馬鋮

裝飾繪畫既不受時空的限制，同時也不會被客觀所束縛，在“變色、變形、變式”的過程中，自由地發(fā)揮藝術(shù)家的想象力，靈活地刻畫所描述的對象。其在構(gòu)圖上追求自由時空中物象的表現(xiàn)；造型上注重夸張的輪廓之美；材料運用上注重材料本身的審美價值與精神意蘊等，由此展現(xiàn)裝飾繪畫獨特的風(fēng)格特征與審美價值。因此，裝飾繪畫創(chuàng)作過程中獨特的思維方式體現(xiàn)在色彩、構(gòu)圖、造型、材料等各個方面。

“置陣布勢”的構(gòu)圖思維方式

“置陣布勢”原是一個軍事術(shù)語，是指兩軍對壘的過程中，先要擺開陣勢，由此形成一股強大的氣勢，不僅能提升士氣，而且也能夠給對方將士以強大的心理壓力，由此取得戰(zhàn)爭的勝利。我國裝飾繪畫創(chuàng)作過程中同樣講究“置陣布勢”的構(gòu)圖方式，也即是通過點、線、面的組合與搭配，在輕重、疏密、虛實、濃淡過程中，呈現(xiàn)出畫面的秩序與節(jié)奏，體現(xiàn)裝飾繪畫的形式美感。

具體來說，當前我國裝飾畫構(gòu)圖過程中所遵循的思維方式主要體現(xiàn)在：首先是追求理想化的特征，也即是說依據(jù)特定的創(chuàng)作目的與視覺表現(xiàn)的需要，裝飾畫既不受時間、空間的限制，也不受西方繪畫透視學(xué)的約束，充分發(fā)揮藝術(shù)家的主觀能動性，從而產(chǎn)生風(fēng)格自由的構(gòu)圖思維特征。其次，我國裝飾繪畫創(chuàng)作還呈現(xiàn)出規(guī)律化、秩序化的構(gòu)圖思維特征。裝飾繪畫藝術(shù)要求有規(guī)律、有秩序地安排處理各種畫面元素。最后，我國裝飾繪畫還具有題材廣泛的構(gòu)圖思維特征。從某種程度上來說，裝飾繪畫具有明顯的裝飾性功能特征，需要應(yīng)用到人們?nèi)粘Ｉ钪械姆椒矫婷妫瑏砻阑脱b飾環(huán)境，因此，其裝飾構(gòu)圖中的題材表現(xiàn)也自然十分的廣泛，甚至可以把社會生活中各種現(xiàn)在的、過去的、具象的、抽象的形象都應(yīng)用到裝飾繪畫的溝通空間中去。

“靈活多變”式的造型思維特征

我國裝飾繪畫藝術(shù)的造型思維絕不僅僅停留在簡單的模仿或者是直白的寫生上等，而同樣追求靈活多變的造型形象背后所蘊含的審美取向與精神思想等。因此，我們可以采用我國傳統(tǒng)畫術(shù)語“靈活多變”來概括裝飾畫藝術(shù)的造型思維特征。

一般來說，我國裝飾畫創(chuàng)作過程中的造型思維方式主要表現(xiàn)在：首先要求造型對象簡潔、單純、明快。其繪畫過程主要是在二維平面中完成的，簡潔、單純的形象更容易呈現(xiàn)物象構(gòu)成關(guān)系，由此把握整個畫面布局。其次，我國裝飾繪畫創(chuàng)作還遵循力求夸張的造型思維特征。這里的夸張不僅僅是對特定物象的夸大或者是變形，而是依據(jù)特定情感表達的需要，對物象的個性特征加以強化，使其部分形象或者是精神特質(zhì)更加典型和強烈，更具個性特征，由此淋漓盡致地展現(xiàn)藝術(shù)家的審美追求與價值取向。再次，我國的裝飾繪畫創(chuàng)作也遵循統(tǒng)一、變化的造型思維方式。其中，變化是為了使畫面突顯出配合與襯托的相互作用，而統(tǒng)一則追求的是一種協(xié)調(diào)美，也即是在變化與恪守規(guī)律之間尋求一種合理的界限，由此呈現(xiàn)出既變化生動又和諧一致的畫面效果。第四，我國裝飾繪畫創(chuàng)作同樣還遵循對比、調(diào)和式的造型思維規(guī)律，也即是通過對比使畫面生機勃發(fā)、情感振奮，達到醒目的效果，而調(diào)和則是從對比之中求得聯(lián)系和求得協(xié)調(diào)，從而使畫面各個造型之間的主次分明、層次清晰。最后，我國裝飾繪畫創(chuàng)作過程中還遵循著鮮明的節(jié)奏感與韻律感的造型思維特征。也即是通過節(jié)奏的變化，在連續(xù)出現(xiàn)特定形象的過程中形成有起有伏的韻律感，同樣的形象、姿勢、形式重復(fù)出現(xiàn)在特定畫面之中，漸次、交錯、起伏產(chǎn)生一定的節(jié)奏感。我國裝飾繪畫造型遵循此種規(guī)律，使整個畫面在收放自如、松弛有度的構(gòu)圖規(guī)律中形成流暢、優(yōu)美的造型表現(xiàn)效果。

“唯我所用”的材料選擇思維特征

著名藝術(shù)家滕非曾經(jīng)說過：“由于人們某些觀念的轉(zhuǎn)變，各個畫種之間的界限變得越來越模糊，不同的繪畫材料開始通用，越來越多的藝術(shù)家開始關(guān)注材質(zhì)自身特有的美感，由此極大地擴展了材料選擇和應(yīng)用范圍，除了傳統(tǒng)材料以外，以往被忽視的，甚至是被認為是沒有價值的廢棄工業(yè)品的材料也被納入現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作的材料范圍?！雹僖布词钦f，在當前繪畫觀念極大開放和變革的今天，在材料選擇和應(yīng)用上根據(jù)情感表達、思想傳遞，“唯我所用”的觀念非常實際。

當前，我國裝飾繪畫創(chuàng)作過程中，除了部分已限定材質(zhì)選擇的門類之外，藝術(shù)家同樣會根據(jù)自身的審美追求、創(chuàng)作主題、裝飾目的選擇相應(yīng)的材料，在“唯我所用”的材質(zhì)選擇與應(yīng)用觀念中，體現(xiàn)情趣，深化主題。具體來說，裝飾繪畫創(chuàng)作過程中材料選擇的思維方式往往會呈現(xiàn)出以下兩個方面的特征：首先，以形象決定材料的選擇。其次，是以材料的肌理和特性來決定物象的設(shè)計。

總體來說，形式美是裝飾繪畫藝術(shù)的靈魂。它既具有裝飾的平面化和程式化的造型方式、秩序化的形式結(jié)構(gòu)、裝飾性的功用特征；同時又具有繪畫創(chuàng)作的主題性、情感性與藝術(shù)性的特征，是裝飾和繪畫的綜合體。在此過程中，我們只有充分把握裝飾繪畫創(chuàng)作過程中“置陣布勢”的構(gòu)圖思維方式、“寫形·傳神”式的造型思維特征、“唯我所用”的材料選擇思維特征，才能真正實現(xiàn)裝飾繪畫藝術(shù)裝飾功能與藝術(shù)價值的完美統(tǒng)一。

注釋：

①滕非.材料新視覺[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,2002:129.參考文獻:

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