歌是我為歌服務(wù)，我只是歌的一個元素而已

2012年發(fā)行了首張專輯《Nessun Dorma》、2014年憑借專輯《Lasciachiopi-anga》一舉奪得中國音樂聯(lián)合榜冠軍，這么多年的積累在他眼中可能就是一個數(shù)量上的積累，所以他計劃著今年或者明年再次發(fā)行代表張梓軒音樂態(tài)度和審美的唱片。他說，之前那幾年都是在練習(xí)，練習(xí)某種心態(tài)，練習(xí)某種技能和技術(shù)。他談起了兩張唱片的規(guī)劃，一張是選擇了一些本人比較喜歡的藝術(shù)歌曲、詠嘆調(diào)進(jìn)行重新演繹，這張唱片算是一個新的開啟，并且選擇上會延伸到巴洛克時期，在他心中那些年代有特別多好的歌曲；同時要做一張和交響樂一起合作的唱片，他認(rèn)為形式可以不拘泥任何的行為，只要內(nèi)容是很溫暖的就行，同時也可以很憂郁，但是得很有愛地去詮釋，張梓軒認(rèn)為唱歌的人需要特別有愛，如果對一個特別有愛的人來說唱悲傷的歌曲也是美的。這兩張唱片就是張梓軒想說的話。

誠然，張梓軒最希望的還是多唱一些溫暖的歌，歌聲在他心中的一個工具，他希望借這個工具傳達(dá)一些真正的、對別人有意義的事。他特別不喜歡歌者凌駕于歌曲之上，“唱歌是我為好歌服務(wù)，不是唱歌為我來貼金，我只是歌的一個元素而已。 很期待我什么時候唱歌忘記我自己，你只要記得聽到我聲音的瞬間感受就行了，你都可以不用記得這個人是誰，但這個聲音對你有觸動我覺得我唱歌就說對的，我的聲音出去就有這個價值，自己本身必須也要懂得領(lǐng)悟，不然我覺得意義不大?！?/p>

好的作品應(yīng)該是引領(lǐng)正能量的

張梓軒的選歌范圍十分廣泛，在他眼中，只要是好的作品，他都想去嘗試它，給它新的生命和展現(xiàn)方式。關(guān)于好的作品的定義，張梓軒是這樣說的，“好的作品是從內(nèi)容上來說，能給主動性地引導(dǎo)別人一些正能量，以及一些溫暖或者撫慰，我比較個人偏好這種歌，但從古典音樂上來說，有態(tài)度、有力量的歌曲都是好歌?！彼虺隽艘粋€形象的比喻，好的作品就應(yīng)該像水一樣，讓聽眾得到滋潤、營養(yǎng)和短暫的喘息。

張梓軒認(rèn)為只要歌曲的內(nèi)容是美好的，他就能用他的方式去詮釋，唱法對他來說沒有什么問題，他指出對音樂的分類應(yīng)該不是說音樂態(tài)度上的分類而是音樂內(nèi)容上的分類。張梓軒選擇一首歌時，他最看重歌詞的內(nèi)容，然后才是它的音樂風(fēng)格，這一點(diǎn)是和很多歌手很不相同的。

其實，作為一個職業(yè)歌手來說，在選歌方面很多時候是很被動的，張梓軒也不例外，但這么多年被動的狀態(tài)中，他磨練的一個最好的方法就是無論什么樣的歌放在他面前，他都能調(diào)整好的心態(tài)去把它唱好。張梓軒認(rèn)為無論哪一位作曲家，他能用心的把這首歌寫出來，這首歌一定有它美好閃亮的地方，所以對歌者來說不能盲目地去挑剔它，發(fā)出“這首歌太難聽了，不能唱”等諸如此類的言論，“如果你要是一個有能量的人的話，你應(yīng)該有能力從中選擇它的閃光點(diǎn)然后把它放大?！边@也是張梓軒理解的“二度創(chuàng)作”。

心懷感激才能找到正確的方向

的確，張梓軒是個幸運(yùn)的人，說到這里，他特別感謝了他現(xiàn)在的老師，他說老師是個特別有眼光的人，也因為老師的“眼光”，他能幸運(yùn)地有今天的收獲和感慨，張梓軒也是同樣充滿感激的，經(jīng)歷過更多磨練之后更明確知道自己是誰，自己哪方面薄弱，哪方面是閃光點(diǎn)，一個人能看清自己特別重要，過程是一個很好的收獲。

最后張梓軒談?wù)摰秸f現(xiàn)階段學(xué)習(xí)如何讓自己感受幸福，品味生活中的每一個細(xì)節(jié)，每個年齡、每個時代都有不同的解讀。小時候幸福是一種東西，得到了就是幸福；長大后幸福是一個目標(biāo)，實現(xiàn)了就是幸福；成熟后幸福是一種心態(tài)，領(lǐng)悟到了就是幸福，“歌唱也是如此”。endprint