張宗希

繩子（藝術(shù)/生活一年表演，1983–1984）是行為藝術(shù)家謝德慶最為人知的五件一年表演作品之一，其余四件分別為：籠子（1978-1979），打卡（1980–1981），室外（1981–1982） ，不做藝術(shù)（1985–1986）。在這件行為里，謝德慶和女性藝術(shù)家琳達(dá)·莫塔諾在腰間用一條8英尺（約2.4米）長的繩子綁在一起，包括外出、休息、洗刷甚至上廁所，繩子都不能解開，在那一年里，兩人幾乎要時時刻刻面對對方，—也許只有在睡眠時才可以暫時的不用考慮，但也保不準(zhǔn)他們會偶爾出現(xiàn)在彼此的夢里，因?yàn)樵谶@個行為結(jié)束后，他們都覺得個人隱私嚴(yán)重被侵犯，受夠了彼此，甚至互相“仇視”。

不論任何時間、地點(diǎn)都在一起，卻不能有肢體上的接觸，那條繩子成了除藝術(shù)家之外這個標(biāo)準(zhǔn)的另一個約束者：這是他們共同選擇和建立的準(zhǔn)則。阿布拉莫維奇和他的搭檔、情人烏雷曾在一個行為中分別拉著弓和弦，箭頭直指阿布的心臟位置，弓便成了他們共同的“標(biāo)準(zhǔn)”，這標(biāo)準(zhǔn)的背后是他們對彼此身體的控制和信任。盡管阿布曾說：“世上有各種各樣的力量，而我一樣都不喜歡，因?yàn)樗鼈兌及凳局粋€人對另一個人的控制”，但對于藝術(shù)家們來說，我的標(biāo)準(zhǔn)建立在你的選擇之上，你的選擇則要遵守我的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)檫@也是作品得以成立的基礎(chǔ)，正像那條兩端系著身體不能互相接觸的藝術(shù)家的繩子，不必分清哪端是起點(diǎn)，哪端是終點(diǎn)。