文/吳雨辰

今年的第67屆戛納電影節(jié)上，多蘭新作《媽咪》再次入圍主競賽單元，這位戛納選片單元有史以來最年輕的導(dǎo)演，與他的電影偶像戈達(dá)爾共同斬獲評審團(tuán)獎，成為一段影壇佳話，當(dāng)這位炙手可熱的加拿大電影天才再度紅遍戛納，他的傳奇經(jīng)歷和電影作品也

再一次引起了世人的矚目。

拒絕被標(biāo)簽

2009年，正20歲的澤維爾·多蘭帶著他的導(dǎo)演處女作《我殺了我媽媽》在戛納電影節(jié)一鳴驚人，奪下了“導(dǎo)演雙周”單元大獎，早早地開啟了戛納的征程；2010、2012年的《幻想之愛》、《雙面勞倫斯》連續(xù)為他贏得“一種關(guān)注”單元大獎；2013年《湯姆的農(nóng)場旅行》入圍威尼斯，劍指金獅；如今，年僅25歲的多蘭就已拍出了5部電影作品，這種驚人的速度令多數(shù)電影人都望塵莫及。不過，多蘭不愿自己被貼滿幾座大獎、打敗多少著名導(dǎo)演的華麗標(biāo)簽來介紹自己。他憤憤因為年輕總被人打上“天才”的標(biāo)簽，更不滿因為常常自導(dǎo)自演而被人稱為自戀。撇開這些年在戛納大放異彩的閃耀經(jīng)歷，其實他的人生遠(yuǎn)比那些還豐富得多。

在他自己的電影中，不僅能編能導(dǎo)還能演，甚至他的電影作品的英法字幕都是由他來完成，一個人簡直能頂替大半支電影主創(chuàng)團(tuán)隊。而他的傳奇色彩從早年就已開啟，四歲出演加拿大最大制藥公司Jean Coutu的廣告，早早登陸了電視屏幕，由此開始出入一些廣告、電影和電視劇，這個小童星甚至比他那同是演員的父親上鏡還早，他還是《哈利·波特》的羅恩·韋斯利、《歌舞青春》的賈斯汀以及《暮光之城》中狼人雅各布的法文配音者，就連法文版的《少年派的奇幻漂流》、《南方公園》里都留下了他的聲音。

被小李無視的小粉絲

1997年，《泰坦尼克號》上映時，年僅八歲的澤維爾·多蘭喜歡上了銀幕上的奶油小生萊昂納多。作為一名“過于合格”的粉絲，他用英文給萊昂納多寫了封信，“我看了5遍《泰坦尼克號》，你是個偉大的演員，我崇拜你。我希望有一天能跟你一起演戲。你的電影里還需要小演員的話，我一定會通過試鏡！”長大后回看這封石沉大海的信，多蘭只能吐槽：“都怪爸爸讓我寫有100部美國電影在蒙特利爾拍，一定是他覺得我太蠢了!”而在他幼年一長串瘋狂寄信的名單里，還包括了霍莉·瑪麗·庫姆斯和凱特·溫絲萊特。

不過他還是完全不否認(rèn)《泰坦尼克號》對自己的影響，甚至這似乎成了他的藝術(shù)起點，“這部電影讓我有想講故事的沖動，讓我想要擁有像電影中的人物、服飾，還有野心和夢想。”他把電影看了35次，確切地說是35次半。那半次是母親帶他去影院看《盡善盡美》時，他以上廁所為借口溜進(jìn)正在放映《泰坦尼克號》的影廳。

一如既往拍攝女性

在青春期，多蘭與母親的關(guān)系非常的焦灼。在母親眼里，這個孩子不僅性取向有問題且有暴力傾向，而多蘭卻覺得母親完全不懂自己。和母親的關(guān)系也在自己性意識萌發(fā)中劍拔弩張，他甚至有了“弒母”的念頭，后來的半自傳電影《我殺了我媽媽》便是他這段時期內(nèi)心的真實寫照。其實他的母親并沒電影中那么壞，但和每個青春期的少年一樣，多蘭需要審視和挖掘自己的青春期，才能平心靜氣地開始人生的新篇章。

其實在主題上，新作《媽咪》與他五年前的處女作《我殺了我媽媽》一脈相承，《媽咪》的情節(jié)不再帶有濃烈的自傳性，而這個情感更為真實、寬厚的故事幾乎可以看作是多蘭為自己那部任性、刻薄、自我沉迷的處女作的一種愧意表達(dá)。

就在很多人覺得作為導(dǎo)演的他更像是一個表演過火的演員時，多蘭已經(jīng)開始回顧人生，通過作品挖掘自己的青春期，但一切又不止于青春期。而這位年輕的影壇新秀在又一次的蛻變后，肩膀上也多了一份擔(dān)當(dāng)。《媽咪》獲獎之后，多蘭在臺上激動地落下熱淚，特別感謝了評委會主席簡·坎皮恩與她的《鋼琴課》：“正是因為這部作品，激發(fā)了我拍攝女性的熱情與堅持，我要寫出美麗的女性角色，她們有血有肉，不是生活的受害者，也不會是一個個符號?！?/p>

澤維爾·多蘭 Q&A:

Q： 有什么促使你成為一位電影導(dǎo)演？

a： 我小時候看《小鬼當(dāng)家》、《蝙蝠俠》這類的電影，還有《野蠻游戲》和迪士尼電影，對那時候的我來說是很了不起的電影。我第一部著迷的電影是《鐵達(dá)尼號》。一直到我十七、十八歲時，才開始看獨立電影。

Q： 這些從小看到大的電影和電視劇讓你學(xué)到了什么？

a： 從這些“非傳統(tǒng)教育”里面我學(xué)會如何說故事，也學(xué)到了風(fēng)格在作品里只是配件之一。我對角色、編劇、對白和電影的心理層面很有興趣。如果你不注重這些細(xì)節(jié)，電影里的其他東西都會崩解。

Q： 對于表演你非常熟練，導(dǎo)戲的時候也是一樣。你是怎么做的？

a： 當(dāng)我和其他演員一起演戲的時候，我會試著抽離我自己的角色，這樣我才能專注在他們身上。我可以馬上指出有沒有什么細(xì)微的動作可以表現(xiàn)出來，去強(qiáng)調(diào)那一幕的感受。因為我的電影都是我自己剪輯的，所以在拍攝的當(dāng)下我就已經(jīng)有了電影的樣子。

Q： 你怎么平衡你電影里的現(xiàn)實與非現(xiàn)實？

a： 當(dāng)一個角色無法用言語去表達(dá)他的感受，或者他的情緒變得太強(qiáng)烈，超越現(xiàn)實的演繹就可以幫助他去傳達(dá)內(nèi)心的景象。而當(dāng)你用在對的地方，它就能為那一幕帶來沖擊性。