毛利

偷情，在五千年古國盛行已久。根據(jù)哲學(xué)家羅素的解釋，中國男人的妻子是別人替他選擇的，也許直到結(jié)婚前對他都是陌生的，因此，他所有的性關(guān)系都跟浪漫的愛情無緣，他從沒有為爭取自己的愛情努力過。慘到這種地步，無怪乎要去偷情。

古今中外愛情故事，免不了一大偷。既然偷情是人類故事的主題之一，你繞不過去也防不過來，不如講一講，如何偷，才算偷得好看。

叫人生氣的就是，目前場面上的偷情，實(shí)在太過于吃相難看。人們提著腦袋偷偷摸摸去搞外遇，原本是想搞一場風(fēng)流韻事，誰承想搞出來的總是不如想象的好看。鄧文迪寫情書給布萊爾來來回回就是腿好長屁股好翹眼睛真藍(lán)，布萊爾老婆切麗則回應(yīng)：如果他敢出軌，我一刀閹了他。兩人跟小市民毫無區(qū)別，而真正的小市民目前搞的外遇更是不堪，層出不窮的第三者們最喜歡咒罵老不死的原配，好像年紀(jì)小了幾歲登時就能以年輕貌美自居，又愛講自己是為了真正的愛情才飛蛾撲火，總之非要把自己塑造成一位為愛犧牲的慘烈婦女，分分鐘都準(zhǔn)備著接過對方家里黃臉婆的位置，提包入住。

假如這個春天你春心撩動，想做出點(diǎn)什么不一般的事，想蠢蠢欲動跨出禁忌的法門，誰說都勸不住，最好記得偷情的三個要素：

一、偷情宜美不宜丑。人類是種視覺動物，勢利到了什么程度？千頌伊翻著白眼說：漂亮就可以無理取鬧。我以為偷情這種事，留給美人與美少年最好?！段魑骼飴u的美麗傳說》里，貝魯奇飾演的馬蓮娜，撩著波浪狀黑色秀發(fā)，穿著最時髦的短袖短裙，踏著代表欲望的高跟鞋，注定要將所有男人一網(wǎng)打盡。偷情，就該由這樣的尤物擔(dān)當(dāng)主力，最看不得社會新聞里二奶當(dāng)街被打，你激動地想看看是哪方狐貍精，屏幕上卻跳出來一個闊嘴巴大臉盆滿頭黃發(fā)的肥婆，不禁倒吸一口氣，想不通這幅樣子居然也要搏命去做狐貍精？又或者你說最近找了個情人，溫柔多情有情調(diào)，一旦拉出來見人發(fā)現(xiàn)是個中年禿頂凸肚大叔，旁人總是比你更不好意思。偷情這種旨在香艷的戲碼，一旦混進(jìn)長相抱歉的普通人，看上去就沒了檔次，只會讓人詫異：辛辛苦苦出來偷，竟然就偷這種貨色？

二、偷情宜少不宜老。小尼姑思凡，小和尚下山看見母老虎，少年人的愛情再怎么觸犯禁忌，看上去也是青春萌動，不忍責(zé)怪。再說偷情這種戲碼，分分鐘都需要奉獻(xiàn)上佳體力。《烏夜啼》唱：無故三更啼，歡子冒暗去。偷情，免不了三更出動五更收工，免不了長途跋涉大干一場。人們之所以喜歡這項(xiàng)運(yùn)動，是因?yàn)樗o張刺激時時都要叫人冒出一身冷汗。它堪稱是愛情世界中的極限運(yùn)動，沒點(diǎn)好體力怎么支撐得下來。年少的情人可以在衣柜里躲上一個晚上，年紀(jì)大的偏偏體力不濟(jì)，還經(jīng)常上演老房子著火救不回來的戲碼，這時候感情不得已全都翻到臺面上來，本來你喜歡的神秘、冒險、刺激統(tǒng)統(tǒng)化為烏有。

三、偷情宜上流不宜下流。下流的偷情是什么？賈璉找多姑娘，“是夜二鼓人定，多渾蟲醉昏在炕，賈璉便溜了進(jìn)來相會，進(jìn)門一見其態(tài)，早已魂飛魄散，也不用情談款敘，便寬衣動作起來”。一張炕上公然對著自己老公偷情，這就是純下流，連個像樣地方都找不出來，多姑娘真該辛酸一把。上流是梁思成林徽因金岳霖，三個人像一部民國傳奇，林徽因和金岳霖的感情被人解釋了無數(shù)遍，都快變成一個傳奇。即便如此，你仍然不知道，他們之間到底發(fā)生過點(diǎn)什么。偷情偷到這種地步，能讓人哀婉偉大的愛情和得不到的惋惜，全然聯(lián)想不到兩人的性生活，便是一部佳作。又如卡夫卡致米倫娜情書，后者是位已婚少婦，整本情書集卻被奉為著名小說家一次巨大感情波瀾的真實(shí)記錄，一次最為動人的靈魂絕響。想要偷得人人稱道蕩氣回腸，必須找個上流對象，或者你就是上流精英，連出門倒馬桶都要叫人喝一聲彩。

如果說愛情是人人都能擁有的平凡奇跡，那么不好意思，偷情恰恰帶有最多勢利眼元素，要你年輕美貌又上流，這件事做起來才不至于那么難看。

（梁永宇摘自《讀天下》）