌唱器官毛病的，還有年老體弱、生病的就排除在外。如李雙江，雖然歌唱技巧很好，但聲帶有毛病聲音嘶啞了，現(xiàn)在唱的歌就不是很好聽了。

流行歌曲也叫通俗歌曲，它曲調(diào)清新簡(jiǎn)潔，節(jié)奏歡快，內(nèi)容樸實(shí)易懂，演唱方法自然、大方，親切，接近于口語(yǔ)化，朗朗上口，多以反映愛情生活題材為主，再加上演唱時(shí)載歌載舞，給人以美的視覺享受，它一改唱歌劇，美聲歌曲，民歌的那種死板的站立式臺(tái)風(fēng)，有種耳目一新的感覺，所以深受人民大眾，尤其是青年、少男少女的喜歡與熱愛，甚至到了癡狂的地步。

然而，由于流行歌曲多以唱愛情主題為多，有些內(nèi)容有些肉麻，如《老鼠愛大米》、《特別的愛給特別的你》、《等愛的玫瑰》等，加上歌曲的藝術(shù)性不高，所以不太適合中小學(xué)生的學(xué)唱，導(dǎo)致學(xué)生家長(zhǎng)，學(xué)校課任老師與領(lǐng)導(dǎo)的反對(duì)。毛澤東說過文藝要百家爭(zhēng)鳴、百花齊放，所以，對(duì)于那些通俗歌曲，我們不能把它一棍子打死。作曲家印青也說過不能把流行歌曲一概否認(rèn)，應(yīng)該吸取流行歌曲好的音樂元素，流行歌曲的創(chuàng)作手法，印青創(chuàng)作的歌曲很多都是帶有流行歌曲風(fēng)格的，如《天路》，用民族與通俗都可以唱，韓紅用通俗唱法把它唱紅了大江南北，而巴桑、澤旺多吉、彭麗媛用民族唱法也唱得更有味道。金鐵霖也說過美聲、民族、通俗唱法要百花齊放，所以，我們應(yīng)該把通俗歌曲發(fā)揚(yáng)光大。如在通俗歌曲的作品選擇上，不能選擇那些低俗趣味的歌曲，如酒廊情歌，大上海舞曲等，那些挑逗性的歌曲如《小蠻腰》、《要抱抱》等，雖然旋律很好聽，但要選擇一定的場(chǎng)合演唱，否則就是低級(jí)趣味的藝術(shù)了。在通俗歌曲的演唱方法上，應(yīng)該學(xué)習(xí)美聲、民族的氣息、發(fā)聲方法，民族的共鳴法可以借鑒，但不要把共鳴放得很大，應(yīng)該用貼近些自然的講話聲音唱。

誠(chéng)然，通俗歌曲的那種載歌載舞、青春靚麗的表演風(fēng)格，是唱歌劇、美聲與民族的歌手應(yīng)該借鑒，否則那一成不變的站立式表演風(fēng)格不會(huì)受到少男少女等觀眾的喜愛，離開了觀眾，不受人民大眾喜歡的就算是越高雅的藝術(shù)也是沒有社會(huì)價(jià)值的，更不會(huì)有市場(chǎng)。所以，國(guó)內(nèi)頂級(jí)的春晚舞臺(tái)也不會(huì)向這些高雅但缺少觀眾的歌唱藝術(shù)開放了。endprint