王付剛

（北京師范大學(xué)珠海分校 設(shè)計學(xué)院，廣東 珠海 519000）

娛樂性，是動畫片很重要的功能之一，動畫的娛樂性主要體現(xiàn)在可愛的動畫形象。童心童趣的情感表現(xiàn)和天馬行空的空間，是受眾情感回歸的的需要，而在動畫影片中，童真童趣大部分是靠趣味細節(jié)去塑造的。趣味細節(jié)，也成為動畫電影繼性格和故事后的第三要素。趣味細節(jié)的設(shè)計并不是一味的搞笑，而是建立在角色性格和故事事件的基礎(chǔ)之上，是不同角色在發(fā)生一個事件中做出的一些搞笑細節(jié)反應(yīng)。性格主要分類為：開朗型、憂郁型、溫柔型、狂暴型、憨厚型、奸詐型、放縱型、拘謹型、勤勞型、懶惰型、勇敢型、怯懦型等，趣味細節(jié)設(shè)計一定要符合這個角色的性格，這也可見在動畫電影里這幾個元素相互聯(lián)系和作用。動畫大師諾曼.麥克拉倫說過：“動畫不是會動的畫的藝術(shù)，而是畫出來的運動的藝術(shù)”，可見動作在動畫中的作用，而趣味細節(jié)就是動作在角色上的反應(yīng)，相應(yīng)的是通過趣味細節(jié)的設(shè)計，讓角色的塑造更豐滿。

《瘋狂原始人》劇情圍繞了史前穴居人克魯茲一家，被迫從生活了一輩子的洞穴里從出來探索新世界的故事。片中每個人物性格都立體鮮明，配角設(shè)計得也巧妙至極，父女兩線都很自然的鋪開，也圍繞著父親“新事物是不好的，永遠要小心!”的觀念和女兒想探知外面世界的矛盾沖突中展開，趣味細節(jié)也在此片展現(xiàn)的淋漓盡致，畫面奇美，笑點不斷，在細節(jié)上的處理和動畫師豐富的想象力讓人嘆為觀止，是難得一見的精良之作。

影片這部分用了壁畫的風(fēng)格，保守、嚴厲、專橫、強壯的父親守護著咕嚕一家六口，整體介紹完后，聽見危險的聲音，父親把全家推到洞穴內(nèi)，自己守候在洞穴口，這一段雖然笑點不多，但很能體現(xiàn)出父親的作用以及一家六口的狀況。進入三維影片，是咕嚕家族三天后出來洞穴的戲，影片也是通過這件事情開始介紹一家六口的性格，通過父親咕嚕每次出來洞口發(fā)信號表示安全的情節(jié)展開。父親推開石頭出去嚇唬狼，卻閃了腰；接著出來的就是在洞內(nèi)度日如年、見到外面興奮無比的女兒伊妹，父親埋怨她沒有聽他暗號才出來時她卻嚇走蜥蜴群，自己躺在石頭上享受陽光，蜥蜴跑跳到父親身上跑過把他壓到地里；第二個出來洞穴的是小女兒珊蒂，四處咬人，咬住了飛過來一只大蚊子的腳，賢惠傳統(tǒng)的媽媽過來跳起抓住珊蒂的腳，拖著邊走邊應(yīng)付父親埋怨沒有聽見信號就出來，最后把小女兒珊蒂坐在屁股下才壓住不讓她亂跑；接著就是膽小怕事、沒有主見、循規(guī)蹈矩的兒子坦克出場，他一直在等老爸的信號，不發(fā)信號甚至懷疑咕嚕是不是爸爸。坦克出來就是一陣慌亂的情景，撞翻奇怪沒有動靜的老爸咕嚕，搬起石頭亂扔，老爸緊急把他推開，自己跟石頭一起翻滾；最后出場的是奶奶，老婆阿梅喊幾聲沒回應(yīng)，有點高興的咕嚕有點僥幸的認為她死了，性格豁達的瘋狂奶奶的第一句就是：“我還活著，你還是那么胖?！?/p>

第二場戲是早餐搶奪鴕鳥蛋的戲，各種史前動物輪番上場，咕嚕一家密切配合，在動態(tài)追逐中笑點不斷。首先是擔(dān)任總指揮的父親雙手當望眼鏡看到鴕鳥去追來偷蛋的狼，然后用扔奶奶的方式確定坦克先上，坦克僥幸拿到蛋后被鴕鳥撞翻叼走，緊接著父親開始讓放小孩珊蒂去追咬鴕鳥，媽媽跳到鴕鳥頭上，卻被共同一條尾巴的兩只鼴鼠用尾巴絆倒，這個運用絆馬索細節(jié)設(shè)計的很是巧妙，兩只可愛的感覺毫無攻擊力的鼴鼠從地下鉆出來，看到媽媽騎在鴕鳥頭上強蛋后才從土里將一條連著的尾巴拉出來迎面而上去將鴕鳥絆倒。后面接力的瘋狂奶奶的拐杖是她的有力道具，挑起鼴鼠至空中，打狼和接蛋，后面是伊妹出場，一直在看伊妹有沒有追上的狼忽然發(fā)現(xiàn)伊妹在自己前面到著走，剎不住自己撞到樹上；緊接著空中蝙蝠開始搶蛋，伊妹把蛋空中扔給咕嚕，整個情節(jié)設(shè)計成橄欖球比賽一樣，把鴕鳥蛋比喻成橄欖球，伊妹把鴕鳥蛋扔給父親咕嚕，一幫動物在后面追，最后在豹子的追逐下咕嚕將大家扔到大象上逃跑，也加入了用腳剎車的趣味細節(jié)，最后老爸接到蛋落地后頭將石頭撞裂。通過這兩場場戲，影片應(yīng)用各種趣味細節(jié)把每個人的性格闡述一遍，融合的天衣無縫，讓觀眾在一開始就對人物一目了然，性格鮮明明了，所以說趣味細節(jié)與性格塑造是相輔相成的，性格決定趣味細節(jié)的動作，而趣味細節(jié)則能夠更立體的表現(xiàn)動畫角色性格。

接著影片有設(shè)計了兩個趣味細節(jié)，一個是洗澡，一個是睡覺，洗澡就是掛在洞頂用樹枝抽打身上的灰塵，這個創(chuàng)意也十分有意思，睡覺是疊摞著睡，睡前的刷牙也變成用骨頭磨牙，這些情節(jié)都是跟現(xiàn)在生活的類比，讓觀眾眼前一亮的同時也有聯(lián)系感，觀眾很容易理解。

前面這幾場戲都是鋪墊，主要是在建立父親與女兒的矛盾設(shè)定，而矛盾的原因是由于兩人的觀念不一而引起的，在所有的趣味細節(jié)設(shè)計中，影片通過兩個人的父女關(guān)系、角色性格，愛好特長等進行了針對性設(shè)計，在沖突矛盾中將趣味細節(jié)融進去。緊接著就是伊妹看見火的一場戲，向往光明的伊妹完全被光吸引，影片通過洞外火把移動與洞內(nèi)伊妹追逐銜接起來，引出了男主角蓋的出場，女漢子的伊妹與身體瘦弱但頭腦靈活的蓋在火把的這場戲中也是很精彩，當然也一直沒有忘記伊妹向往光明，向往外面世界的心理。當一家人碰見火時的趣味細節(jié)也是超級精彩，媽媽感覺火苗是一個可愛的小寶寶，坦克以為火咬自己四處亂跑，最后大家坐在一個玉米火箭上飛出去，最后漫天爆米花爆出的禮花和大堆的爆米花新奇而又震撼。咕嚕天天盼著丈母娘歸天，當他聽到外婆說這個笨女婿要是能象聰明的蓋一樣想出什么新點子，自己一定會高興的心臟病發(fā)作歸天翹辮子，咕嚕心中竊喜，玩命想餿主意歪點子，結(jié)果吃進苦頭。咕嚕的角色是倒霉鬼的角色，所以倒霉也是趣味細節(jié)設(shè)計的一個方法，另外就是幸運星，這兩個是控制笑點的法寶。倒霉和幸運的趣味細節(jié)設(shè)計需要結(jié)合具體劇情推進內(nèi)容，在節(jié)奏控制上可以是一直倒霉最后幸運，也可以是一直幸運，最后倒霉。

伊妹與父親的感情戲在咕嚕把一家人扔到懸崖對面自己留下來開始發(fā)生轉(zhuǎn)折，伊妹開始感覺到了父愛的偉大，雖然觀念不一樣，但爸爸為家庭安全付出的一切開始觸動她。咕嚕也在蓋的影響下，用橡皮液將食肉鳥粘到動物骨骼上，最后飛躍峽谷。整體影片是在不斷問題的推進過程，當?shù)搅私^境沒有路時，而解決方法的“抖包袱”成為趣味細節(jié)很重的高潮展示部分。

《瘋狂原始人》沒有云里霧里的價值觀設(shè)定，都是人類原始人普通的家庭生活，在所有的趣味設(shè)計上采用了原始人與現(xiàn)代人類比的手法，達到了笑點的空前成功，影片上映后零負評，也可說是趣味細節(jié)設(shè)計給影片出了大彩。

[1]振國,齊小北.影視動畫表演[M].中國科學(xué)技術(shù)出版社,2011.