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        空間紋體

        2014-08-02 14:59:23
        東方藝術(shù)·大家 2014年6期

        2014年6月7日下午4時,藝術(shù)家徐小國的第10次個展《空間紋體》(SPACE AND TEXTURE)于北京今日美術(shù)館2號館開幕。從《舞臺》系列作品一路走來,如今的徐小國專注于作品中主題的消解。摒除了空間敘事能力的畫作以一種更純粹、更自由的面貌展現(xiàn)物象的本質(zhì),開啟了繪畫的另一種可能性。

        法國評論家羅蘭·巴特之名言“文本即編織物”非常形象而直觀地體現(xiàn)在了徐小國的作品中,雖然他編織的不是語言文字,而是觀者的目光。羅蘭·巴特所言之Texture,中文一般翻譯成“編織物”,但按照漢語的特性,也有學(xué)者建議翻譯成“紋本”?!墩f文解字》許慎言:文,錯畫也,段玉裁注:錯畫者,交錯之畫也?;蛟S可以說,在漢語中“文”即“紋”,“文本”即“紋本”,但對于徐小國在繪畫中及繪畫間的“編織”而言,他面對的并不是“本質(zhì)”之“本”,而是“體會”之“體”。

        策展人鮑棟就“空間紋體”解讀說:“條紋成為徐小國繪畫的一個重要“角色”,但與他以往繪畫中的豐富形象不同,條紋并沒有任何具體的文化、社會、政治意蘊(yùn),條紋只是一個純粹的視覺存在物。換句話說,這些繪畫中的條紋只具有字面含義,而沒有引申含義,就像極少主義藝術(shù)家弗蘭克·斯特拉的條紋:‘你看見的是什么就是什么?!?/p>

        在徐小國近年的繪畫實(shí)踐中,“紋”分布在三個維度上。在最直觀的層面上,“紋”表現(xiàn)為他繪畫中的條紋。從2012年開始,徐小國的工作逐漸從圖像意義及美學(xué)趣味層面的繪畫修辭實(shí)踐,深入到了對純粹視覺問題的研究。繪畫中的諸多視覺問題漸漸成為了他工作的重心,而其中空間與平面的關(guān)系又成為了其中的核心。他開始使用條紋來干擾繪畫中的視錯覺空間,形成了一個在空間性的錯覺與平面性的實(shí)感之間反復(fù)起伏的觀看邏輯。

        第二的層面,“紋”進(jìn)而進(jìn)入了更為整體的繪畫構(gòu)架意識中,從題材的選擇、繪畫的展開與完成,乃至作品的標(biāo)題。徐小國的工作最有趣的部分則是分析之后的重構(gòu)。他調(diào)用各種可能的手段,如使籠子的結(jié)構(gòu)錯位、圖底互補(bǔ),使錯覺再現(xiàn)的空間秩序錯亂,從而迫使繪畫的平面性在經(jīng)驗(yàn)中出場。

        這一系列工作可以理解為從空間感到平面性的轉(zhuǎn)譯,翻譯并不是在兩種語言之間尋找直接的對應(yīng),而是從目的語出發(fā)對原語言背后觀念世界做徹底的重新安排。

        最后,“紋”是徐小國繪畫實(shí)踐不斷推進(jìn)、衍生的一種主動狀態(tài)。他的工作方式常常是從具體的現(xiàn)成圖像或?qū)懮鷮ο蟪霭l(fā),形成最初的繪畫樣本后,再抽絲剝繭般地從中分離出各種視覺模型,如條紋、籠子、球體、樹枝、斑馬,這些視覺模型又被反復(fù)引用、衍生、組合,形成新的畫面關(guān)系。這種反復(fù)重寫的工作方式體現(xiàn)了一種自覺的互文性。endprint

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