蔣豐

有人說，歐洲文藝復興是靠著“裸女”才成功的，是裸體點亮了文藝復興之路。日本在二戰(zhàn)戰(zhàn)敗后，百廢待興。不知是巧合還是有意為之，日本也靠著“裸體”走向了復興之路。

1947年1月15日，東京新宿帝都座劇場被圍得水泄不通，蜿蜒的搶票大軍一直排到大門外的馬路上。自從戰(zhàn)敗投降以后，整個日本都很低沉，這樣萬人空巷的場面著實罕見。人們伸長了脖子翹首以盼。忽然間，大幕拉開，一個巨大的風景畫框出現(xiàn)了。大畫框中間有個少女，她腰間圍著一條薄紗，除此以外，一絲不掛。臺下男女老少，興奮的有，害羞的有，驚訝的有，但是大家都盡量保持安靜，免得嚇到臺上的少女。因為她只要一動，就會被抓走。

這就是當時的“裸體秀”。在當時的規(guī)定管制下，東寶電影廠的秦豐吉想出了這個“迂回”辦法。把裸體少女放在西洋畫框中，當成風景畫展出，這不算違反規(guī)定。但是只要她動一下，性質(zhì)就不一樣了，警察有權(quán)立即把人抓走。這短短的幾分鐘表演在日本人心中留下了極深的印象，成為戰(zhàn)后日本人心中的一座豐碑。

戰(zhàn)后，日本人面臨沉重的壓力，人們通過看脫衣舞來解壓。這之后不久，東京淺草就開始了真正的脫衣舞表演。行業(yè)興盛，人才濟濟。警方不得不頒布法令規(guī)范“脫衣舞界”——這也表明脫衣舞獲得了官方認證。不僅是脫衣舞，和“性”打擦邊球的雜志也開始興起。此后，過去不被官方認可的一些“性文化”慢慢開始“登堂入室”，風靡日本。

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