陳晰

女畫家楊春華是活躍在當(dāng)今畫壇一位很有成就的藝術(shù)家，她那才情兼?zhèn)涞淖髌访枥L無(wú)限寫意人生，越來(lái)越受到國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界的關(guān)注，作品曾赴韓國(guó)、日本、美國(guó)等地展出，先后被中國(guó)美術(shù)館、英國(guó)大英博物館等國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

潛心與領(lǐng)悟

幾十年來(lái)，楊春華一直奔走在書畫藝術(shù)之路上，她潛心研究中國(guó)古代文人畫的風(fēng)骨，領(lǐng)悟民族傳統(tǒng)文化的精髓，從版畫到國(guó)畫，從油畫到書法，都有涉足，并逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

1976年，楊春華畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系版畫專業(yè)，1980年，她從深造的中央美術(shù)學(xué)院版畫系研究生班畢業(yè)。作為中央美院版畫專業(yè)的高材生，楊春華由版畫入國(guó)畫，再寫書法，由此形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，楊春華的體會(huì)是：“畫畫是放，而寫字則是收。版畫的語(yǔ)言是以刀代筆，刀就是筆，用刀來(lái)表達(dá)線，毛筆就是用筆鋒來(lái)表達(dá)線，但都是表達(dá)性情。”性情豪爽的楊春華尤其擅寫大字，寫大楷，她感覺(jué)寫大字特別豪爽。

楊春華選擇中國(guó)畫這種形式來(lái)表達(dá)自己的感受，也經(jīng)歷了各種變化。一開始她學(xué)過(guò)油畫、版畫，對(duì)西方的藝術(shù)較熟悉，然后她又畫水墨，因?yàn)閺男【拖矚g中國(guó)畫，她內(nèi)心深處對(duì)中國(guó)畫的興趣超過(guò)版畫，但版畫技法性較強(qiáng)，越學(xué)名堂越多，讓她也充滿興趣。幾者之間的轉(zhuǎn)換，讓她對(duì)書畫藝術(shù)有了自己的感受和見解，并形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

從上世紀(jì)80年代開始，楊春華一直堅(jiān)持練字，從柳公權(quán)開始，練他的字形骨頭，后來(lái)練顏體、宋體、仿宋，練宋徽宗的瘦金體，直到后來(lái)看到了經(jīng)書，開始寫經(jīng)書之后，感覺(jué)自己變化很大。最近幾年楊春華抄寫了幾十萬(wàn)字的經(jīng)書，用小楷抄寫經(jīng)書，《金剛經(jīng)》、《心經(jīng)》抄寫了幾百?gòu)?。楊春華買了很多經(jīng)書，她最喜歡宋版經(jīng)書，經(jīng)文刻得極有味道，字體很好看。楊春華抄經(jīng)書所關(guān)注的不是經(jīng)書的內(nèi)容，她關(guān)注的是字體，是抄經(jīng)的狀態(tài)，“我不在意自己寫什么，我就是拿著筆寫字，寫到拿筆的手不抖。我是站著寫小楷，我要求自己，筆始終是端正的。”長(zhǎng)時(shí)間練字，越練越?jīng)]火氣，越寫自己的心就越平靜。

因?yàn)殚L(zhǎng)期堅(jiān)持寫字，書法和楊春華的繪畫也緊密聯(lián)系起來(lái)。因?yàn)樯瞄L(zhǎng)書法，楊春華的畫面線條飄逸、靈動(dòng)、有韌勁。在畫畫的過(guò)程中，楊春華體會(huì)到用長(zhǎng)長(zhǎng)的羊毫將線條提起來(lái)，把那種韌勁用在筆尖上，是非常過(guò)癮的感覺(jué)，她比喻說(shuō)：“就像用紅纓槍，能把茶杯挑起來(lái)，就像拉小提琴，拉到最高音而不顫動(dòng)，這就是最過(guò)癮的感覺(jué)?！蓖瑫r(shí)，楊春華還把書法引入畫面構(gòu)圖空間，用長(zhǎng)長(zhǎng)的題款作為畫面的補(bǔ)白、背景或構(gòu)圖的需要而存在?！拔野选缎慕?jīng)》寫在畫面上，你看到的可以是《心經(jīng)》，也可以把它看作是線條，或者就看作是一塊灰色。”

氣象萬(wàn)千，美不勝收，楊春華筆下的世界是詩(shī)情的世界，她的山水是她的山水，她的花卉是她的花卉，她的古典美人是她的古典美人。她有一枚常用的閑章“好顏色”，足見畫家對(duì)色彩的偏愛(ài)。傳統(tǒng)的中國(guó)畫講究“墨分五色”，而楊春華則改為“色分五墨”，她憑著扎實(shí)的西畫功底和對(duì)色彩與生俱來(lái)的敏感，把各種顏色當(dāng)墨來(lái)運(yùn)用，通過(guò)各種色彩濃淡干濕的變化，展現(xiàn)出豐富多彩的筆墨韻味，使她的作品具有一種典雅華麗的富貴之氣。

楊春華自上世紀(jì)90年代起投身彩墨畫創(chuàng)作，積極參與新文人畫思潮，是該流派的主要代表人物之一。楊春華認(rèn)為，中國(guó)畫只有走到文人意識(shí)上，才能畫得更加文氣，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既有筆墨的東西，又有自己的切實(shí)感受。除了人物畫，風(fēng)云流動(dòng)、千變?nèi)f化的山水更令楊春華情有獨(dú)鐘。她筆下的山水用筆奔放雄渾，縱抹橫掃，酣暢淋漓，“黃山云海”、“江南春早”、“岸邊垂柳”等等景色，在她筆下完全是線條與色塊的自由組合，這種用筆的隨意和無(wú)拘無(wú)束，是一種一切為畫面服務(wù)的無(wú)法之法，產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)之美，不僅來(lái)自于畫家創(chuàng)作時(shí)自由松弛的心態(tài)，也產(chǎn)生于她對(duì)大自然的獨(dú)特感悟。楊春華的山水畫不是描寫一山一水，而是綜合了她看到的各種山水之美，黃山之松、泰山之石和廬山之瀑等，在她筆下經(jīng)過(guò)高度藝術(shù)提煉，營(yíng)造出既有形式美感，又不失藝術(shù)真實(shí)的具有鮮明時(shí)代風(fēng)貌的獨(dú)特意境。

畫出女人的姿態(tài)

作為女性，楊春華更喜歡畫女人，并滿懷愛(ài)意地表現(xiàn)女人。她常常以明快響亮的暖色調(diào)子，描繪花團(tuán)錦簇之中女人的美好時(shí)光，以傳統(tǒng)的水墨線條，含情脈脈地描摹女性柔潤(rùn)的肌膚，豐滿的身軀，慵懶的心情，優(yōu)雅的姿態(tài)。楊春華畫的多是沒(méi)骨美女，畫得率真、典樸、稚拙，有情趣、有韻味、有柔情。楊春華畫女人，用色更大膽，技法更自由，感情更奔放，她筆下的女性，體態(tài)是健康的，姿態(tài)是活潑的，心態(tài)是雍容的，那是女人最為美好的生命瞬間。

楊春華認(rèn)為，女性的美，美在姿態(tài)神態(tài)，“所以，我畫女人，重在畫神態(tài)，我喜歡畫女人，是因?yàn)槲矣X(jué)得女人的態(tài)勢(shì)太優(yōu)美了。傳統(tǒng)的侍女圖，多是畫女人的型，我則是畫神態(tài)。男性畫女人可能更注重性感，我覺(jué)得女人就像水一樣，用水墨來(lái)表現(xiàn)女人如水的態(tài)勢(shì)，非常有快感?！?/p>

在楊春華的仕女圖畫面上，人物是主角，背景總有各種蓬勃的花卉。她認(rèn)為，花如女人，女人如花，在花卉的映襯下，女人的姿態(tài)更為妖嬈，也更加生機(jī)勃發(fā)。在各種花卉中，楊春華尤其喜歡牡丹，她的感覺(jué)里，唯有牡丹飽滿的姿態(tài)，雍容的造型，才能充分表達(dá)東方女性的情感和儀態(tài)。

注重女性的姿態(tài)，讓楊春華畫侍女有了更大的自由空間，她突破了對(duì)年齡、身份的限制，將筆墨著意在女性的姿態(tài)神態(tài)，即使是畫觀音也不例外。楊春華畫的觀音很人性化，很有美感，最初畫觀音，起因就是畫美女，畫侍女那種莊重的華麗的美感?！坝^世音原本就是一個(gè)美女，在我的心里就是長(zhǎng)袖飄飄、衣帶飛舞的造型，這些衣飾可以增加畫面的美感?！睏畲喝A有一枚閑章叫“覺(jué)悟有情人”，這枚章多是蓋在觀音的作品上。楊春華畫觀音要表現(xiàn)的就是一個(gè)“覺(jué)悟有情人”，每個(gè)人都能做菩薩，只要具有菩薩的心態(tài)。

因?yàn)楫嬅琅?，畫美女精巧的配飾、?yōu)雅雍容的姿態(tài)、善良溫婉的性情，而讓楊春華的侍女逐漸演變成觀音。而畫了觀音之后，楊春華更加關(guān)注女性內(nèi)在端莊的氣質(zhì)，和衣飾的華麗細(xì)節(jié)。看楊春華的侍女圖，不能忽略畫中人物的服飾，現(xiàn)實(shí)中，楊春華就特別留意女性的裝扮和衣飾，她會(huì)隨手拍下那些吸引她目光的細(xì)節(jié)?！氨热?，我看到一個(gè)女子身上圍著一條披肩，我會(huì)很留意，那些流動(dòng)的線條非常好看。這種東西是閃亮的，女人身上就是要有一些閃亮的東西。我喜歡在我的畫面上表達(dá)這些閃亮的東西?！彼?，楊春華筆下的侍女，大多身著繽紛的衣裳。衣飾增加了女人的嫵媚，讓女人的身體更加柔和，充滿了流動(dòng)感。衣飾既彰顯人物個(gè)性的細(xì)節(jié)，也令畫面充滿情趣。

看楊春華的作品，看到的是靈動(dòng)跳躍的線條和繽紛響亮的色彩。楊春華不僅把女性服飾當(dāng)作人物的細(xì)節(jié)來(lái)刻畫，也是當(dāng)作一種文化來(lái)表現(xiàn)，更是作為一種時(shí)尚一種奢侈的觀念來(lái)展示。楊春華認(rèn)為，奢侈是經(jīng)典，人要活得奢侈，奢侈是一種心態(tài)，跟擁有多少物質(zhì)無(wú)關(guān)。時(shí)尚是一種活力，經(jīng)典就是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的時(shí)尚，經(jīng)典就是奢侈。談話間，她隨手端起茶杯飲茶：“如果我拿著的這個(gè)茶杯是古代某個(gè)我喜愛(ài)的畫家用過(guò)的，我就奢侈了。我在大山深處，面對(duì)一片美景，我感覺(jué)到了愉悅，那也是奢侈。我畫女人，就是要畫出時(shí)尚，更要畫出那種奢侈的心態(tài)。”

多彩的人生

楊春華才華橫溢且畫路寬廣，版畫、國(guó)畫、油畫都能畫。生活中的楊春華不僅興趣極其廣泛，而且極富個(gè)性。她愛(ài)畫愛(ài)書，喜文喜禪，也愛(ài)玉石，愛(ài)喝茶，而刻紫砂壺，則是她近年來(lái)的又一愛(ài)好。

楊春華的家在南藝的黃瓜園內(nèi)，是幾十年不變的老式公寓。她和愛(ài)人周一清先生在這住了20多年，住在這棟樓的人不斷地改善著住房條件，而她的房子一直保持原來(lái)的模樣，“連桌椅擺放的位置都沒(méi)變”。

走進(jìn)楊春華的工作室，簡(jiǎn)直就像走進(jìn)了一個(gè)博物館。環(huán)顧四周，她20多年的收藏盡收眼底。房間雖不甚大，但藏品之豐富，無(wú)不讓第一次進(jìn)入觀賞的人贊嘆不已。地板、墻壁、桌子和沙發(fā)，無(wú)一處被閑置，照片、木刻版畫、古董、掛件、擺件、紫砂壺、書籍雜志擺放得滿滿當(dāng)當(dāng)，看似混亂，實(shí)則亂中有序。

房間內(nèi)一棵橡皮樹，樹枝已快要長(zhǎng)到房頂。幾架飛機(jī)玩具模型掛在樹枝上，自制的燈罩下，懸掛著從歐洲各國(guó)淘來(lái)的金屬機(jī)器人和動(dòng)物模型，這看起來(lái)完全是小孩子的玩具，但卻是這位女畫家的最愛(ài)之物。“我喜歡收藏玩具，只要是玩具我都喜歡?！?/p>

楊春華癡迷于刻壺，自稱“壺彌”。她說(shuō)，“紫砂壺是有人性的，越養(yǎng)越有質(zhì)感?！苯?jīng)過(guò)她精心泡養(yǎng)的紫砂壺，現(xiàn)在已放滿了整整兩個(gè)柜子。餐桌上也擺放著泡茶的紫砂壺，她說(shuō)她喜歡喝茶，喝各種茶，也讓學(xué)生到她家喝茶。

楊春華亦沉浸于“玩珠案頭”。工作室中的桌柜上堆滿了各色石頭，這是她從地中海、愛(ài)琴海收集來(lái)的各種玉石，瑪瑙、綠松石、和田玉、還沒(méi)開光的翡翠原石，甚至還有樹木化石……

楊春華就是這樣的一個(gè)人，她不動(dòng)聲色，一但君臨畫案，便瀟灑自如，一點(diǎn)不拘泥，不小器，而且很自信，周圍卻要引起一陣震動(dòng)。筆在楊春華的手里忽然像是要飛舞起來(lái)，下筆真是速度快得很，好像不用思索，好像思索倒像是要誤事的樣子。在楊春華隨意的筆下，一株草，一朵花，原本是小的，怡性悅情卻往往就在這寥寥數(shù)筆間，寥寥數(shù)筆足可以見滿堂風(fēng)雨。

楊春華的畫極富個(gè)性，愛(ài)好廣泛的楊春華喜歡用線造型，這是她繼承和發(fā)揚(yáng)國(guó)畫傳統(tǒng)的重要標(biāo)志，她筆下靈動(dòng)飄逸且富有彈性的線條是其國(guó)畫的一大特色。她經(jīng)常邊聽音樂(lè)邊畫畫，那一根根勾勒物象的長(zhǎng)線如同一個(gè)個(gè)音符在宣紙上跳動(dòng)，使她的作品具有一種音樂(lè)節(jié)奏的韻律之美。

責(zé)任編輯 張小華