王 柏 弋

(四川大學(xué)建筑與環(huán)境學(xué)院，四川 成都 610065)

談舉折與起翹的起源

王 柏 弋

(四川大學(xué)建筑與環(huán)境學(xué)院，四川 成都 610065)

通過(guò)考證舉折和起翹起源相關(guān)的文獻(xiàn)與文物，對(duì)舉折和起翹的起源進(jìn)行了對(duì)比和分析，提出了舉折和起翹在發(fā)展過(guò)程中存在互相影響的現(xiàn)象，為進(jìn)一步研究中國(guó)古代建筑體系屋頂造型提供了依據(jù)。

舉折，起翹，出翹

0 引言

中國(guó)古代建筑體系中，屋頂造型是一個(gè)典型的形式，具有獨(dú)特的與其他建筑體系截然不同的造型特點(diǎn)。主要包括：大屋頂，舉折，屋角起翹，屋頂裝飾。其中舉折與起翹最為特別，這兩者的結(jié)合使中國(guó)古代建筑的屋頂呈現(xiàn)出優(yōu)美的曲線(xiàn)，迥異于其他建筑體系。從發(fā)展史上看舉折和起翹的起源和發(fā)展存在時(shí)間上的重疊。

1 舉折的起源

宋《營(yíng)造法式》稱(chēng)為“舉折”，清《工部工程做法》稱(chēng)為“舉架”。從屋頂?shù)钠拭婵?，屋面是由不同坡度的多條折線(xiàn)構(gòu)成的，這些折線(xiàn)從屋檐開(kāi)始逐段升高，即越高處的坡度越陡，這種折線(xiàn)的做法稱(chēng)為“舉折”“舉架”。椽條上鋪瓦、泥、枋板等后受壓彎曲變形，加之用泥填充轉(zhuǎn)折處，后使由多條折線(xiàn)構(gòu)成的屋面顯得像一個(gè)曲面，因此中國(guó)古代的大屋頂常被認(rèn)為是由曲面構(gòu)成的(如圖1所示)。

《周禮·考工記》：“葺屋三分，瓦屋四分”說(shuō)明當(dāng)時(shí)草屋的屋面坡度為1∶1.5，瓦屋的屋面坡度為1∶2，沒(méi)有舉折皆為直坡屋面做法。有的學(xué)者稱(chēng)《考工記》上記載的“輪人為蓋……上欲尊而宇欲卑。上尊而宇卑，則吐水疾而溜遠(yuǎn)”是最早的舉折做法[1]，筆者認(rèn)為這是不正確的。這是講輪人制作車(chē)蓋的做法，車(chē)蓋上高下低出水快且遠(yuǎn)，也并沒(méi)有明確說(shuō)明車(chē)蓋是曲面。

有一些出土的東漢陶器上出現(xiàn)的屋面顯得具有舉折或者曲線(xiàn)，但這種現(xiàn)象是孤立存在的。目前已知的東漢陶器、畫(huà)像磚基石刻上的屋面形象，絕大部分還是直坡屋面而非折線(xiàn)或曲面屋面[2]。所以筆者認(rèn)為偶然出現(xiàn)近似于舉折或曲線(xiàn)的漢代陶器可能是由于陶器制作過(guò)程中的變形造成的，而非模仿的建筑屋面本身是具有舉折的。

雖然東漢沒(méi)有出現(xiàn)真正的舉折，但是卻有了舉折出現(xiàn)的必要條件。漢代已經(jīng)出現(xiàn)了一種被普遍使用的、很成熟的屋面，有人稱(chēng)為“階梯形”或者“兩端式”[3]的屋面。例如四川省雅安市東漢末年的高頤闕，頂部一個(gè)較小的四坡屋頂，四坡屋頂屋檐下降大約兩片筒瓦的厚度形成坡度相同第二段屋面。這種屋面出現(xiàn)在各種東漢的出土文物中，如四川博物館藏東漢畫(huà)像磚(見(jiàn)圖2)、河南鄭州二里崗東漢墓明器等[4]?！犊脊び洝飞嫌涊d的重屋雖然沒(méi)有具體的出土文物證明，但很有可能就是接近于這種階梯形的屋面。

《周禮·考工記》中“葺屋三分，瓦屋四分”說(shuō)明了瓦屋的屋面坡度是1∶2，這樣的坡度用于大型的宮殿建筑顯得過(guò)于平坦，并不宏偉壯麗，為了增加宮殿建筑的氣勢(shì)就需要增加屋面的坡度。宮殿建筑為了保護(hù)柱基通常出檐較多，出檐多本來(lái)就影響采光，如果增加屋面坡度對(duì)采光的影響將會(huì)更大。因此使“階梯形”屋面的上段屋面提高坡度，下段屋面降低坡度便是一種可行的方法。日本法隆寺玉蟲(chóng)廚子的屋面就是很典型的這種屋面(見(jiàn)圖3)。上段的屋面由四坡改為懸山并提高坡度，上段屋面的檐口與下段屋面幾乎相連。這樣既提高了屋面的高度使屋面顯得更加雄偉同時(shí)又解決了采光的問(wèn)題。如圖4所示，“階梯形”屋面發(fā)展為折線(xiàn)屋面。

接下去只需要進(jìn)一步簡(jiǎn)化，將上段屋面的檐口取消，兩段屋面的椽條相連形成兩段折線(xiàn)，鋪瓦連續(xù)即是后來(lái)的歇山屋頂了，之后應(yīng)用先前已有的抬梁屋架做法即發(fā)展出舉折做法。

2 起翹的起源

早期舉折屋面的檐口皆是平直的，日本法隆寺玉蟲(chóng)廚子上的屋面就是如此。屋角的起翹晚于舉折的出現(xiàn)，但屋角起翹的雛形卻早于舉折的出現(xiàn)。梁思成等前人就注意到漢代石闕的檐角有近似于裹角的情況，這就是初步的萌芽。嵩山太室闕屋面斜脊上的版瓦連同相鄰的筒瓦同時(shí)提高了，就初步具有了反翹的意味[2]。

屋頂?shù)难b飾進(jìn)一步發(fā)展，斜脊反翹的筒瓦慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)橐粭l優(yōu)美的曲線(xiàn)。如云夢(mèng)出土東漢陶樓(見(jiàn)圖5)，陶樓裝飾達(dá)到了一個(gè)新的高度，正脊兩段，角脊、斜脊盡頭皆有翼角向上反翹，近似于吻獸，雖然沒(méi)有吻獸的具體形象，應(yīng)該是吻獸的雛形[5]。陶樓所有的屋面形象皆是直坡屋頂，但斜脊與角脊上的反翹裝飾連同版瓦使屋面看起來(lái)具有了一定的曲線(xiàn)，使建筑造型更加豐富和氣派。斜脊和角脊裝飾物的增多，也使屋架必須作出相應(yīng)的改進(jìn)才能承載新增加的荷載。

屋角起翹的具體出現(xiàn)時(shí)間目前還沒(méi)有定論，可以確定的是到唐代起翹逐漸增多，南禪寺已經(jīng)有了輕微的起翹，佛光寺大殿檐口有較為優(yōu)美的曲線(xiàn)。唐代以前沒(méi)有實(shí)物存留，只能通過(guò)明器、壁畫(huà)等文物考證，因?yàn)樘埔郧暗钠鹇N都較輕微，而明器、壁畫(huà)上的形象又不甚精確，因此這依然是個(gè)值得探討的問(wèn)題。但可以確定的是屋角起翹的出現(xiàn)裝飾作用大于其結(jié)構(gòu)上的作用。

屋角出翹的出現(xiàn)晚于起翹，是起翹的進(jìn)一步發(fā)展。南禪寺、佛光寺大殿未見(jiàn)出翹的做法。

到了宋代已有《營(yíng)造法式》的上起翹、出翹的詳細(xì)做法，斗拱的使用也越來(lái)越多，裝飾作用夸大，部分斗拱失去了原有的結(jié)構(gòu)作用。但是房屋的整體性不是很好，因此柱網(wǎng)出現(xiàn)了《營(yíng)造法式》所說(shuō)的“生起”和“側(cè)腳”的做法，將整個(gè)結(jié)構(gòu)往建筑內(nèi)側(cè)推[6]。雖然是出于結(jié)構(gòu)上的考慮，但卻造就了一條優(yōu)美的曲線(xiàn)。由于“生起”和“側(cè)腳”使柱網(wǎng)靠近兩端的柱逐漸提高，因此形成了檐口一條平緩的曲線(xiàn)。到清代解決了房屋的整體性問(wèn)題之后，放棄使用“升起”和“側(cè)角”的做法，檐口到接近屋角才出現(xiàn)起翹，顯得比較生硬。

3 舉折與起翹的聯(lián)系

舉折的出現(xiàn)是出于功能上的需求，發(fā)展已有的“階梯形”屋面做法，既滿(mǎn)足了提高屋面坡度后的采光需求，又創(chuàng)造出了折線(xiàn)的屋面。

而起翹的出現(xiàn)，除最初的裹角具有保護(hù)屋架的作用以外，之后的發(fā)展大多是出于裝飾的目的。在前述的云夢(mèng)出土東漢陶樓中出現(xiàn)的角脊、斜脊翼角裝飾物的反翹，使屋面看起來(lái)具有了初步的曲線(xiàn)，豐富了屋面的造型。

翼角裝飾物的反翹所產(chǎn)生的初步曲線(xiàn)早于早期折線(xiàn)屋面的出現(xiàn)。折線(xiàn)屋面出現(xiàn)以后，結(jié)合已有的抬梁做法發(fā)展出了舉折，使屋面看起來(lái)像是一個(gè)優(yōu)美的曲面。

舉折使用的抬梁做法又使抬高角梁成為可能，之前大叉手做法是不可能實(shí)現(xiàn)的。有了角梁的抬高才有了真正意義上的起翹，使屋面具有更豐富的曲線(xiàn)，更美觀(guān)的外形。

《營(yíng)造法式》有了非常成熟的舉折、起翹、出翹的做法，再結(jié)合柱網(wǎng)的生起和側(cè)腳做法，使整個(gè)屋面曲線(xiàn)的豐富程度達(dá)到了最高點(diǎn)。清代做法放棄了麻煩的生起和側(cè)腳，雖然是技術(shù)上的進(jìn)步，但卻使檐口的曲線(xiàn)變得貧乏無(wú)趣了。

由此筆者梳理出一個(gè)脈絡(luò)，屋角的筒瓦的反翹體現(xiàn)了先民對(duì)屋面曲線(xiàn)的最初追求，進(jìn)而發(fā)展出斜脊與角脊上的反翹裝飾。舉折屋面的出現(xiàn)使屋面能夠真正成為曲面。舉折屋面所使用的抬梁做法反過(guò)來(lái)使屋角起翹成為現(xiàn)實(shí)。如圖6所示屋角反翹曲線(xiàn)和舉折互相地影響，最終發(fā)展出了舉折、起翹、出翹相結(jié)合的屋面曲線(xiàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

先民們對(duì)屋面曲線(xiàn)的追求最早出現(xiàn)在屋角反翹的筒瓦上，舉折的出現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了屋面的曲面化。但唐代以前建筑沒(méi)有實(shí)物存留，而這段時(shí)期正是舉折和起翹發(fā)展的關(guān)鍵階段。因此舉折和起翹的具體出現(xiàn)時(shí)間，及舉折與起翹發(fā)展過(guò)程中的互相影響這些問(wèn)題值得進(jìn)一步探討。

[1] 李懷塤.最速降線(xiàn)及反宇屋面[J].新建筑,1993(3):43-51.

[2] 楊鴻勛.建筑考古學(xué)論文集[M].北京:文物出版社，1987：268-284.

[3] 肖 默.敦煌莫高窟北朝壁畫(huà)中的建筑[J].考古，1976(2):47-58.

[4] 安金槐.鄭州二里岡的一座漢代小磚墓[J].考古，1964(4):176-179.

[5] 張澤棟.云夢(mèng)出土東漢陶樓[J].新建筑，1983(1):79-80.

[6] 趙 辰.“立面”的誤會(huì)：建筑·理論·歷史[M].北京：三聯(lián)書(shū)店，2007：1-117.

Discussion on the origin of raising-and-depression and collar inclination

WANG Bai-yi

(CollegeofBuilding&Environment,SichuanUniversity,Chengdu610065,China)

Through researching relevant literature and cultural relics of the origin of raising-and-depression and collar inclination, the paper compares and analyzes their origin, points out their mutual influence and co-existence, which has provided some basis for further studying roof shape of ancient architecture.

raising-and-depression, collar inclination, protrusion

1009-6825(2014)22-0022-02

2014-05-16

王柏弋(1988- )，男，在讀碩士

TU-098.6

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