□余國(guó)民

一

“五月江南不見(jiàn)天，沉沉迷霧鎖山川。櫻桃紅透誰(shuí)家樹(shù)？照眼榴花分外妍。

瓜果熟，肉魚(yú)鮮，村頭村尾起炊煙。兒童三兩相邀去，采得葡萄味尚酸?！保ā耳p鴣天·村居》）五月的江南丘陵地區(qū)，迷霧沉沉，炊煙裊裊，紅了櫻桃，艷了榴花，熟了瓜果，魚(yú)肉鮮美，葡萄青嫩，兒童活潑，多么幽美生動(dòng)而富有色彩的田園景象！尤其是那翠綠叢中綻開(kāi)著的石榴花，如火如霞，嬌妍奪目，給人以獨(dú)特的美感與無(wú)限的遐想。

一位地道的中年農(nóng)婦，只有初中文化程度，卻在當(dāng)今中華詩(shī)詞的園地里辛勤地播種著，耕耘著，也收獲著，她，就是劉修珍，湖北省大冶市還地橋鎮(zhèn)東莊村劉福泗灣的村民，道道地地的農(nóng)民。劉修珍雖然生在農(nóng)村，長(zhǎng)在農(nóng)村，初中畢業(yè)后即輟學(xué)務(wù)農(nóng)，但其父當(dāng)過(guò)教師，能寫(xiě)詩(shī)詞，尤擅對(duì)聯(lián)。劉修珍從小，耳濡目染，培養(yǎng)起對(duì)傳統(tǒng)文化尤其是詩(shī)詞對(duì)聯(lián)的濃厚興趣，及至長(zhǎng)大成人，在父親的指導(dǎo)下，刻苦鉆研袁枚的《隨園詩(shī)話》，學(xué)習(xí)吟詩(shī)作對(duì)。如今，其父早已作古，劉修珍也早已嫁為人婦，生兒育女，打理農(nóng)活，操持家務(wù)，生活的風(fēng)霜早已淡褪了青春的容顏。然而，對(duì)于傳統(tǒng)文化的追求，對(duì)于中華詩(shī)詞的摯愛(ài)，她卻深情依舊，癡心不改。她一邊種地，一邊作詩(shī)，仍在鄂東山區(qū)農(nóng)村那片天地里艱難打拼，在中華詩(shī)詞的浩瀚大海里盡情暢游。經(jīng)過(guò)她自己二十多年的艱辛歷練，也得益于詩(shī)聯(lián)名家的悉心指點(diǎn)與詩(shī)朋聯(lián)友的交流切磋，劉修珍的詩(shī)詞創(chuàng)作取得了可喜的成績(jī)，得到了人們的認(rèn)可。她的詩(shī)詞作品，已在《中華詩(shī)詞》《東坡赤壁詩(shī)詞》和《光明日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊上發(fā)表，并且連續(xù)兩次在第二屆和第三屆“黃鶴杯詩(shī)詞大賽”中榮獲“白云閣”獎(jiǎng)第一名。

劉修珍的詩(shī)詞創(chuàng)作，最有特色、最能代表其創(chuàng)作成績(jī)的當(dāng)是那些描寫(xiě)新時(shí)期新世紀(jì)農(nóng)村生活的田園詩(shī)詞，或者叫做新田園詩(shī)。

二

在中華詩(shī)詞的百花園里，田園詩(shī)詞無(wú)疑是一朵靚麗的奇葩。

劉修珍的田園詩(shī)詞，具有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

首先，量多質(zhì)優(yōu)。而且大都寫(xiě)得得心應(yīng)手，律穩(wěn)語(yǔ)工。比如《浣溪紗·歇晌》：“鋤草歸來(lái)日正中，池邊古樹(shù)綠陰濃。嬸娘妯娌鬧哄哄。 這里繡花挑彩線，那邊麻將碰西風(fēng)。如今生活萬(wàn)花筒。”這首詞描寫(xiě)作者勞動(dòng)歸來(lái)時(shí)的所見(jiàn)、所聞與所感。詞的上片寫(xiě)景敘事?！叭照小比?，描繪了鋤草歸來(lái)的時(shí)間。接著突出描繪了“古樹(shù)”的意象，“池邊”乃古樹(shù)的生長(zhǎng)環(huán)境，寓示了村莊的古老，而“綠陰濃”的描寫(xiě)，又補(bǔ)足了古樹(shù)的生長(zhǎng)狀態(tài)。枝繁葉茂，青蔥濃郁，古樹(shù)的高大挺拔，自可想象得知。這還是背景烘托。接下來(lái)，一句“嬸娘妯娌鬧哄哄”，總寫(xiě)人物的活動(dòng)，尤其一個(gè)“鬧”字，似貶實(shí)褒，不僅寫(xiě)出了這些“嬸娘妯娌”的音容笑貌，而且還表現(xiàn)了她們的精神狀態(tài)，同時(shí)也為下片的分寫(xiě)伏下一筆。詞的下片緊承上句而來(lái)，分寫(xiě)這些婦女“鬧哄哄”的兩種情況：一為挑花繡朵，一為打麻將。最后一句“如今生活萬(wàn)花筒”，看似平淡無(wú)奇，實(shí)則頗見(jiàn)功力。它以議論作結(jié)，畫(huà)龍點(diǎn)睛，不僅有力地收束了全詞，而且言近旨遠(yuǎn)，令人回味?？梢哉f(shuō)，這首小詞，無(wú)疑是當(dāng)代農(nóng)村的一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)。

其次，身份獨(dú)特。目前，有些田園詩(shī)詞的作者，是從城里來(lái)的，是來(lái)采風(fēng)的，一天兩天，時(shí)間極其有限，免不了走馬觀花，淺嘗輒止，因而寫(xiě)起田園詩(shī)詞來(lái)，總顯得有一點(diǎn)隔膜。而作者則不同，朝于斯，夕于斯，常年生活在農(nóng)村，熟悉農(nóng)村里的一切，甚至連哪一塊地頭有一個(gè)坎，哪一塊田塍上有一個(gè)缺，哪一家的老人要過(guò)生日了，哪一家的孩子要上學(xué)了，都爛熟于心。她本身就是一個(gè)村婦，最了解農(nóng)民的喜怒哀樂(lè)，因此，她寫(xiě)的田園詩(shī)詞最有農(nóng)民的真實(shí)感情。比如組詩(shī)《鄉(xiāng)居雜詠》，寫(xiě)“看戲”：“聽(tīng)得鑼聲響，慌忙鎖大門(mén)。扯開(kāi)喇叭嗓，呼伴到前村?！焙芎?jiǎn)單，表現(xiàn)出到前村去看戲時(shí)的喜悅心情。寫(xiě)《回娘家》：“換上好衣裳，攜兒看老娘。庭前問(wèn)冷暖，尚幸俱安康。”很樸實(shí)，表現(xiàn)出看望父母時(shí)由期待到高興的心里變化過(guò)程。再如《漁家傲·陪嫁》：“月上東山風(fēng)細(xì)細(xì)，攜兒?jiǎn)九P(guān)門(mén)第。一路相呼爭(zhēng)擁擠。聲脆脆，紛紛俱把佳期說(shuō)。 舊俗如今猶未廢，家家嫁女興流涕。苦到傷心難自制。當(dāng)此際，人人只覺(jué)難分袂。”黃石大冶一帶，農(nóng)村嫁女兒有哭嫁、陪嫁的習(xí)俗。姑娘出嫁的頭天晚上，主家的新老親戚，女兒的閨中密友，都要來(lái)，稱之為陪嫁、哭嫁。這首詞較好地再現(xiàn)了這種習(xí)俗。

再次，心態(tài)平和。作者是一個(gè)農(nóng)民，是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的直接參與者，生活在還不富裕的丘陵地區(qū)的農(nóng)村，可以說(shuō)生活在社會(huì)的底層。目前，城鄉(xiāng)差別仍在，貧富不均依然。從她的穿著打扮來(lái)看，應(yīng)該說(shuō)，生活是相當(dāng)艱難的。然而，表現(xiàn)在她的詩(shī)詞作品中的，又是一番模樣。雖然說(shuō)，有時(shí)也發(fā)一點(diǎn)牢騷，但總的說(shuō)來(lái)，溫和、淡定、曠達(dá)，一如麥地里微風(fēng)掠起的細(xì)浪柔波。比如《村居雜詠》：“春夏秋冬日，終年不得閑。紅苕淋雨插，雜草趁晴刪。堂上憂親老，膝前嘆子頑。精疲猶力瘁，總覺(jué)度時(shí)艱?！边@完全是一個(gè)農(nóng)村婦女艱辛生活的寫(xiě)照，一年四季，辛勤勞作，冒雨插苕，趁晴鋤草，親老子頑，能不精疲力瘁？而作者僅僅感到“度時(shí)艱”,點(diǎn)到即止，如此而已！再如《鷓鴣天·冬日即事》：“可笑冬來(lái)事更多，砍柴擔(dān)水弄爐鍋。浣衣歸去天將暮，轉(zhuǎn)向庭中喚白鵝。 縫舊襖，唱新歌，垂髫兒女樂(lè)呵呵。農(nóng)家自有農(nóng)家樂(lè)，貧困其能奈我何?！弊x到這樣的詞句，我的鼻子里禁不住有些酸酸的，我好感動(dòng)。我想，詞中所寫(xiě)的，應(yīng)該不是矯情，也應(yīng)該不是作者的故作達(dá)觀。這是一種心態(tài)，一種笑中含淚苦中有樂(lè)的平和心態(tài)，一種泰然處之積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。

三

中華詩(shī)詞的藝術(shù)品格雖然千姿百態(tài)美不勝收，然而大體上可以分為陰柔與陽(yáng)剛、俚俗與典雅、清淡與濃烈等幾個(gè)大的方面。至于說(shuō)，柔與剛，淡與濃，俗與雅，各有各的美感,且與詩(shī)人的個(gè)性、經(jīng)歷和審美趣味不無(wú)關(guān)系。正如袁枚所言：“詩(shī)如天生花卉，春蘭秋菊，各有一時(shí)之秀，不容人為軒輊?！保ā峨S園詩(shī)話》）

品讀劉修珍的田園詩(shī)詞，明顯地感到，它不像牡丹，也不像玉蘭，倒是類似于綻開(kāi)在村頭地邊的薔薇、野菊花與石榴花。其詩(shī)別具一格，為當(dāng)代中華詩(shī)詞的百花園增添了光彩。

以俚俗口語(yǔ)入詩(shī)，富有生活情趣與地域色彩。比如《鷓鴣天·村居即事》：“四月薔薇到處開(kāi)，人間風(fēng)景勝蓬萊。枇杷庭院流鶯囀，禾忝田園布谷催。 掰竹筍，采山莓，耕余耽向小書(shū)齋。所需懶向街中買，小販驅(qū)車日日來(lái)?！痹~中用語(yǔ)，通俗易懂，多是人民大眾知曉的口頭語(yǔ)言；詞中寫(xiě)事，司空見(jiàn)慣，也為農(nóng)民所熟悉。又如《春日即事之六》：“何來(lái)俏語(yǔ)草塘邊？阿嬸停槌兩目圓。半日無(wú)言頭始轉(zhuǎn)，低聲笑罵老瘋癲?！贝嗽?shī)饒有趣味，反映出現(xiàn)代農(nóng)村生活的一個(gè)側(cè)面，表現(xiàn)了青年農(nóng)民傳統(tǒng)觀念的轉(zhuǎn)變。詩(shī)中運(yùn)用白描手法，勾勒出“阿嬸”的形象，栩栩如生。尤其是“半日無(wú)言”“低聲笑罵”“老瘋癲”這些日?？谡Z(yǔ)，運(yùn)用得很到位，對(duì)表現(xiàn)人物、釀造詩(shī)意起到了很好的作用。再如《鄉(xiāng)居雜詠》中的“烤火”：“擺開(kāi)新板凳，燃起廢荊柴。含笑團(tuán)團(tuán)坐，圍爐學(xué)做鞋。”純?nèi)豢谡Z(yǔ)色彩，而且?guī)в卸鯑|農(nóng)村一帶的方言意味，如“做鞋”，描寫(xiě)一個(gè)小小的場(chǎng)景，表現(xiàn)出濃郁的生活情趣。

注意煉句，深化詩(shī)意。比如《春夜即事之二》的中間兩聯(lián)：“人在忙中老，淚從劫后收。家貧疏戚友，性野傲公侯?！卑葱侣曧崳敖佟弊謱訇?yáng)平，此句不算孤平。“人在忙中老，淚從劫后收”一聯(lián)，既有對(duì)生活的概括，也有人生的感悟，虛實(shí)相生，可稱佳句。再如《示兒其一》中的頷、頸兩聯(lián)：“寒來(lái)猶念汝，夢(mèng)醒倍思親。向?qū)W能從俗，貪玩只誤身?！币粋€(gè)母親的拳拳之心，于此可見(jiàn)一斑。尤其是“向?qū)W能從俗，貪玩只誤身”一聯(lián)，更是字字千斤，教子若此，可比古人，不知她的兒子長(zhǎng)大成人后作何感慨？又如《偶感》：“僻處蝸居已十年，從無(wú)消息到籬邊。飛鴻過(guò)盡尤翹首，豆蔻開(kāi)殘未比肩。劫后光陰渾似夢(mèng)，病中情性遠(yuǎn)非前。娥眉懶畫(huà)容光減，踏遍茶林不理箏。”“箏”字出韻。但總的來(lái)看，這首詩(shī)寫(xiě)得還不錯(cuò)。中間兩聯(lián)尤見(jiàn)功力，從語(yǔ)言層面上看，無(wú)論是平仄粘對(duì)，律穩(wěn)語(yǔ)工；從內(nèi)容層面上看，承題目的“感”字而來(lái)，通過(guò)描繪“飛鴻”“豆蔻”兩個(gè)意象，借景抒情；又通過(guò)寫(xiě)“劫后”“病中”兩個(gè)時(shí)段，直抒胸臆。這樣一來(lái)，更豐富了詩(shī)的意境。

袁枚論詩(shī)，強(qiáng)調(diào)“求詩(shī)于書(shū)中，得詩(shī)于書(shū)外”，精辟之至。劉修珍長(zhǎng)期生活在農(nóng)村，非常熟悉人民大眾的口頭語(yǔ)言，采擷提煉，入詩(shī)入詞，別有一種韻味。語(yǔ)言流暢自然，慣用口語(yǔ)，不用典故，不事雕琢；風(fēng)格委婉素樸，清新活潑；詩(shī)味淡雅綿長(zhǎng)。這些元素，形成了劉修珍田園詩(shī)詞在藝術(shù)上的特點(diǎn)。