徐 恬,汪 敏

(1.浙江醫(yī)學(xué)高等?？茖W(xué)校，浙江 杭州 310053；2.遼寧師范大學(xué) 體育學(xué)院,遼寧 大連 116029)

競(jìng)賽規(guī)則是競(jìng)技體育比賽的準(zhǔn)則和綱領(lǐng)性文件，是引領(lǐng)項(xiàng)目發(fā)展的主線，制約著參賽者的行為。藝術(shù)體操作為奧運(yùn)賽場(chǎng)上最具藝術(shù)性的女子競(jìng)技項(xiàng)目，是難、美、新項(xiàng)目中經(jīng)典的評(píng)分類項(xiàng)目之一，“國(guó)際藝術(shù)體操評(píng)分規(guī)則”(以每4年為一個(gè)周期進(jìn)行修訂)的變化，無(wú)疑對(duì)藝術(shù)體操技術(shù)發(fā)展和成套動(dòng)作創(chuàng)編起到至關(guān)重要的影響[1，2]。因此，盡快掌握和適應(yīng)新規(guī)則精神，把握技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)，是教練員正確引導(dǎo)運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練和比賽的關(guān)鍵，是裁判員在比賽中規(guī)范執(zhí)裁的依據(jù)。藝術(shù)體操分個(gè)人項(xiàng)目和集體項(xiàng)目，就每一新周期規(guī)則而言，都是以個(gè)人項(xiàng)目的技術(shù)發(fā)展為主要導(dǎo)向，引領(lǐng)著藝術(shù)體操項(xiàng)目發(fā)展的大方向[3-6]。

比較研究法是根據(jù)一定的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)兩個(gè)或兩個(gè)以上有聯(lián)系的事物進(jìn)行考察，尋找其異同，探求其普遍規(guī)律與特殊規(guī)律的方法。因而，本研究首先通過(guò)比較研究的方法，對(duì)比新周期規(guī)則與2009-2012周期規(guī)則(簡(jiǎn)稱2009規(guī)則)，解析新周期規(guī)則中個(gè)人項(xiàng)目難度體系和完成體系的變化。然后運(yùn)用錄像分析和數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)等研究方法，基于2013藝體賽運(yùn)動(dòng)員的成套動(dòng)作表現(xiàn)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，分析新周期規(guī)則下個(gè)人項(xiàng)目的技術(shù)現(xiàn)狀。本研究旨在闡明新周期規(guī)則對(duì)個(gè)人項(xiàng)目技術(shù)發(fā)展態(tài)勢(shì)的影響，為提高我國(guó)藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目的成套編排和技術(shù)訓(xùn)練提供一定的依據(jù)。

1 新周期規(guī)則個(gè)人項(xiàng)目主要變化的解析

1．1 評(píng)價(jià)體系以更加全面的視角進(jìn)行重構(gòu)和融合

新周期規(guī)則對(duì)運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作表現(xiàn)的評(píng)價(jià)體系進(jìn)行了合理優(yōu)化，由2009規(guī)則中的3個(gè)(難度、藝術(shù)和完成)評(píng)分小組，調(diào)整為難度和完成2個(gè)評(píng)分小組，而原有的藝術(shù)評(píng)分小組，將較模糊不容易界定的部分評(píng)價(jià)內(nèi)容進(jìn)行了剔除，能夠具體量化并體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的內(nèi)容，則融入完成評(píng)價(jià)體系中；成套動(dòng)作的總分值由30分改為20分。重新界定的評(píng)價(jià)體系中各要素的結(jié)構(gòu)比例，可更加全面和客觀地評(píng)判一套動(dòng)作的優(yōu)劣，盡量減少不可控因素的影響。在難度組評(píng)價(jià)中，身體難度、舞步系列、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作和器械熟練性四部分內(nèi)容獨(dú)立存在并顯得更加的統(tǒng)一和相融。在完成組評(píng)價(jià)中，更注重藝術(shù)編排與完成質(zhì)量的關(guān)聯(lián)性，以達(dá)到評(píng)分的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容趨向于平衡，體現(xiàn)藝術(shù)體操難、美、新并重的發(fā)展導(dǎo)向。可以說(shuō)，新周期規(guī)則以更多維的視角將藝術(shù)體操的競(jìng)技性和藝術(shù)性完美地融合在一起，促使藝術(shù)體操的評(píng)價(jià)體系向著更重統(tǒng)一性和融合性的方向發(fā)展。

1.2 難度組內(nèi)容結(jié)構(gòu)的變化特點(diǎn)

難度組在藝術(shù)體操的評(píng)價(jià)體系中居于不可或缺的地位，在規(guī)則變化中發(fā)揮著主導(dǎo)方向的作用。與2009規(guī)則比較，新周期規(guī)則難度組內(nèi)容的整個(gè)架構(gòu)發(fā)生了較大變化，更加凸顯藝術(shù)化的發(fā)展方向。(參見(jiàn)圖1和圖2)。

圖1 2009規(guī)則難度評(píng)分結(jié)構(gòu)

圖2 新周期規(guī)則難度評(píng)分結(jié)構(gòu)

從圖1和圖2可以看出，2009規(guī)則中的器械難度被拆分為結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力動(dòng)作和器械熟練性兩個(gè)部分，這樣新周期規(guī)則包含身體難度、舞步組合、結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力動(dòng)作和器械熟練度四部分內(nèi)容。身體難度仍位列其中，在難度數(shù)量的要求上明顯減少，但單個(gè)身體難度分值不封頂，促使單個(gè)難度的內(nèi)在價(jià)值有了提升空間?？傊?，身體難度與器械難度始終是藝術(shù)體操項(xiàng)目中不可割裂的兩大共同體，它們既是相互滲透又在各自發(fā)展。

1.2.1 舞步組合的增加是新周期規(guī)則中最大的亮點(diǎn)。難度組新增加的舞步組合，不僅把成套編排的架構(gòu)引向更豐富和多元的發(fā)揮空間，同時(shí)也摒棄了身體難度作為體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員水平的唯一標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)一步明確了藝術(shù)體操?gòu)?qiáng)調(diào)藝術(shù)美的獨(dú)有特性。新周期規(guī)則中明確要求，成套動(dòng)作中必須編入最少1個(gè)舞步組合，并且要符合幾項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)：必須是在一段至少8s的音樂(lè)中，根據(jù)音樂(lè)拍子、節(jié)奏完成的舞步；通過(guò)身體和器械動(dòng)作表現(xiàn)音樂(lè)的特點(diǎn)和情感反應(yīng)；與部分或完全移動(dòng)相結(jié)合；沒(méi)有大拋(與器械精密連接)；至少出現(xiàn)一個(gè)器械基本技術(shù)組。上述要求將舞步組合中身體與器械、音樂(lè)與舞步緊密地關(guān)聯(lián)在一起，尤其是器械基本技術(shù)組必須出現(xiàn)在舞步系列中的特定要求，更加突出了器械基本技術(shù)組在成套編排中占有的主導(dǎo)作用，也體現(xiàn)了器械技術(shù)在舞步組合中的貫穿性；另一方面是利用舞步動(dòng)作來(lái)直接詮釋音樂(lè)特點(diǎn)，使舞步組合完美地體現(xiàn)在成套動(dòng)作中，兩者的相互襯托，將藝術(shù)體操的成套動(dòng)作的結(jié)構(gòu)引向了更加藝術(shù)化的方向。

1.2.2 結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作更注重高驚險(xiǎn)和多樣性。結(jié)合旋轉(zhuǎn)和拋的動(dòng)力性動(dòng)作在新周期規(guī)則中給予單列，并在數(shù)量和要求上都有了新的變化。在2009規(guī)則中，驚險(xiǎn)性動(dòng)作包括了拋或者無(wú)拋的驚險(xiǎn)性，新周期規(guī)則中只是將拋的動(dòng)力性動(dòng)作界定為驚險(xiǎn)，而且要求必須選用不同類型的拋，同時(shí)以兩個(gè)結(jié)合身體旋轉(zhuǎn)的動(dòng)力性動(dòng)作作為基礎(chǔ)，在拋、接或身體旋轉(zhuǎn)上累加了額外的標(biāo)準(zhǔn)，才能達(dá)到高分值的驚險(xiǎn)動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)。從數(shù)量要求看，由原來(lái)至少3次調(diào)整為現(xiàn)在最多做3次，這也意味著加大了單一動(dòng)作組合的難度提升整套動(dòng)作的驚險(xiǎn)性。拋的驚險(xiǎn)性動(dòng)作在成套動(dòng)作中不僅提升了難度的本身價(jià)值，且豐富了空間使用的多樣性。

1.2.3 器械熟練性加分強(qiáng)調(diào)了基本技術(shù)組的使用和創(chuàng)新性。在新周期規(guī)則中，器械熟練性的加分由3個(gè)組成部分：基本技術(shù)組/其他器械技術(shù)組加至少兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。每個(gè)器械熟練性獲得加分的分值被限定在0.2分，必須包括有創(chuàng)新的和不平常的器械動(dòng)作組合來(lái)體現(xiàn)。與2009規(guī)則相比，重在強(qiáng)調(diào)了在成套動(dòng)作中器械基本技術(shù)組使用(必須不少于50%，且每個(gè)器械動(dòng)作組合不能重復(fù))的主導(dǎo)地位。這些變化都意味著，新周期規(guī)則器械熟練性加分已不再是簡(jiǎn)單器械動(dòng)作的重復(fù)使用，而是要體現(xiàn)器械使用的多樣性和創(chuàng)新性，顯示出藝術(shù)體操器械技術(shù)加快更新的發(fā)展態(tài)勢(shì)，同時(shí)也對(duì)運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人綜合能力提出全面挑戰(zhàn)。

1.3 完成組內(nèi)容結(jié)構(gòu)的變化特點(diǎn)

藝術(shù)體操除了具備高難度的身體動(dòng)作和器械技術(shù)外，更重要是能夠完美地呈現(xiàn)編排者的創(chuàng)意和高質(zhì)量地完成整套動(dòng)作。新周期規(guī)則以更全面的視角對(duì)完成評(píng)判的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整，除了技術(shù)錯(cuò)誤扣分外，還增加了藝術(shù)錯(cuò)誤的扣分，把2009規(guī)則藝術(shù)分的評(píng)價(jià)內(nèi)容(包括編排一致性、音樂(lè)和動(dòng)作結(jié)合、身體表現(xiàn)力以及空間使用等)現(xiàn)在都?xì)w類到完成組中進(jìn)行統(tǒng)一評(píng)價(jià)，使編排藝術(shù)與高質(zhì)量的完成相互依托，平衡存在，充分體現(xiàn)“完美”在藝術(shù)體操項(xiàng)目中的重要位置。新周期規(guī)則以更加多視角、全方位和客觀評(píng)判運(yùn)動(dòng)員在賽場(chǎng)上的表現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)員應(yīng)充分展示完美的藝術(shù)水準(zhǔn)并表現(xiàn)出高質(zhì)量的成套動(dòng)作。

2 新周期規(guī)則下我國(guó)藝術(shù)體操個(gè)人項(xiàng)目技術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀分析

2.1 難度體系的內(nèi)容變化更趨向于全方位的綜合評(píng)定

在難度組的評(píng)判中，新周期規(guī)則依舊要求根據(jù)運(yùn)動(dòng)員填報(bào)的難度表，對(duì)成套動(dòng)作進(jìn)行對(duì)照評(píng)判。由于新周期規(guī)則難度體系的內(nèi)容有了新的變化，運(yùn)動(dòng)員的成套編排也會(huì)根據(jù)規(guī)則變化進(jìn)行重新調(diào)整。從表3可以看到，目前2013藝體賽運(yùn)動(dòng)員在成套動(dòng)作中難度組的分值，四種器械成套動(dòng)作身體難度的平均分值基本都達(dá)到6分，在總分值中比例最高。

舞步組合作為難度組中的新增內(nèi)容，給成套編排提供了拓展藝術(shù)表現(xiàn)的有利空間，規(guī)則中要求至少編入1個(gè)舞步組合的要求，以0.3分值為1個(gè)舞步組合計(jì)算。前八名運(yùn)動(dòng)員的成套動(dòng)作中平均都編入了2個(gè)以上，彩帶成套甚至平均超過(guò)3個(gè)舞步組合，彰顯了舞步組合的獨(dú)有魅力。

動(dòng)力性驚險(xiǎn)動(dòng)作和器械熟練性加分(在2009規(guī)則是專門(mén)單列的器械難度10分的加分)。從表1中看到，動(dòng)力性驚險(xiǎn)動(dòng)作在數(shù)量限制在3個(gè)以內(nèi)的要求下，運(yùn)動(dòng)員在每項(xiàng)器械成套中體現(xiàn)的平均分值均超過(guò)2分，在難度組中占有分值比例排在第二位，說(shuō)明動(dòng)力性驚險(xiǎn)動(dòng)作在成套動(dòng)作中占有舉足輕重的地位。而器械熟練性的加分在經(jīng)歷了2009規(guī)則的運(yùn)用檢驗(yàn)后，新周期規(guī)則更要求必須在有體現(xiàn)獨(dú)特和出其不意的亮點(diǎn)時(shí)才可得到加分。在填報(bào)的難度表中，器械的熟練性加分平均值都低于1分?？梢?jiàn)，加分要求的增難，促使運(yùn)動(dòng)員在成套編排中要有創(chuàng)新性器械動(dòng)作的出現(xiàn)，目的是將器械技術(shù)的發(fā)展推向一個(gè)新的高度。

表1 2013藝體賽運(yùn)動(dòng)員四種器械填報(bào)難度表價(jià)值情況

2.2 身體難度類別和數(shù)量的改變彰顯藝術(shù)體操的內(nèi)涵

身體難度在藝術(shù)體操成套編排中始終占有重要地位，也是衡量一名運(yùn)動(dòng)員基本素質(zhì)和競(jìng)技水平高低的主要標(biāo)尺之一[3]。在新周期規(guī)則中，身體難度組取消了柔韌類難度，由原來(lái)的四類減至三類(跳步、轉(zhuǎn)體和平衡)；部分原有的柔韌難度被保留歸類到了平衡和轉(zhuǎn)體組中(可見(jiàn)柔韌類動(dòng)作并不是簡(jiǎn)單的取消)；從新周期規(guī)則中的三類身體難度來(lái)看，柔韌性的體現(xiàn)始終融入在身體難度動(dòng)作中。另外身體難度數(shù)量由8～12個(gè)減少至6～9個(gè)；這使得單個(gè)難度分值有了可以自主發(fā)揮的提升空間，以充分彰顯運(yùn)動(dòng)員的各自特點(diǎn)[5]。這是身體難度類別一次較大改動(dòng)，意味著長(zhǎng)期以來(lái)的一種固有模式被打破。

從表2可以看出，2013藝體賽個(gè)人運(yùn)動(dòng)員，從成套動(dòng)作的難度類別選編來(lái)看，轉(zhuǎn)體難度分值明顯高于其它身體難度類別分值，尤其是帶操項(xiàng)目，前八名運(yùn)動(dòng)員轉(zhuǎn)體難度總分值達(dá)到24分，平均每名運(yùn)動(dòng)員的轉(zhuǎn)體難度填報(bào)分值都達(dá)到3分，這說(shuō)明轉(zhuǎn)體難度是獲得高分值的捷徑，即使在比賽中較難達(dá)到填報(bào)分值，運(yùn)動(dòng)員還是想努力從轉(zhuǎn)體難度的完成中來(lái)獲取高分。從表4中還可以發(fā)現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)員在成套動(dòng)作中選用混合難度最少，球操項(xiàng)目的平均分值甚至只有0.14分。這是由于混合難度的特性造成的，它要求由相同或不同的2個(gè)或以上不同難度組成，本身難度連接已增大完成難度系數(shù)，難度數(shù)量又是以每個(gè)組成部分作為1個(gè)難度計(jì)算，這樣相較于單個(gè)難度，對(duì)運(yùn)動(dòng)員的能力要求會(huì)更高，導(dǎo)致實(shí)際完成中風(fēng)險(xiǎn)加大，不易獲得高的分值，因此，混合難度在編排和完成中均不占有優(yōu)勢(shì)。

表2 2013藝體賽運(yùn)動(dòng)員四種器械身體難度價(jià)值情況

2.3 器械基本組奠定器械技術(shù)發(fā)展的前沿

2.4 完成評(píng)價(jià)更趨向于多視角的完美審視

藝術(shù)體操比賽中，完成評(píng)價(jià)體系就是評(píng)判運(yùn)動(dòng)員在場(chǎng)上完成情況的好壞，其表現(xiàn)是最直接地影響能否獲取成套動(dòng)作整體價(jià)值高分的關(guān)鍵。新周期規(guī)則加重了完成失誤的扣分，成套動(dòng)作中失去器械將不僅是一個(gè)技術(shù)扣分點(diǎn)，而是與其相關(guān)聯(lián)的影響因素(包括動(dòng)作邏輯中斷，與音樂(lè)節(jié)奏、特點(diǎn)不和諧等因素，都作為扣分依據(jù))緊密地聯(lián)系在一起，也就是說(shuō)，完成失誤與藝術(shù)表現(xiàn)相交織、相貫穿并相互作用。從表4可以看出，運(yùn)動(dòng)員填報(bào)的難度分值與賽場(chǎng)表現(xiàn)的實(shí)際難度得分有著較大差距，完成率基本都在65%～70%之間，這反映出運(yùn)動(dòng)員的能力水平還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未達(dá)到成套編排想要體現(xiàn)的高水準(zhǔn)。不能僅僅一味追求高分值的難度而忽視運(yùn)動(dòng)員的實(shí)際水平，需要教練員對(duì)運(yùn)動(dòng)員綜合能力的準(zhǔn)確把控。因此，只有吃透規(guī)則，給運(yùn)動(dòng)員找準(zhǔn)定位，才能將所要表達(dá)的意圖在成套完成中充分地展現(xiàn)出來(lái)。

表3 2013藝體賽運(yùn)動(dòng)員四種器械運(yùn)用分析表

表4 2013藝體賽運(yùn)動(dòng)員四種器械比賽成績(jī)分析表

3 結(jié) 論

3.1 新周期規(guī)則在評(píng)價(jià)體系方面較2009周期規(guī)則做了更加客觀和合理的調(diào)整。對(duì)于個(gè)人項(xiàng)目難度評(píng)價(jià)內(nèi)容的變化，融入了舞步組合的編排效果，是藝術(shù)體操向藝術(shù)舞蹈方向大步靠近的表現(xiàn)。身體難度數(shù)量的減少和驚險(xiǎn)動(dòng)力性動(dòng)作的限制，以及器械熟練性加分的重新界定，是藝術(shù)體操新規(guī)則詮釋出難、美、新協(xié)調(diào)平衡發(fā)展的新導(dǎo)向。

3.2 器械運(yùn)用依然是體現(xiàn)藝術(shù)體操獨(dú)特魅力的方式之一。新規(guī)則更加重視器械基本技術(shù)組在成套中的主導(dǎo)作用，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)了器械技術(shù)的多樣性、創(chuàng)新性、非重復(fù)性，這都將是器械技術(shù)推向新高度的一次良好契機(jī)。器械技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，即不僅僅滿足于身體動(dòng)作與器械運(yùn)用簡(jiǎn)單配合的基本要求，更需要?jiǎng)?chuàng)新地運(yùn)用器械，豐富器械的表現(xiàn)形式。

3.3 運(yùn)動(dòng)員高水平的完成動(dòng)作已不是評(píng)判成套好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)錯(cuò)誤扣分的涉入，將藝術(shù)體操編排的藝術(shù)與完成情況緊密地聯(lián)系在一起，成套編排的藝術(shù)表現(xiàn)與音樂(lè)特點(diǎn)的完美融合將是完成質(zhì)量的重要評(píng)價(jià)因素。

3.4 在現(xiàn)階段，我國(guó)藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員還未完全適應(yīng)新規(guī)則帶來(lái)的變化，主要表現(xiàn)在難度組器械熟練性加分的匱乏，器械運(yùn)用單一，創(chuàng)新性不夠，使用器械的技術(shù)水平低。在完成方面，實(shí)際得分與編排得分存在明顯差距，完成能力差，不能體現(xiàn)成套編排所要達(dá)到的全面效果。

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