王文明

女畫家夏彩霞，愛笑、熱情開朗。見到花草就手舞足蹈，信手一揮，輕盈的線條即呼之欲出。她喜歡自然，我們幾次外出寫生，最活躍的是她。

畫是一筆一筆畫上去的。不同的畫家亦有不同的用筆，雖然面對的是同一個物象，但完成的結(jié)果卻截然不一樣。這就是每個人的感知系統(tǒng)在觀照物象時側(cè)射點不同，興奮感差別巨大，所得到的感受也千差萬別。故此古人云：“言心聲也、書，心畫也。”繪畫亦為心畫，心有不同，隨心所至，隨景觸情。此情可能更多的是畫家所關注的，便是物象顯示在畫家眼中的繪畫元素本身，如線條、色調(diào)等造型元素。物象本身的某些元素暗合了畫家心中沉淀已久的繪畫想象，不然，為什么總有另外一些物象對于畫家來說又顯得無動于衷呢，并無畫他的念頭。由此可以說畫家對眼見的物象都有選擇的意象活動，這個選擇的意象就是畫家運用所熟悉的繪畫材料表現(xiàn)繪畫元素主題化的方向，畫家從物象中發(fā)現(xiàn)這個契合點，表現(xiàn)起來就會得心應手。當然，這僅對較成熟的畫家而言。因為，畫家心中的想象更多地指向調(diào)性、筆觸、肌理等造型元素，如何用筆實現(xiàn)這個載體是畫家最為關心的事，也是最為純粹的繪畫行為。

夏彩霞的油畫《穿淺綠色衣服的女孩》就體現(xiàn)了畫家的手法，淡綠色的衣服與面部的灰褐色調(diào)子都恰如其分地表現(xiàn)出溫和的光感，純綠色的外輪廓線若隱若現(xiàn)，用畫筆反覆涂抹而覆蓋，也有用油畫刀揉來抹去，之后又透疊出來，厚實，沉靄，達到了一種既實亦虛的光暈感，實有意到筆不到的韻味。中規(guī)中矩的構(gòu)圖很好地說明畫家繪畫手法的樸實，整幅畫包含了夏彩霞所追尋的那種晶瑩剔透的空濛的油畫品質(zhì)，也就是她喜歡的用筆用色的程式。實際上她想象中的油畫應該是那樣子的，正是對象處于此光線下的樣子激發(fā)了夏彩霞心中的油畫情結(jié)，促使她有意象的選擇，驅(qū)動手中畫筆如此的靈動。

不同的物象在不同的光照下呈現(xiàn)出不同的繪畫情境，只有心底純靜的畫家才會敏捷地捕捉到不同的真實感受。時刻準備與天地萬物融匯，貫入心中隨類賦彩。

我以為，具備如此心靈的畫家很會善于靈活地、主動地去表現(xiàn)，而不是僵化被動的。夏彩霞的另外幾幅油畫，恰好表達出其主動的選擇意向。從其意象活動可以看出畫家的表現(xiàn)意圖，如將畫中人物靠向左邊擠出畫面，還是右邊大面積的空白，或者把人物置于畫面下方，上方留出空白等等，都需要左右權(quán)衡，反復取舍。而色彩上的配置諸方面都有畫家意象性的大致?lián)袢?，是否契合她潛意象的預想等等，從中可以看到畫家作畫進程的艱難。如作品《穿紅格子裙的蜀梅》中人物處于明亮的光線下，寬大細方格的長裙正好構(gòu)成畫面下方穩(wěn)定的格局，夏彩霞一反慣常手法，以大筆觸揮灑裙折，以襯托人物細膩的面部描繪，其手法有端莊的意味。構(gòu)圖別致是夏彩霞油畫手法的另一特點，在畫面經(jīng)營上往往別開生面，令人耳目一新。如作品《藍色的子倩》畫中人物被置于邊角，頂出畫的邊框，使畫面更緊湊，令自己更集中精力畫感受最深的地方。我有時不得不驚嘆夏彩霞的油畫會出現(xiàn)她自己不經(jīng)意而旁人又能從中領會到的油畫味，這是她可貴的地方。

夏彩霞是感性的，以自己女性細微的觀察力和極易受細小事物感動的女子善感捕捉心目中的繪畫性，其用筆有時飄逸，有時又果斷。

古人云：“惟以性靈運成法”。夏彩霞忠實自己的性情追求內(nèi)心想要的繪畫理想，多年來堅持不懈在油畫上耕耘。而她的本職工作是南方日報的美編，憑借工作上的歷練，拓展自己的人生閱歷，增長見識，我想，更能助她的油畫藝術(shù)，洞見繪畫藝術(shù)本源。

夏彩霞 ，女，出生于湖南省邵陽市。1987年畢業(yè)于廣州美院油畫系油畫專業(yè)并獲學士學位。2006-2007年就讀廣州美術(shù)學院油畫高修班。現(xiàn)為廣東美術(shù)家協(xié)會會員，南方日報資深美術(shù)編輯，《成功書畫人》藝術(shù)總監(jiān)，南方書畫院常務理事。endprint