新時(shí)期以來，隨著當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)的推進(jìn)，城市化水平不斷提高，城市文明在當(dāng)代社會(huì)的影響持續(xù)加強(qiáng)，大潮之下，綠色軍營(yíng)也難以做到孤立于外。基于軍旅題材小說創(chuàng)作與軍隊(duì)現(xiàn)實(shí)的密切聯(lián)系，軍旅題材小說原有的敘事架構(gòu)已然發(fā)生改變，城市意象在作品中大量出現(xiàn)，并逐漸鞏固和擴(kuò)大自身份量與作用。

軍旅題材小說中城市意象的總體流變

回顧新時(shí)期以來軍旅題材小說中的城市意象，不難發(fā)現(xiàn)在這三十多年間，城市意象在軍旅題材小說中的變遷幅度不可謂不大。八十年代伊始，當(dāng)“傷痕”、“尋根”等各個(gè)流派在當(dāng)代文壇競(jìng)相登臺(tái)之際，軍旅作家家們卻來不及跟緊時(shí)代的變化與同行的腳步，發(fā)生在南部邊陲的自衛(wèi)反擊作戰(zhàn)吸引著全國(guó)關(guān)注，更將軍旅創(chuàng)作的重心牢牢地釘在硝煙內(nèi)外。這時(shí)的人民軍隊(duì)，無疑是以農(nóng)家子弟為主體，身穿軍裝的農(nóng)家子弟順理成章地占據(jù)了軍旅創(chuàng)作的中央舞臺(tái)。軍旅作家甚至直抒胸臆地表達(dá)著他們對(duì)鄉(xiāng)土和由鄉(xiāng)土哺育的農(nóng)家子弟的贊美：“啊，這就是我們的人民，我們的上帝！”農(nóng)家子弟以其樸實(shí)無華、扎實(shí)肯干的精神風(fēng)貌牢牢占據(jù)著道德高地，相形見絀的城市意象常常只是寥寥幾筆，即使得到作家涉筆也更多帶有陪襯對(duì)照的用意，如《高山下的花環(huán)》中的趙蒙生就充當(dāng)了一個(gè)被出身農(nóng)家的搭檔梁三喜感化引導(dǎo)的角色，他大院子弟的身份和講究生活品質(zhì)的做法，毫無懸念地潰敗散落。

通觀八十年代軍旅創(chuàng)作 “兩代作家三條戰(zhàn)線”的總體境況，軍旅題材小說中的城市景象遠(yuǎn)不及鄉(xiāng)村題材、改革文學(xué)等那么豐富，甚或是否適用“城市”一詞都是一個(gè)值得探討的問題。以劉亞洲的《兩代風(fēng)流》為例，其所塑造的司令員李辰及其妻女玉美、菲菲等人物與其說與城市意象有關(guān)，毋寧說軍隊(duì)大院這一特殊環(huán)境中的典型形象。這也是貫穿于軍旅題材小說中的一個(gè)重要話題，即軍隊(duì)因其職業(yè)特點(diǎn)導(dǎo)致與外界社會(huì)相對(duì)隔離，產(chǎn)生了大院這種比較封閉同時(shí)也相對(duì)獨(dú)立的小環(huán)境，這種小環(huán)境即便位于繁華鬧市，與其周邊也有著明顯的差異，而軍人工作生活、悲歡喜怒主要就在這種小環(huán)境中，寫軍人特別是和平狀態(tài)中的軍人，就很難避開不寫大院這種帶有中國(guó)軍隊(duì)特色的組織形式。實(shí)際上，及至九十年代前期，軍旅作家在撇開革命戰(zhàn)爭(zhēng)和基層部隊(duì)之際，筆鋒所向的往往還是這種大院生活，周大新在《走出盆地》中安排鄒艾的人生第一個(gè)高峰就是嫁入大院，朱蘇進(jìn)在《醉太平》中更是傾盡筆墨描寫了一批大院中的庸常人生。然則，必須指出的是，大院生活在作家創(chuàng)作中的投影并不能直接等同于圍墻之外的城市意象，此類描寫中即便不乏城市意象的出現(xiàn)，但仍難以稱之為真正意義上的城市意象，更無法與當(dāng)時(shí)文壇其他題材創(chuàng)作中日趨濫觴的城市意象相提并論。

軍旅作家比地方同行“慢半拍”的問題在九十年代依然顯存，具體表現(xiàn)為當(dāng)商業(yè)風(fēng)潮在社會(huì)上彌漫得無所不在，軍旅文壇時(shí)而響起的卻是“農(nóng)家軍歌”的淺斟低唱，頗為吊詭的在于農(nóng)民軍人挖空心思地謀求 “穿上四個(gè)兜”，但這種前赴后繼逃離土地的努力卻很少源于城市的魅惑。在此前后，真正捕捉并描述出新近訊息的是何繼青《軍營(yíng)的股民》、柳建偉《王金栓上校的婚姻》等中短篇小說，股票等隨著社會(huì)發(fā)展涌現(xiàn)的新鮮事物成為了軍營(yíng)中備受關(guān)注的對(duì)象，大院生活在作品中的地位開始逐漸被城市意象沖擊和替代。尤其值得一提的是柳建偉在其創(chuàng)作中對(duì)城市意象的大量涉及，《突出重圍》就已超出其他同類作品出現(xiàn)了女強(qiáng)人形象方怡，《都市里的生產(chǎn)隊(duì)》、《英雄時(shí)代》等作品更充分顯現(xiàn)了作家本人對(duì)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)向城市化轉(zhuǎn)型的深刻理解與傳神把握。而由《突出重圍》開啟的小說與影視合流之勢(shì)，城市意象的比重與作用更得到進(jìn)一步提升，《DA師》中的龍凱峰“開好車，住豪宅，整個(gè)打破了軍人清苦形象的定律”更是典型一例。同時(shí)，周大新、裘山山、王海鸰、龐天舒等軍旅作家在具體創(chuàng)作中，對(duì)城市意象的塑造以及對(duì)城市經(jīng)驗(yàn)的運(yùn)用也更為純熟和普遍了。

軍旅題材小說中城市意象的得失分析

綜觀新時(shí)期以來特別是九十年代以來軍旅題材小說中的城市意象，在其因應(yīng)時(shí)勢(shì)不斷發(fā)展并趨于繁榮之余，閃爍著當(dāng)下軍旅創(chuàng)作依然可以借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)，某種程度上來說，其對(duì)當(dāng)代文學(xué)的未來發(fā)展也具有一定參考價(jià)值。其一，講述了許多精彩的軍旅故事。軍旅題材小說書寫城市意象，本身就是在關(guān)注和描繪現(xiàn)實(shí)，就是藝術(shù)創(chuàng)作源自生活的有力注腳。無論是西風(fēng)正勁的八十年代，還是二十一世紀(jì)初，現(xiàn)實(shí)主義始終是軍旅題材小說的創(chuàng)作主流，城市意象比重的躍升使得小說情節(jié)更加曲折，人物形象更加飽滿。以衣向東的《老營(yíng)盤》、《初三初四看月亮》等為例，作家將人物放置于城鄉(xiāng)、走留等多重矛盾之中，小說的精彩度與可讀性都達(dá)到較高水平。其二，贏得了眾多受眾的熱切關(guān)注。軍旅題材小說幾十年的發(fā)展歷程中，其對(duì)教育和道德功能的重視始終不變，一定程度上導(dǎo)致創(chuàng)作面臨主題先行、偏重歌頌等方面問題，城市意象的大量出現(xiàn)對(duì)此形成了適當(dāng)?shù)膹浐稀Ｌ貏e是《突出重圍》和《DA師》等作品的走紅，標(biāo)志著單純的軍事文化與大眾審美接受的巧妙融合，大大扭轉(zhuǎn)了受眾對(duì)軍旅創(chuàng)作的固化認(rèn)識(shí)，軍旅創(chuàng)作甚至借此迎來出版與影視的雙線飄紅。

軍旅題材小說中城市意象書寫有其難得的寶貴經(jīng)驗(yàn)，不少杰出作品中城市意象都起到了重要作用，但仔細(xì)觀照也不難發(fā)現(xiàn)其依然存在的缺憾與短板，這甚或又在相當(dāng)程度上影響著軍旅題材小說取得更大的藝術(shù)成就。具體概括起來，可以分為以下三點(diǎn)：

其一，城市意象書寫的表面化。軍旅題材小說中出現(xiàn)了大量的城市意象書寫，城市意象也已成為軍旅題材小說的有機(jī)組成部分，但總體來說卻呈現(xiàn)出流于表面的傾向。城市意象大多被賦予摩登、時(shí)尚甚至奢侈等含義，但往往停留在車水馬龍、霓虹閃爍等感官層面，城市意象背后所隱含的城市文明并未得到成體系的表現(xiàn)。軍旅作家主要還是從自身的軍人視角出發(fā)，而沒有自覺轉(zhuǎn)化為一個(gè)“城市人”身份，這就使得其書寫相當(dāng)依賴和受限于耳聞目睹的現(xiàn)實(shí)生活，看似花團(tuán)錦簇的書寫卻更像是依據(jù)敘事需要對(duì)城市風(fēng)貌的 “選擇性復(fù)制”。出現(xiàn)這種情況，一方面，可能出于對(duì)城市意象“喧賓奪主”的擔(dān)憂；另一方面，也不能排除軍旅作家對(duì)快速發(fā)展的時(shí)代以及眾聲喧嘩的城市文明，還沒能做到從容審視與審美表達(dá)。城市文明并不等于物質(zhì)繁盛，城市意象也不是軍旅創(chuàng)作的新奇元素，軍旅作家應(yīng)著力提升思考與表達(dá)的深度，進(jìn)而更好地理解并把城市文明融入到創(chuàng)作中去。

其二，城市意象書寫的粗糲化。軍旅題材小說中城市意象同樣貼近生活，具有關(guān)注社會(huì)、反映現(xiàn)實(shí)等作用，但不少作品的城市意象卻更像是“一事一議”，一旦脫離具體語境，其文學(xué)價(jià)值和意義就將大打折扣。不論是燈紅酒綠，還是家屬安置，還是近年來特種兵類型作品常有的城市反恐，小說大多滿足于發(fā)揮時(shí)代記錄儀的作用，其記錄方式有時(shí)還略顯簡(jiǎn)單直接，所蘊(yùn)含的情感也相對(duì)單一淺陋。以《狼煙》為例，小說中所塑造的以公司名義掩護(hù)滲透入境的國(guó)外某集團(tuán)，其現(xiàn)實(shí)意義固然重要，但在文學(xué)性上不免有所缺失。而在日漸喧囂的網(wǎng)絡(luò)軍事文學(xué)寫作中，小說本身經(jīng)常都存在匆匆草就的問題，城市意象書寫的精工細(xì)作似乎就更難達(dá)成了。文學(xué)性的缺失雖然表現(xiàn)在一個(gè)個(gè)具體作品中，軍旅作家卻不應(yīng)對(duì)其小視，及時(shí)修補(bǔ)完善才能使軍旅題材小說更趨飽滿可讀。

其三，城市意象認(rèn)識(shí)的搖擺化。軍旅作家在書寫城市意象時(shí)，經(jīng)常處于如何認(rèn)識(shí)和處理的矛盾之中。從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)來看，軍旅作家大多對(duì)鄉(xiāng)村和軍營(yíng)生活相當(dāng)熟稔，對(duì)城市經(jīng)驗(yàn)的駕馭就難以和前者一樣得心應(yīng)手。一方面，軍旅作家認(rèn)可城市化的總體趨勢(shì)，對(duì)城市意象給創(chuàng)作帶來的改變也樂于接受和實(shí)踐。另一方面，軍旅作家對(duì)城市意象的運(yùn)用又呈現(xiàn)出一種遮掩含混的態(tài)勢(shì)。以當(dāng)代都市常見的婚外戀情為例，《突出重圍》、《垂直打擊》、《賭下一顆子彈》等多部軍旅題材小說都有不小篇幅涉及，結(jié)局卻基本處于“發(fā)乎情、止乎禮”甚或精神戀愛的層次，這與相關(guān)軍旅作家在其非軍旅作品中的描寫形成相當(dāng)鮮明的對(duì)比。軍人職業(yè)與現(xiàn)實(shí)中城市居民的雙重身份，導(dǎo)致軍旅作家不時(shí)陷入城市經(jīng)驗(yàn)和軍事文化的糾結(jié)拉扯，甚至影響了真正洞察現(xiàn)實(shí)的深刻之作的出現(xiàn)。

軍旅題材小說中城市意象創(chuàng)作的文學(xué)史意義

城市意象已經(jīng)成為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的重要敘事資源，其在軍旅題材小說中的大量出現(xiàn)，對(duì)軍旅文學(xué)史乃至當(dāng)代文學(xué)史來說，都具有相當(dāng)重要的意義。其一，拓展了軍旅題材小說的創(chuàng)作場(chǎng)域。城市意象的大量出現(xiàn)，令描寫“和平軍營(yíng)”的軍旅題材小說產(chǎn)生了一些重要變化。城市意象在九十年代的崛起與擴(kuò)散后，“農(nóng)家軍歌”的酸澀曲調(diào)迅即云散，軍旅題材小說創(chuàng)作的主陣地逐漸由農(nóng)民軍人“入黨、提干、家屬隨軍”的三部曲轉(zhuǎn)向強(qiáng)軍建軍，也正是因?yàn)檫@一關(guān)鍵變化，軍旅題材小說才得以重新煥發(fā)活力，并在近些年來收獲了更為寬廣的書寫天地。其二，改變了軍旅題材小說的封閉狀態(tài)。軍旅題材小說中城市意象的大量出現(xiàn)，某種程度上打通了軍旅文學(xué)與城市文學(xué)的原有壁壘，城市意象融入軍旅創(chuàng)作，使得軍旅作家可以設(shè)置更為精彩多元的故事情節(jié)，刻畫更為復(fù)雜多面的人物形象，軍旅創(chuàng)作因側(cè)重題材自身需要而相對(duì)滯后于當(dāng)代文學(xué)流變的情況由此得到一定改善，其受眾群體也隨之進(jìn)一步擴(kuò)大。其三，傳承了軍旅題材小說的創(chuàng)作傳統(tǒng)。軍旅題材小說創(chuàng)作長(zhǎng)期以來都與現(xiàn)實(shí)生活保持密切聯(lián)系，不論是革命熱情高漲的五十年代，還是思想認(rèn)識(shí)急劇轉(zhuǎn)型的新時(shí)期之初，軍旅題材小說都能適時(shí)與國(guó)家社會(huì)的變化趨勢(shì)同頻共振。城市意象的大量出現(xiàn)，并非軍旅作家的盲目跟風(fēng)，而是恰恰對(duì)這一傳統(tǒng)的印證與延續(xù)，進(jìn)而保持并推動(dòng)軍旅題材小說創(chuàng)作不斷取得新的更多創(chuàng)作實(shí)績(jī)。

可以想見的是，城市意象未來還將繼續(xù)作為軍旅題材小說的重要敘事資源，而且隨著國(guó)家城市化和軍隊(duì)現(xiàn)代化的雙向推進(jìn)，城市意象必將呈現(xiàn)出更為豐富多元的風(fēng)貌，其在軍旅題材小說創(chuàng)作中的地位作用也將進(jìn)一步得以鞏固和強(qiáng)化。日漸濃郁的城市化氛圍，新鮮生動(dòng)的城市意象，幾乎已經(jīng)成為每一個(gè)關(guān)注軍隊(duì)現(xiàn)實(shí)并從中取材的軍旅作家必須直面和應(yīng)對(duì)的現(xiàn)實(shí)問題。軍旅題材小說創(chuàng)作不能固步自封，不能局限于已有的成功經(jīng)驗(yàn)，而應(yīng)主動(dòng)貼近和切入當(dāng)下社會(huì)的變化趨勢(shì)。軍旅作家也應(yīng)始終保持敏銳的創(chuàng)作感覺，適時(shí)修補(bǔ)和完善審美經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)架構(gòu)，不斷從變動(dòng)不居的當(dāng)代社會(huì)和軍隊(duì)建設(shè)中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，軍旅題材小說才能繼續(xù)迎來新的創(chuàng)作輝煌。

（廣州軍區(qū)75906部隊(duì)）