焰火是夜晚放的，熱烈而隆重——所謂“火樹銀花觸目紅，揭天鼓吹鬧春風(fēng)”，亦或“玉露銅壺且莫催，星橋火樹徹明開”。令祖先們大跌眼鏡的是，最近中國電影人正離經(jīng)叛道地在柏林電影節(jié)演繹一場“白日焰火”，他們正將明麗絢爛的煙花放得凄凄慘慘、冷冷清清，渾不讓人起一身的雞皮疙瘩。

先拍手稱快的是外國人，他們驚喜地發(fā)現(xiàn)原來中國人可以做出這種調(diào)子陰郁、情緒悲觀、表現(xiàn)憤世嫉俗和人性危機(jī)的黑色電影。

《白日焰火》是詭異的，符合文藝片一貫晦澀的同時(shí)，編排手法不同尋常。導(dǎo)演刁亦男將影片作為一個(gè)調(diào)色盤，主色調(diào)是黑和白，所有的元素都成為制作黑、白兩色的附屬色，不管是哈爾濱冰雪嚴(yán)寒的背景，冰刀反射出刺眼的白光還是吳志貞一身鮮艷的紅。人物是邊緣的，從凜然變成萎靡的警察張自力（廖凡飾演），生活在性管制陰影下的吳志貞（桂綸鎂飾演），以及以愛為名的活死人梁志軍（王學(xué)兵飾演），一段撲朔迷離的案件加上逐漸浮出水面的虐戀，影片演繹了一個(gè)鉆心刺骨的人性的冰冷世界，然而在悲情之后，又企圖在最后上演一場白日焰火來挽救搖搖欲墜的人性?！栋兹昭婊稹烦裁撍装愕囊饩骋约皩吘壔缿B(tài)變革的矛盾表現(xiàn)都非常出色，在柏林電影節(jié)力擒“金銀雙熊”絕對是中國電影一次出奇制勝的范本。

更令人驚訝的是，《白日焰火》從柏林歸來，打破了“出色的文藝片都不適合院線上映”的魔咒，在國內(nèi)票房突破億元大關(guān)，創(chuàng)下海外獲獎(jiǎng)華語影片最高票房紀(jì)錄。這讓我們看清了《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男和制片方十足的野心。在得獎(jiǎng)之初，片方就對影片公映票房顯示了巨大的信心，制片人萬娟表示：“在獲獎(jiǎng)片里面，我們想要取得最好的成績”。導(dǎo)演刁亦男在獲獎(jiǎng)當(dāng)天接受記者采訪時(shí)特別強(qiáng)調(diào)，《白日焰火》的票房肯定比任何得獎(jiǎng)影片都會高。原來“煙花果然可以白天放”。

片方十足的票房底氣全在于《白日焰火》問世開始就打破了很多藝術(shù)電影的邊界，首先是國內(nèi)藝術(shù)片創(chuàng)作的邊界，藝術(shù)與商業(yè)、作者電影與類型片，原本是此消彼長的矛盾在《白日焰火》中共安一室；其次是制作等級的邊界，桂綸鎂、廖凡、王學(xué)兵等具有票房號召力的實(shí)力派演員加盟，整個(gè)投資規(guī)模的升級無疑給影片提氣許多。此外，也打破了推廣營銷的邊界，柏林電影節(jié)送展前后的強(qiáng)勢推廣力度應(yīng)該是以往文藝片級別難以企及的，單單在柏林電影節(jié)也是迄今為止唯一一部由片方領(lǐng)頭、聘請國內(nèi)電影營銷公司進(jìn)行媒介推廣、協(xié)同國際銷售公司進(jìn)行電影節(jié)形象公關(guān)的中國影片。

雖然網(wǎng)絡(luò)上不少人詬病《白日焰火》是在抄襲戛納金棕櫚獎(jiǎng)得主、英國電影史上最佳影片第一名《第三個(gè)人》——其中刻意營造的驚悚氣氛、光影對比下的蕭瑟?dú)垟?，以及劇情和敘事表現(xiàn)無一不學(xué)自《第三個(gè)人》，甚至重點(diǎn)段落“摩天輪”的設(shè)置都一樣，但《白日焰火》從導(dǎo)演到演員像早已商量好了似的，沒有憤怒只有誠心學(xué)習(xí)的態(tài)度，此謙虛的姿態(tài)倒讓人實(shí)在不忍鞭撻了，好不容易出現(xiàn)能夠“走出去”的優(yōu)秀國產(chǎn)文藝片，還是多叫聲好吧。