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        男孩老了

        2014-08-15 10:58:17本刊編輯部
        齊魯周刊 2014年30期
        關(guān)鍵詞:郭敬明韓寒男孩

        本刊編輯部

        “一個(gè)男人要走過多少路/你才可以稱他為男人/一只白鴿要飛過多少個(gè)海洋/她才會(huì)躺在沙灘上……”看完韓寒的《后會(huì)無(wú)期》之后,鮑勃迪倫這首歌一直縈繞在我的耳邊。電影講的是一段旅程的故事,青春就是一場(chǎng)離自己的童年越來(lái)越遠(yuǎn)的出走、反叛,一場(chǎng)自我的尋找。

        縱觀人類文明敘事,每個(gè)從主流社會(huì)醒過來(lái)的年輕人都在從反叛中尋找:從三十年前北島的 “告訴你,世界,我不相信”到杰克·克魯亞克的《在路上》再到喬布斯的蘋果傳奇——男孩不是年齡,不是性別,是一種精神,是理想主義對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的憤怒。

        他們是一個(gè)國(guó)家的青春期:想當(dāng)年17歲的牟其中、楊小凱在不同地方寫就同名文章《中國(guó)將向哪里去》,再回溯1947年給胡適寫信問“國(guó)家是否有救?”的北大學(xué)生——現(xiàn)在年輕人不會(huì)再寫這類文章了,中國(guó)向哪里去關(guān)我鳥事呢?新世代娛樂精神滌蕩一切,沒有了歷史感,沒有了沉重感。

        他們是時(shí)代的異數(shù)。近日跟隨習(xí)近平主席訪韓的馬云、李彥宏等科技大佬,他們?cè)谏虡I(yè)上的野蠻成長(zhǎng)與這個(gè)國(guó)家的青春期共同進(jìn)化,而馮侖、張朝陽(yáng)們理想的鮮活讓他們?cè)?5歲起就在思考自己將與社會(huì)發(fā)生怎樣的關(guān)系。

        善待異見,往往是時(shí)代最大的進(jìn)步。

        王小波的貢獻(xiàn)之一是將一只特立獨(dú)行的豬擺在國(guó)人面前當(dāng)鏡子,而作為教育制度的叛徒,韓寒的影響力更多來(lái)自他是一個(gè)“自由人”。

        有人說(shuō),中國(guó)傳統(tǒng)文化就是閹割文化。但傳統(tǒng)文化之下也有士大夫精神與君子風(fēng)度,往圣繼絕學(xué)、為萬(wàn)世開太平的抱負(fù),至少也有梁漱溟、魯迅、張伯駒們的清高精神。他們不老。

        當(dāng)現(xiàn)代社會(huì)把庸俗生活變成制度,變成時(shí)尚,變成青春作家郭敬明的《刺金時(shí)代》,當(dāng)男孩們不再憤怒而是規(guī)矩的坐在桌子旁邊默默無(wú)語(yǔ),他們老了。

        拒絕時(shí)代是有難度的事,不是每個(gè)人都能安然活在大時(shí)代邊緣——

        但仍然有這樣一些人,你可以視其為“獨(dú)立之精神,自由之思想”,也可以說(shuō)他們擰巴“憤青”。但正是有了他們,你更能讀懂這個(gè)時(shí)代。正是他們,才是在我們這個(gè)小時(shí)代逆生長(zhǎng)的文明潮流。

        (本專題10-19頁(yè))

        韓寒、郭敬明:

        小時(shí)代中的男孩樣本

        從電影《后會(huì)無(wú)期》到《小時(shí)代3》,這已經(jīng)是韓寒和郭敬明繼雜志出版、廣告代言后的第三類型會(huì)師。他們的戰(zhàn)爭(zhēng)也許會(huì)持續(xù)一輩子,但無(wú)論情愿與否,他們都成為了這個(gè)時(shí)代的一個(gè)象征性符號(hào)。

        而當(dāng)三十而立的韓寒承擔(dān)起越來(lái)越多的社會(huì)擔(dān)當(dāng),轉(zhuǎn)而又徹底崩塌,重新開始另一段文化使命,逐漸走向成熟的韓寒,為這個(gè)同質(zhì)化的時(shí)代留下了怎樣的注腳?

        □荊棘

        《后會(huì)無(wú)期》:

        韓寒的青春出走與救贖

        “既然30年前,我以一挑億,跑贏了其他所有的精子,那么我必然生來(lái)就是牛逼的,我來(lái)到這個(gè)世上,總要留下點(diǎn)痕跡?!?/p>

        在《我所理解的生活》中,韓寒這樣寫道。這個(gè)18歲出門遠(yuǎn)行的男孩,當(dāng)年背著一書包人民幣,買了一輛富康,他嫌棄桑塔納是上海出租車。那時(shí)候他還沒有想到,一本書的版稅能到200萬(wàn)。他也沒有想到,有一天會(huì)用億來(lái)計(jì)數(shù)他的電影票房。

        韓寒的《后會(huì)無(wú)期》被定義為公路喜劇。公路片誕生之初,多半以反映青年人失落、孤獨(dú)、憤懣和反叛的生活方式為主題。從埃德加·烏麥爾導(dǎo)演的《繞道》到70年代斯皮爾伯格的《決斗》,主人公們多駕駛著各色汽車,懷著破碎的夢(mèng),疾馳在窮鄉(xiāng)僻壤上。

        這也是韓寒小說(shuō)《1988》上體現(xiàn)出的文學(xué)意象:“空氣越來(lái)越差,我必須上路了。我開著一臺(tái)1988年出廠的旅行車,在說(shuō)不清是迷霧還是毒氣的夜色里拐上了318國(guó)道。”

        《后會(huì)無(wú)期》承載了“在路上”的情緒釋放:那是柏油路、黃土路串接起來(lái)的未知大地,以及矮化的胡生、圓熟的馬浩漢和文化人的江漢三個(gè)年輕人,經(jīng)歷過背叛、沒有錢、朋友的暴斃、自己的瀕死、獨(dú)自行走——

        不同于杰克·凱魯亞克《在路上》,“垮掉的一代”的精神意義在于忘記、放棄自我——《后會(huì)無(wú)期》的主角們讓“在路上”成為精神受困者的療愈之地。電影中大段舞臺(tái)劇式的對(duì)白,從“喜歡是放肆,愛是克制”到“聽過很多道理,依然過不好這一生”……總有一句打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。

        影片最終用漂泊未定的旅途中(渡船上)的“大團(tuán)圓”場(chǎng)景結(jié)束,并且以此提示,我們這是回到平凡,而不是始終平庸。

        中國(guó)電影市場(chǎng)盯上韓寒是早晚的事,在郭敬明的《小時(shí)代》系列成為“越罵越賣座”的電影營(yíng)銷經(jīng)典案例后,制片人方勵(lì)早在2010年就跟韓寒有接觸,“方韓大戰(zhàn)”讓韓寒陷入了某種絕境。也讓《后會(huì)無(wú)期》劇本創(chuàng)作陷于停滯。

        從18歲到30歲,這名高中沒畢業(yè)的賽車手,當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)他的不依不饒與自身無(wú)涉,而是為了展示某樁公共事件的真相的時(shí)候,他身上那些原本被標(biāo)簽為80后通病的品質(zhì),曾讓人感到熠熠生輝。

        (下轉(zhuǎn)第12頁(yè))endprint

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