1993年成立的維塔工作室是全球頂尖的綜合性視覺特效公司，總部設(shè)在新西蘭首都惠靈頓。它由彼得·杰克遜和理查德·泰勒、吉米·塞爾柯共同創(chuàng)建，觀眾熟知的《指環(huán)王》、《金剛》、《阿凡達》等特效突出的作品均出自維塔的制作團隊。近日，《電影中國》雜志對理查德泰勒進行了專訪。

你很早就來到了中國，也做了不少工作，目前工作進行的怎么樣？又有哪些新計劃？

其實我們在中國做商業(yè)活動已經(jīng)有15年了，主要圍繞特效設(shè)計和電影道具設(shè)計這兩部分，打造出了像《阿凡達》一類廣受歡迎的作品。在電視方面我們一直都有涉足，在新西蘭本土也做電視，我非常愿意為中國兒童在電視節(jié)目上作出一些貢獻，目前還在一直不斷的探索和努力中，相信很快就會實現(xiàn)。另外我們也很愿意為中國年輕觀眾分享新西蘭的電視作品。

這次帶來了別開生面的化妝秀，你覺得這樣的一堂課，能傳遞給學(xué)員哪些有價值的信息？

相對于特效制作，化妝秀更易于在多人環(huán)境下做講解，會很直觀、很有趣。另外我希望通過化妝秀激勵學(xué)生去積極思考，用雙手創(chuàng)造事物，而不僅是用數(shù)字技術(shù)做創(chuàng)作。實際上，這對于電影產(chǎn)業(yè)人士來說是一次很好的學(xué)習(xí)技術(shù)類技巧創(chuàng)作的機會。創(chuàng)作服裝、化妝、人物、武器等等，我希望通過我這樣的示范，能引導(dǎo)大家思考創(chuàng)作的含義。

好萊塢有一種電影被我們戲謔為爆米花電影，意思是僅帶來感官刺激，但沒有什么內(nèi)涵，但維塔工作室參與制作的作品，從金剛、阿凡達到兩部霍比特人，在劇情和特效雙方面都很突出，你認(rèn)為一部電影的特效和劇情之間是什么關(guān)系？特效本身是不斷的創(chuàng)新，還是主要用來完成編劇、導(dǎo)演的想法？

我們很幸運能為這些成功的電影工作，其實除了你上面說到的影片，還有《納尼亞傳奇》、《第九區(qū)》等等，都利用特效制作出極具感官沖擊力的視覺效果。

在我看來，電影的特效從來都不是放在第一位的，不論什么題材的電影，最主要的還是劇情，特效僅僅是起到錦上添花的作用，而不能喧賓奪主。我們在創(chuàng)作特效的時候，也是為劇情服務(wù)。你提到的這些作品，除了有很炫的特效外，其實最吸引觀眾的，還是在劇情上。

我們都知道，維塔工作室的業(yè)務(wù)范圍非常廣泛，那么就你個人來說，最喜歡并且最專注于哪一部分？

維塔工作室的經(jīng)營范圍很廣泛，除特效設(shè)計，還包括盔甲、武器、特殊化妝、人物與服裝設(shè)計等。我個人最鐘愛的領(lǐng)域是做微縮模型，用很小的尺寸創(chuàng)作出一個不可思議的世界。我們創(chuàng)作的一些微縮模型可以彌補技術(shù)上的欠缺。不過很遺憾的是，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，尤其是3D電影的制作，微縮模型這個產(chǎn)業(yè)也在逐步萎縮，但我仍能在這個領(lǐng)域找到滿足感，我熱愛制作電影道具，譬如《阿凡達》里的納美星球、人類的武器等等，我還在制作蜘蛛俠里綠魔的服裝以及所有的特效化妝，這些都讓我很興奮。

IMAX、4K、3D、全景聲，有關(guān)電影放映的新技術(shù)層出不窮，相比以前，新技術(shù)的出現(xiàn)，會不會對特效制作帶來更多的挑戰(zhàn)和更高的成本？兩部霍比特人都制作了IMAX、全景聲版本，你對新技術(shù)是持有很積極地態(tài)度嗎？

從電影本身來講，無論是3D、IMAX、4K，抑或全景聲，目的都是把電影的魅力實現(xiàn)的更完美，這是一件好事，所以我當(dāng)然很積極，并且也在新作品里支持了這些技術(shù)。但是這些放映技術(shù)對于觀眾來說是被動接受的，提供這些技術(shù)的廠商掌握著主動權(quán)，所以從市場的角度來看，新技術(shù)的運用可以讓電影票價賣的更高、吸引更多的觀眾來體驗。但是從觀眾的角度出發(fā)，他們更關(guān)心的應(yīng)該還是影片內(nèi)容本身，要有更好的劇情、更真實的特效、更棒的演員表現(xiàn)，而決定這些的，還是影片的導(dǎo)演、編劇、演員們，一部好的電影，就算是運用最傳統(tǒng)的技術(shù)，也還是可以通過講一個好故事來贏得掌聲。

聽聞您對中國電影有特殊的感情，特別是徐克的作品，你如何評價他的《龍門飛甲》和《狄仁杰》？

對，我確實很喜歡看中國電影，也很喜歡徐克導(dǎo)演。來中國之前我就開始看中國電影，在我生活的地方有中國影院，我會去那看電影。我看的第一部中國電影就是徐克的《倩女幽魂》，特別喜歡，是這部作品幫我敲開了中國電影的大門 。我覺得中國有很深厚的文化底蘊，很多經(jīng)典作品可以給魔幻題材的電影提供養(yǎng)分，講一個好故事是中國電影的長處，這些是西方電影無法效仿和超越的。但我覺得像徐克這樣既注重故事又在特效上大膽嘗試的導(dǎo)演不多，像《狄仁杰之神都龍王》這樣兩方面都很突出的電影更是少之又少，不過這是一個好現(xiàn)象，相信中國電影會有更好的發(fā)展。

你認(rèn)為中國電影和好萊塢電影在特效方面的差距有多大？中國電影的短板在哪？

我覺得中國電影在技術(shù)上正在和好萊塢逐步拉近距離，雙方差距其實是在從融資、拍攝、市場推廣到上映，以及電影后產(chǎn)品等一系列環(huán)節(jié)上，中國也開始流行拍大片，但多數(shù)的國產(chǎn)電影還是受成本制約，低成本不是好事，成本效益高才是好事，低成本往往限制了導(dǎo)演去實現(xiàn)自己的想法。不過我相信這些都是時間問題，我能切身感覺到中國電影產(chǎn)業(yè)正在日趨成熟，也在飛速發(fā)展。

數(shù)字取代膠片是大勢所趨，但還有個別導(dǎo)演熱衷于膠片拍攝，如克里斯托弗諾蘭，在運用膠片的同時，他還堅持不碰3D，在大場面也喜歡拍攝實景，對此您有什么看法？

不同的導(dǎo)演有各自的偏好，可以給自己充足的理由去選擇到底是使用膠片還是采用數(shù)字拍攝，這些都是無可厚非的。高幀頻、3D為技術(shù)人員與電影公司帶來了新的創(chuàng)作機會，大家都知道《霍比特人》就運用了高幀頻拍攝。數(shù)字拍攝是大勢所趨，但對于相關(guān)的技術(shù)人員的能力也具有很大挑戰(zhàn)性。不過，無論是膠片還是數(shù)字，最終目的都在于對漂亮畫面和導(dǎo)演想法的呈現(xiàn)，劇本的質(zhì)量、想象力以及演員的表現(xiàn)必須是優(yōu)先考量的。

中國越來越熱衷于拍大片，比較新的一部《大鬧天宮》幾乎超過95%的鏡頭都運用了特效，這部電影你看過了嗎？如何評價？

《大鬧天宮》我看了，這部作品具備足夠的娛樂性，也吸引了大量觀眾買票，在市場上很成功。電影的特效、化妝，在中國電影中算是出類拔萃的，這樣的電影可以有效推動中國電影數(shù)字技術(shù)和特效化妝技術(shù)的發(fā)展。

中美兩國的電影一直都不乏交流，從早年的李小龍到后來的吳宇森、袁和平都為好萊塢電影的發(fā)展有過卓越的貢獻，但中國電影在特效方面卻幾乎沒有像維塔工作室這樣的優(yōu)秀團隊參與，原因何在？有哪些壁壘？

其實不存在什么壁壘，我留意到中國電影也有不少在特效制作上是請的國外的團隊，有韓國的，也有美國的，非要說有壁壘的話，也只是制作成本制約，一部電影的特效水準(zhǔn)是和資金投入成正比的。其實我們開始做《指環(huán)王》的時候，也不是具備很完善的條件，我們是通過全球招募相應(yīng)的技術(shù)人員組成了一個成熟的團隊來完成的。

目前將要上映的電影中，分享一下您最看好哪部電影的特效制作？您和您的團隊在近兩年都有哪些已經(jīng)確定下來的工作？

我們最近完成了《霍比特人2》、《超凡蜘蛛俠》的相關(guān)制作，這些是觀眾都知道并在銀幕上看到的，接下來我們將投入到《霍比特人3》、《猩球崛起2》，以及《阿凡達》第二部和第三部的制作。