○ 向本貴

除了讀小說名著，我還讀過一些別的小說，一些小說讀過也就忘了，一些讀過的小說年代雖已久遠，記不住書名，也記不住作者，小說里面的主人公卻還依稀記得。我從心里佩服作者寫作時所下的功夫，刻畫人物時的用心良苦。

寫小說就是寫人物，寫人物需要故事來鋪陳，構成故事的是情節(jié)，讓情節(jié)鮮活靈動起來，則要靠細節(jié)來豐潤。這是個老生常談的話題。真正要把人物寫好，寫鮮活，寫生動，寫得有個性，寫成獨有的“那一個”，讓讀者眼睛一亮，卻是多么不容易的事情。不然，怎么能流傳下來的文學經(jīng)典和名著卻是少而又少。

仰望著文學圣殿里那一座座豐碑，覺得遙不可及，但我在寫小說的時候卻不敢有絲毫的懈怠，總希望能把小說寫得好一些，把小說里的人物寫得好一些，總希望我的小說里的人物能鮮活起來，能是不一樣的“那一個”，那樣才對得起讀者。如今生活節(jié)奏太快，人們都是一副忙忙碌碌的樣子，能坐下來拿一本小說翻一翻，拿一本雜志瀏覽，是多么的不容易。只有盡自已的最大努力，不讓讀者沒看上幾頁就打瞌睡，或是干脆就丟掉，才覺得些許心安。

我的努力當然是放在刻畫小說人物上面。刻畫小說人物我還力求從生活中來。他們的一言一行，一舉一動，甚至他們的臉譜，雖是我的提煉和深化的結果，是典型的那一個，但是能從生活中找到的，那樣才鮮活，才有生命力。我三十多歲的時候才從農(nóng)村走出來，在農(nóng)村生活的時間不算不長。我二十來歲的時候，我們鄉(xiāng)（那時叫人民公社）一個最偏遠的村（那時叫生產(chǎn)大隊）有一個十分年輕的女村支書，當時也就二十多歲，可她卻把村支書當?shù)蔑L生水起。那時在集體，農(nóng)村窮，沒飯吃，大家都餓肚子，她那個村的人卻能吃飽飯。村里的各項工作也在別村的前列，讓人們羨慕得不行?？梢钥隙ǎ拇逯彤?shù)梅峭话?。按說最應該沒飯吃的是她所在的那個村子，拖全鄉(xiāng)工作后腿的也應該是她領導的那個村了。我是聽說過關于她做村支書時的許多事情的，不能不說讓人感動和稱奇。在我寫的一組小小說里面有一個小小說叫做《假男人姚子》，就寫了一些她那時的事情。后來我進城了，聽說她也沒當村支書了，去城里給女兒帶孩子去了。

轉眼就過去了二十多年。前不久，我回農(nóng)村老家，聽人們又說起她來，說她又回農(nóng)村做村支書了。我有些好奇，六十多歲的老人，住在城里享福啊，怎么還會回農(nóng)村去做村支書，那不是自找苦吃么。人們說，她不回去還真不行。人們是希望她回去把村里的公路修通，村里還有許多的困難和問題也得她回去才能解決。

還別說，她把村支書又當?shù)棉Z轟烈烈，通往村里去的公路修通了，還是修的水泥路。翻山越嶺，曲曲扭扭，那得要花多大的工夫。村里許多棘手的問題也都得到解決。人們當然又會說出許多關于她的故事，當然，她的故事是獨有的，鮮活的，別人想學都學不來的。我想，寫她的那個小小說得往下面延伸了，于是就有了《村婦姚子》這個中篇小說。寫起來很順手，那都是實實在在的事情，出人意料的情節(jié)，鮮鮮活活的細節(jié)，可我卻信手拈來，稍作整理和加工就是了。

生活是一條長流不息的大河，常去河邊走走，或是干脆下河去游泳，許多意想不到的人物形象就會走到眼前，他們理所當然就成了我小說里的典型形象。在我創(chuàng)作的小說人物畫廊里，能有一個或是兩個能讓讀者記住，一直是我所追求的。