阿娜

摘要：肖邦是19世紀(jì)最偉大的作曲家，他創(chuàng)作的音樂作品和聲技法應(yīng)用純屬，浪漫元素和和聲風(fēng)格融匯貫通，形成了非常獨(dú)特的個(gè)性藝術(shù)。鋼琴奏鳴曲對(duì)和聲技法的依賴性很強(qiáng)，因?yàn)榍{(diào)設(shè)計(jì)、旋律轉(zhuǎn)變、音色轉(zhuǎn)換是突顯音樂作品藝術(shù)特征的根本要素，利用弦外音、多層次聲部、轉(zhuǎn)調(diào)技巧，使樂曲的聲音布局更緊湊、更優(yōu)美。和聲技法在肖邦鋼琴奏鳴曲中調(diào)性布局設(shè)計(jì)方面應(yīng)用非常突出，特點(diǎn)鮮明?；诖?，本文將結(jié)合肖邦代表作《葬禮進(jìn)行曲》的和聲技法，深度解析鋼琴奏鳴曲在和聲處理上的重點(diǎn)問題。

關(guān)鍵詞：肖邦鋼琴 奏鳴曲 和聲技法

肖邦是波蘭作曲家，藝術(shù)天賦出眾，7歲時(shí)便創(chuàng)作了波蘭舞曲，是迄今為止最具影響力的鋼琴作曲家之一，有“鋼琴詩人”的稱號(hào)。《葬禮進(jìn)行曲》是肖邦與瑪利亞訂婚解除之后寫的，音樂作品中充分體現(xiàn)了肖邦沮喪、憂郁的心情。

一、肖邦鋼琴奏鳴曲的和聲特征

《葬禮進(jìn)行曲》是肖邦1849年在巴黎創(chuàng)作的，在肖邦的3首奏鳴曲中，在內(nèi)容的深刻性和藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性方面最突出的是《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（1839），其中的第3樂章《葬禮進(jìn)行曲》，寄托著對(duì)華沙起義中為民族解放而獻(xiàn)出生命的烈士的哀思，是肖邦音樂中最膾炙人口的篇章之一。該樂曲的回旋性、變奏性特征突出，它創(chuàng)建了一個(gè)自由空間，在這個(gè)空間中搭建音符結(jié)構(gòu)，利用和聲技法控制調(diào)性，讓整體音樂的對(duì)比情感漸強(qiáng)漸弱，欣賞價(jià)值極高。作為浪漫主義大師，肖邦在《葬禮進(jìn)行曲》的和聲技法設(shè)置上，選擇了色彩性和聲技法，該手法能將浪漫主義和古典主義精髓融為一體。

二、《葬禮進(jìn)行曲》的和聲技法探究

（一）變音體系

1.離調(diào)和弦

雖然《葬禮進(jìn)行曲》的情感基調(diào)沉悶，音調(diào)轉(zhuǎn)換節(jié)點(diǎn)并不明確，但是離調(diào)手法依然被肖邦很好地融入到了音樂中。利用力量支點(diǎn)變化，使主和弦在一個(gè)基調(diào)上發(fā)生特殊轉(zhuǎn)變，如此一來，離調(diào)和弦的表現(xiàn)力會(huì)更加突出。

2.變和弦

從調(diào)性功能上看，變和弦對(duì)聲部的控制能力并不強(qiáng)，只能改變II、IV音，聲部傾向性雖然會(huì)隨著音響效果的改變而改變，但是從變和弦的功能性上看，該和聲技法可以提高和聲的緊張度，擴(kuò)大半弦音的自由變化空間。

（二）線性和弦

線性和弦表現(xiàn)的是各聲部處在同一線性弦上，音的橫縱關(guān)系對(duì)聲音、音高、調(diào)性的控制效果更顯著，在和聲框架中，基本和弦的線性結(jié)構(gòu)會(huì)發(fā)生相應(yīng)改變。從橫縱向和弦設(shè)計(jì)上看，《葬禮進(jìn)行曲》的線性和聲屬于古典主義，它在拓展統(tǒng)一調(diào)性方面，將和聲作曲技法的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮的淋漓盡致。前、后弦的延伸功能不斷加強(qiáng)，在35-38小節(jié)中，旋律聲部的橫向線條持續(xù)漸強(qiáng)，在最后一個(gè)音設(shè)置和弦外音，如此一來，線性和旋的也可以充當(dāng)調(diào)性節(jié)點(diǎn)，提高和聲功能的豐富度。

（三）轉(zhuǎn)調(diào)手法

1.轉(zhuǎn)向近關(guān)系調(diào)

在兩個(gè)相近調(diào)之間，共同和弦的藝術(shù)表現(xiàn)力會(huì)相應(yīng)減弱，為防止關(guān)系調(diào)音色相互抵消，肖邦便利用了和聲技法，將相鄰的一、二節(jié)調(diào)性提高了二個(gè)聲部，再利用自然音，填充和弦漏洞部位。由此可見，轉(zhuǎn)調(diào)手法對(duì)提高調(diào)性對(duì)比度，渲染音樂作品藝術(shù)美感有奇效，所以即便在調(diào)性不易過多轉(zhuǎn)變的《葬禮進(jìn)行曲》中，轉(zhuǎn)調(diào)手法依然隨處可見。

2.調(diào)式交替加速轉(zhuǎn)調(diào)

主題鮮明的音樂曲調(diào)，在調(diào)式交替上會(huì)存在很強(qiáng)的滯后性，因?yàn)橐舴D(zhuǎn)換幅度小，所以和聲功能很難發(fā)揮節(jié)點(diǎn)作用，穿插功能性變和弦，增強(qiáng)樂曲的色彩敏感度。為此，肖邦選用了調(diào)式交替方法，把III、IV、V級(jí)三和弦改變成了和聲小調(diào)。該轉(zhuǎn)調(diào)手法，使處在同級(jí)和弦功能上的音符，色彩變化功能逐漸強(qiáng)，如20-25小節(jié)中，原調(diào)性為D大調(diào)，經(jīng)過調(diào)式交替加速轉(zhuǎn)調(diào)之后，D7-T-TSVI-s-D7-t，其中t作為中介和弦等于a小調(diào)的s，接以新調(diào)的終止式，完成轉(zhuǎn)調(diào)。

（四）等音轉(zhuǎn)調(diào)

《葬禮進(jìn)行曲》中要想實(shí)現(xiàn)等音變換相對(duì)困難，因?yàn)樽兒拖医Y(jié)構(gòu)的伸縮能力有限，在統(tǒng)一調(diào)性曲調(diào)中，只能選擇2-5個(gè)音進(jìn)行調(diào)性轉(zhuǎn)換，才能保持和弦結(jié)構(gòu)不受到破壞和影響。因此，為轉(zhuǎn)入新調(diào)，增強(qiáng)曲調(diào)的豐富度，肖邦利用和聲技法，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)性設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了等音轉(zhuǎn)換。通過屬七和弦、減七和弦或增三和弦的等音和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。將第三小節(jié)A大調(diào)的中介和弦成功轉(zhuǎn)變?yōu)镕大調(diào)的D7∕D和弦，在等音轉(zhuǎn)換過程中，變和弦、調(diào)式和弦起到了關(guān)鍵作用，它們將本不是同一屬性的音連接起來，以新調(diào)的終止式展現(xiàn)曲調(diào)，完成轉(zhuǎn)調(diào)。由此可見，和聲技法中，轉(zhuǎn)調(diào)技法的應(yīng)用能力最強(qiáng)，它可以將多種不同屬性的和弦結(jié)構(gòu)、調(diào)性音符連接在一起，通過自然音和弦、調(diào)式交替和弦完成等音、不等音轉(zhuǎn)換，以提高樂曲色彩。

三、結(jié)語

通過上文對(duì)肖邦鋼琴奏鳴曲和聲技法進(jìn)行分析可知，《葬禮進(jìn)行曲》的調(diào)性變化效果很強(qiáng)，它既反映出了浪漫主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作理念，由將古典主義莊嚴(yán)、高貴的氣質(zhì)表現(xiàn)的非常到位。雖然該奏鳴曲展現(xiàn)出來的情感是糾結(jié)的、沉悶的，但是肖邦依然通過高超的和聲技法，向人們展示了與眾不同的“悲情樂曲”。此外，肖邦在這部作品中更加注重和聲色彩的表現(xiàn)力，通過調(diào)性轉(zhuǎn)換、和弦結(jié)構(gòu)設(shè)置、和聲功能轉(zhuǎn)換等手法，將原始調(diào)性的主題性處理的相對(duì)模糊，這是肖邦作曲的獨(dú)到之處，也是奠定其個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的關(guān)鍵。

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