張修亮　錢文艷

摘 要：地域特征和歷史文化促成了不同的風(fēng)景油畫風(fēng)格的形成，北方油畫風(fēng)景以多元化寫實(shí)造型為主要傾向，在筆觸表現(xiàn)上呈現(xiàn)出灑脫、酣暢淋漓的一面，色彩對比大膽、明快、強(qiáng)烈，處處彰顯著色彩的張力。

關(guān)鍵詞：地域文化；油畫風(fēng)景；寫實(shí)造型；筆觸；色彩

丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中說過這樣兩句話：“一個民族文化藝術(shù)的形成有三大影響要素，第一是種族，其次是環(huán)境，最后是時代?！薄八囆g(shù)作品的產(chǎn)生和環(huán)境必然完全相符，有什么樣的環(huán)境就會產(chǎn)生什么樣的藝術(shù)作品。”我們可以這樣理解：任何藝術(shù)的萌芽、發(fā)展、成熟都會受到地域特征和歷史文化的直接影響。再看西方油畫傳到中國后的變化，中國各種各樣的地域文化促成了不同的風(fēng)景油畫風(fēng)格的形成，也促進(jìn)了中國風(fēng)景油畫的發(fā)展。按總體表現(xiàn)風(fēng)格來說可以分為北方油畫風(fēng)景和南方油畫風(fēng)景。下面就北方油畫風(fēng)景的特點(diǎn)做一下簡要分析。

1 以多元化寫實(shí)造型為主要傾向

造型是繪畫藝術(shù)形式中一個基本的因素，給我們最直接的一種印象，它刺激著我們的感官。世間萬物也有其自身的造型特點(diǎn)，渾厚雄偉的北方山脈，華北平原的廣袤無垠，連綿起伏、道道溝坎的黃土坡，一望無邊的內(nèi)蒙古草原，造型各異的民居、窯洞。它們不像南方的山水、樹木、民居半遮半掩，而是真真切切、粗狂樸實(shí)地呈現(xiàn)在我們面前，不藏半點(diǎn)虛假。而北方人直率、豪爽、大氣的性格使北方風(fēng)景油畫中鮮有南方風(fēng)景油畫的空靈之氣韻，繪畫語言的拙樸厚重多于唯美抒情，上述種種因素加在一起，形成了今天以多元化寫實(shí)造型為主要傾向的北方油畫。像趙開坤、崔國強(qiáng)、白羽平、曹戈等等畫家以風(fēng)格各異的寫實(shí)油畫風(fēng)景帶給我們強(qiáng)烈的視覺震撼。

2 灑脫、酣暢淋漓的筆觸

筆觸是油畫個性化語言中的重要因素之一，筆觸表現(xiàn)形式豐富多樣，主要以線條和肌理的形式表現(xiàn)出來。北方的地域面貌特征給當(dāng)?shù)仫L(fēng)景油畫的創(chuàng)作提供了豐富的資源，而歷史文化則為其注入了生機(jī)，北方粗獷的景觀再加上藝術(shù)家直率、豪爽、大氣的性格特征，決定了北方風(fēng)景油畫在筆觸表現(xiàn)上呈現(xiàn)出灑脫、酣暢淋漓的一面。王克舉在他的油畫風(fēng)景作品中是以線條形式的筆觸來表現(xiàn)景物的。在他的筆下樹木花草等景物用或曲或直，或細(xì)或粗，或長或短，或輕或重的筆觸并置交集，在寫實(shí)的外衣下呈現(xiàn)出稚拙的、最大化的抽象表現(xiàn)意味。油畫家趙開坤運(yùn)用肆意張揚(yáng)的大筆色塊和狂放不羈而又流暢的線條自如地駕馭在沒有預(yù)設(shè)的框架之內(nèi)，讓人感受到那種畫筆與畫布接觸的瞬間游走的淋漓快感，油畫風(fēng)景作品率真而大氣。崔國強(qiáng)用寬厚堅實(shí)如同泥抹子般的筆觸展現(xiàn)了黃土高的自然特征，使其質(zhì)感強(qiáng)烈，似乎我們能聞到黃土地的氣息，達(dá)到了一種視覺上的真實(shí)。在白羽平的風(fēng)景油畫中，點(diǎn)、線、面等基本的繪畫元素從物象本身提純、放大，用灑脫、豪放的筆觸在畫面中重組，化作畫家對生活的感悟和對藝術(shù)的激情，并具有獨(dú)特的自身審美價值。其他有代表性的畫家在對筆觸的運(yùn)用上大都體現(xiàn)出灑脫、酣暢淋漓的特點(diǎn)。正如任傳文所說的“純化感覺、跡化感情”那樣，北方地域特點(diǎn)和歷史文化造就了北方風(fēng)景油畫代表畫家對筆觸運(yùn)用上的喜好和偏愛。

3 崇尚色彩的張力

每個地域在四季的更替中展現(xiàn)出來的色彩傾向是不相同的，我國南北方以秦嶺——淮河為分界線，秦淮以北即北方。北方具有四季分明的地域特點(diǎn)。春天，萬物復(fù)蘇，花的顏色，嫩芽的顏色，土地的顏色，山石的顏色，殘雪的顏色，種種光色交織在一起，美不勝收。夏天，大地披綠，于郁郁蔥蔥之間閃現(xiàn)點(diǎn)點(diǎn)紅磚綠瓦。秋天，色彩斑斕五花山，大片色彩涇渭分明的田地，充滿著豐收的喜悅。冬天，當(dāng)茫茫白雪降落大地時，萬物蕭瑟，雪的反射與散射與天空的光源融合成有別于其他季節(jié)的光色變化，大地的明度強(qiáng)過天空，這種反差造成了一種視覺上的沖擊力。正是這強(qiáng)烈的四季色彩變幻給予了畫家們創(chuàng)作的沖動和靈感源泉。畫家在色彩上的認(rèn)識既來源于地域文化的各種因素，同時畫家主觀的藝術(shù)表現(xiàn)也左右著色彩的表達(dá)，色彩不僅是對看到的景象進(jìn)行再現(xiàn)，它更是畫家內(nèi)心深處情感的一種真實(shí)再現(xiàn)，北方人性情直率、豪爽、大氣，在對色彩的運(yùn)用也是“粗線條”的，色彩對比大膽、明快、強(qiáng)烈、并且把民間美術(shù)色彩的特點(diǎn)有機(jī)地融合起來。處處彰顯著色彩的張力。王克舉的油畫風(fēng)景雖然大都對景寫生而成，但已經(jīng)不是單純的寫生，他把眼前的景象經(jīng)過梳理，把濃重、質(zhì)樸的色彩和形式進(jìn)行有機(jī)的統(tǒng)一，大小不一形狀各異的色塊色線并置交織，有極強(qiáng)的色彩表現(xiàn)力，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。吉林畫家趙開坤所描繪的景物具有典型的東北地域特征。例如，山地雪景，玉米地，東北山村依山而建的瓦房以及周圍的樹木花草，苞米樓子，七扭八歪的杖子等。在色彩運(yùn)用上恣意揮灑，自由奔放。藍(lán)天、白雪、橙瓦、紅墻、綠樹等等各種對比強(qiáng)烈的色彩用粗獷的筆觸有機(jī)地融合在一起，既炫目又不突兀，整個畫面鮮活生動，東北鄉(xiāng)村的泥土氣息撲面而來。白羽平在他的作品中，多表現(xiàn)黃土高原的秋色和雪景。因此，黃色和白色是畫面的主題色調(diào)，色彩看似簡單卻不單調(diào)，亮色調(diào)與灰色調(diào)呼應(yīng)，大面積的同類色與小面積的對比色交相呼應(yīng)，不同色階形成反差與對比，濃重的陰影與明亮的景物形成的色彩對比，等等這些使得黃白兩色系達(dá)到無以復(fù)加的表現(xiàn)力度。

獨(dú)特的環(huán)境文化也成就了北方油畫家們對藝術(shù)的獨(dú)特理解，呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美情趣和風(fēng)格面貌。北方油畫風(fēng)景特點(diǎn)并不局限以上三點(diǎn)，隨著時間的推移，還會發(fā)展變化。北方油畫家作為一個地域群體，必須有自己獨(dú)特的繪畫面貌特征，才能證明自己存在的價值。所以要去深層次了解和挖掘本民族地域資源與歷史文化資源，體驗(yàn)感悟自然生活，才能形成更加鮮明的藝術(shù)個性特征。

參考文獻(xiàn)：

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