章甌雁, 葉 君, 陳 瑩, 魏 靜

(杭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 達(dá)利女裝學(xué)院, 杭州 310018)

設(shè)計(jì)與產(chǎn)品

塑型材料在服裝造型中的應(yīng)用研究

章甌雁, 葉 君, 陳 瑩, 魏 靜

(杭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 達(dá)利女裝學(xué)院, 杭州 310018)

大多數(shù)塑型材料具有隱蔽、輔助等特性，可直接用于服裝表面或隱藏于服裝內(nèi)部，在造型中起到塑型、支撐、襯墊及補(bǔ)充等作用。從材料自身形態(tài)，分析了線材、面材和塊材的塑型特性，并分別從直接表現(xiàn)空間感與隱藏內(nèi)部塑造立體感兩方面說(shuō)明線材的塑型應(yīng)用；從面材直接造型、面材轉(zhuǎn)化造型解析了面材的塑型特點(diǎn)與應(yīng)用功能；以絮狀材料、泡沫材料的應(yīng)用為例，論述了應(yīng)用塊狀材料的創(chuàng)意效果。研究認(rèn)為，在立體造型中開(kāi)啟創(chuàng)意性的思維，綜合應(yīng)用線、面、塊材，從而使服裝造型散發(fā)出無(wú)窮的藝術(shù)魅力；并從安全性、舒適性、審美性三方面指出使用塑型材料應(yīng)注意的問(wèn)題。

服裝造型; 塑型材料; 立體造型; 創(chuàng)意設(shè)計(jì); 創(chuàng)新思維

服裝立體造型塑型材料是為了達(dá)到某種造型效果而采用的服裝材料總稱，主要包括線形支撐材料、面狀挺括材料、塊狀柔軟或可塑性填充材料等，可直接用于服裝表面或隱藏在服裝內(nèi)部，起著支撐、襯墊、補(bǔ)充及塑型等作用，達(dá)到特定的造型效果，多用于夸張的創(chuàng)意服飾設(shè)計(jì)中[1]。由于大多數(shù)塑型材料具有隱蔽、輔助等特性，故在專家、設(shè)計(jì)師的研究領(lǐng)域至今還無(wú)人“問(wèn)津”。然而現(xiàn)代服裝表現(xiàn)技術(shù)的發(fā)展，逐步形成了全方位、多元性、立體化塑造服裝的局面，要在有限的空間里創(chuàng)造出無(wú)限的、富于美感的形態(tài)及意想不到的視覺(jué)效果，塑型材料扮演著重要的、不可替代的角色，成為服裝內(nèi)在精神的一部分。為此，本研究就塑型材料及其應(yīng)用效果進(jìn)行了深入探討。

1 線形材料的造型與應(yīng)用

1.1 線形材料種類與塑型特性

該材料是以線的形式(或以支撐線的方式)表現(xiàn)造型形態(tài)并傳遞情感，如皮革條、鋼絲、銅絲、魚線(由尼龍油制成)、魚骨等，具有體積小、有一定支撐力的特點(diǎn)，見(jiàn)表1。線材的排列形式?jīng)Q定了形態(tài)的樣式，可構(gòu)成具有空間深度和起伏量大的空間造型；線材通過(guò)在面料邊緣的支撐、圍合形成或夸張變形、或抽象寫意的空間形態(tài)，追求空間感[2]。

表1 線材種類與塑型特性Tab.1 Types of line materials and molding characteristics

1.2 線形材料的造型與應(yīng)用

1.2.1 直接表現(xiàn)空間感

直接表現(xiàn)空間感是指用線材直接在服裝某個(gè)部位塑造出離體的、立體感較強(qiáng)的第二空間[3]，具有一定寬度和硬度的線材通過(guò)編織、組合，進(jìn)行有規(guī)律的排列、穿插等藝術(shù)加工，使服裝充滿了音樂(lè)般節(jié)奏和韻律感；通過(guò)線的支撐作用夸張人體的三維曲線造型；通過(guò)線的不同疏密排列形成性感、若隱若現(xiàn)的鏤空效果。它打破了西方傳統(tǒng)的服裝適體、塑型的設(shè)計(jì)目標(biāo)，在服裝和身體之間形成了二次重塑，使服裝充滿了張力。用線材直接表現(xiàn)空間感，使線材兼具塑形和面料二重性格，因此，在選用的時(shí)候應(yīng)考慮柔性好、美觀、可塑性較強(qiáng)的材料，如皮革條、魚線等；在使用的時(shí)候應(yīng)注重線形材料表象與設(shè)計(jì)意圖的統(tǒng)一。圖1(a)是2012/2013秋冬Jean Paul Gaultier的巴黎高級(jí)定制女裝發(fā)布會(huì)上的作品，對(duì)皮革條材料的外表進(jìn)行PU涂層處理，使服裝具有金屬質(zhì)感，根據(jù)人體結(jié)構(gòu)采用皮革線材巧妙組合與相互固定進(jìn)行立體造型，在胸、胯部通過(guò)向外部擴(kuò)張的層次編織，形成橫向的放射狀線條，而在腰部形成貼體的縱向收縮型的線條排列，使整體造型立體、前衛(wèi)、性感、時(shí)尚而具有未來(lái)科技感。圖1(b)是2012春夏Iris Van Herpen巴黎高級(jí)定制女裝發(fā)布會(huì)上的作品，通過(guò)長(zhǎng)短不一的魚線線材序狀排列，使原本平整、合體的服裝增加了朦朧、神秘和向外擴(kuò)張的空間感，形成明朗的結(jié)構(gòu)和夸張的立體造型效果。

圖1 線狀材料直接表現(xiàn)空間感Fig.1 Direct expression of sense of space through line material

1.2.2 隱藏內(nèi)部塑造立體感

隱藏在服裝內(nèi)部的線材主要作用體現(xiàn)在二方面：一是在服裝某一局部的邊緣通過(guò)線狀材料的支撐作用形成或具象或抽象的、離體的空間造型，以充分闡釋服裝的內(nèi)在精神，表現(xiàn)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)意圖。如圖2(a)在2009/2010秋冬Georges Hobeika巴黎高級(jí)定制女裝發(fā)布會(huì)上的作品，禮服的胸肩部設(shè)計(jì)了由大漸小排列的百合花型，通過(guò)花瓣邊緣線材的支撐，花朵呈綻放的裝飾效果，加上用珠、鉆進(jìn)行立體點(diǎn)綴的花蕊，栩栩如生；圖2(b)是2011/2012秋冬Dany Atrache巴黎高級(jí)定制女裝禮服發(fā)布會(huì)上的作品，禮服裙擺邊緣分段采用魚線支撐，形成飽滿、流暢、圓潤(rùn)的大波浪造型，體現(xiàn)優(yōu)雅別致的立體效果。二是固定于結(jié)構(gòu)線中具有塑型功能，避免服裝胸腰部位的面料在人體的活動(dòng)中出現(xiàn)橫向褶皺，使腰、背部的線條更為流暢、挺拔，體態(tài)更為優(yōu)美。適合運(yùn)用于禮服的工藝設(shè)計(jì)中。圖2(c)是2009/2010秋冬Dior巴黎高級(jí)定制女裝發(fā)布會(huì)上的作品，在禮服胸腰部的縱向分割線中插入魚骨，使其融于整件服裝中，強(qiáng)調(diào)婚紗的保型性與裝飾性。

2 面狀材料的造型與應(yīng)用

2.1 面狀材料種類與塑型特性

面狀材料是指對(duì)服裝立體造型表現(xiàn)面積和體量感的材料，具有二維空間的性質(zhì)。面材更能體現(xiàn)情感與性格，是現(xiàn)代造型設(shè)計(jì)應(yīng)用最多的材料，它可以用少量的材料制成大面積的體量與形體，可以制造虛實(shí)相間的造型，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)立體造型中夸張、量感、穩(wěn)重、大氣、安定的效果。面材的種類與塑型特性見(jiàn)表2。

圖2 線狀材料隱藏服裝內(nèi)部造型Fig.2 Line materials hiding the internal modeling of clothing

面材種類塑型特性抗皺性拉伸性成型性保型性黏合襯良好較強(qiáng)良好較好襯墊良好較強(qiáng)良好很好硬紗一般很強(qiáng)較好較好軟紗差較弱一般一般氈呢良好較強(qiáng)良好很好

2.2 面狀材料造型與應(yīng)用

2.2.1 面材直接造型

“突出”塑型功能：首先體現(xiàn)男裝胸廓造型，利用不同種類的黏合襯塑造西裝完美胸廓造型，是多年來(lái)國(guó)內(nèi)外專業(yè)人士研究的重要課題之一，也是根據(jù)面材的特性表現(xiàn)人體胸部結(jié)構(gòu)的最具有代表性的實(shí)例；通過(guò)胸墊矯正和凸出女性胸部造型；采用肩墊襯托出肩部寬闊或圓渾造型等，都是面材發(fā)揮著功不可沒(méi)的作用[4]。

體現(xiàn)量感造型：采用面材營(yíng)造一種大面積、夸張、量感效果。如質(zhì)量輕，色彩鮮艷的氈呢，是表達(dá)大面積效果最佳材料，充滿抽象寫意的審美特征。圖3(a)是2012/2013秋冬Comme des Garcons(川久保玲)巴黎女裝發(fā)布會(huì)上的作品，服裝結(jié)構(gòu)扁平，整體線條刻意夸張地放大，再加上強(qiáng)烈紅黃撞色效果，營(yíng)造出充滿童真又卡通二維化的視覺(jué)效果。

2.2.2 面材轉(zhuǎn)化造型

為表達(dá)特殊造型需要，利用面材的組合，表現(xiàn)細(xì)膩感、挺括感和層次感。利用黏合襯在面料反面的塑型作用，通過(guò)面的直線轉(zhuǎn)折達(dá)到了一種硬朗的線的效果，其多視角特性和面的組合使平面化的線條具有了空間效應(yīng)[5]，如圖3(b)2013春夏Iris Van Herpen巴黎高級(jí)定制女裝發(fā)布會(huì)上的作品所示；通過(guò)面的柔美轉(zhuǎn)折，由面的包圍和面積大小的變化，可形成空間感和層次感，如圖3(c)2010春夏Fausto Sarli羅馬高級(jí)定制女裝發(fā)布會(huì)上的作品所示；還可以通過(guò)面材的疊加，演繹出體面的效果，具有豐富的體積感與表現(xiàn)力，如圖3(d)2010/2011秋冬Dior巴黎高級(jí)定制女裝發(fā)布會(huì)上的晚禮服所示。

圖3 面材的造型和應(yīng)用Fig.3 Modeling and applications of plane materials

3 塊狀材料的造型與應(yīng)用

3.1 塊狀材料種類與塑型特性

塊狀塑型材料是指在服裝立體造型中用以表現(xiàn)體積感的材料，以塊狀材料來(lái)設(shè)計(jì)的造型給人以飽滿的體量感、多變的小塊面感、穩(wěn)定感和力度感。占有獨(dú)立的空間，可以更好地表現(xiàn)立體造型中的夸張、量感、穩(wěn)定、氣魄等效果。服裝顯現(xiàn)塊狀效果的材料有：絮狀材料(棉花、彈力絮、動(dòng)物絨毛等)、泡沫材料等輕盈材料[6]，其塑型特性見(jiàn)表3。

表3 塊材種類與塑型特性Tab.3 Types of block materials and molding characteristics

3.2 塊狀材料的應(yīng)用

3.2.1 絮狀材料的應(yīng)用

一般將絮狀材料直接填入面料與里料的夾層之間，再用電腦衍縫機(jī)對(duì)面、里料進(jìn)行車縫，以一定設(shè)計(jì)的圖案固結(jié)形成凹凸起伏的三維浮雕塊狀效果。其外觀起伏的線條柔和、飽滿；蓬松度好，柔軟度好，體大量輕，給人一定的厚重感、安定感和耐壓感。圖4(a)是2009/2010秋冬Junya Watanabe巴黎高級(jí)成衣發(fā)布會(huì)上的作品，采用“羽毛和空氣”設(shè)計(jì)元素，尼龍質(zhì)料內(nèi)填充以羽絨，上半部分充滿光澤感、蓬松感和體積感的夸張繭形披風(fēng)，搭配下身棉質(zhì)的自由自在、柔軟優(yōu)美的裥褶塑形式樣，既實(shí)用又具有典型的Poiret式的浪漫廓形和質(zhì)地對(duì)比美感；圖4(b)是2013/2014秋冬Jean Paul Gaultier巴黎高級(jí)定制女裝發(fā)布會(huì)上的作品，采用棉花在服裝的胸袖、腰、口袋等處填充并以規(guī)律的弧線進(jìn)行衍縫，棉花填充的量由袋底向袋口、袖底向袖山自上而下曲折綿延開(kāi)來(lái)，夸張的設(shè)計(jì)，卻完美的考慮了女性的身形需要，凸顯了女性纖細(xì)的腰身，棉花填充的部分圓潤(rùn)、清晰、厚實(shí)，夸張的立體凸起曲線使服裝具有優(yōu)美的建筑和雕塑般的韻律感，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

3.2.2 泡沫材料的應(yīng)用

泡沫材料由于其拉伸性差、塑型性強(qiáng)的特點(diǎn)，可以用于塑造硬朗、輪廓分明的抽象幾何造型，圖4(c)是2012/2013秋冬Helen Van Rees倫敦女裝發(fā)布會(huì)上的作品，采用泡沫材料，設(shè)計(jì)了一系列長(zhǎng)短不一的立方體，參差地排列在肩部、胯部、裙擺等位置，充滿了雕塑和科幻色彩，不同尺寸的立體方塊賦予服裝極具設(shè)計(jì)感和強(qiáng)大的解構(gòu)意味；圖4(d)是紀(jì)念北京服裝學(xué)院建校50周年的慶典儀式上，“中山裝概念”時(shí)裝秀的作品，因其塊材棱線(泡沫)的剛?cè)崆焙徒Y(jié)構(gòu)關(guān)系的強(qiáng)弱繁簡(jiǎn)，構(gòu)成了服裝豐富的表現(xiàn)形式。凸出口袋的方正、立體，強(qiáng)化袖子的挺拔，穩(wěn)重而大氣，陰柔中透著陽(yáng)剛之美。

圖4 塊狀材料的造型Fig.4 Modeling of block materials

4 應(yīng)用塑型材料注意的問(wèn)題

4.1 安全性

作為服裝用材料，安全性是第一基本要素，塑型材料的使用，使得服裝造型與人體之間的構(gòu)成關(guān)系和材料與服裝之間的關(guān)系復(fù)雜多變，存在著多個(gè)由里而外、由上而下、由左至右、由中間至邊緣的層次變化關(guān)系[7]。設(shè)計(jì)者不僅要賦予對(duì)比、平衡、漸變、虛實(shí)、軟硬、輕重、方向、交錯(cuò)等多種形式美感秩序運(yùn)用，還要充分考慮與人體接觸時(shí)著裝的安全性。

服裝里層的安全性主要體現(xiàn)在加工與固定塑型材料的細(xì)節(jié)問(wèn)題，如對(duì)塑型材料進(jìn)行毛邊處理、如何組裝到服裝上等問(wèn)題，應(yīng)細(xì)致考慮，反復(fù)實(shí)踐，嘗試實(shí)施。以圖1(c)線材支撐和裝飾為例：線材均勻地排列于分割線中，為使線材安裝于服裝中更加牢固，可適當(dāng)添加黏合劑，面料與線材夾縫后，修剪縫份，再用布料對(duì)縫份進(jìn)行包縫，以保證著裝者的安全。

服裝外層的安全性主要針對(duì)鋼絲、銅絲、魚骨等具有一定硬度、頭尾尖銳的線材。在設(shè)計(jì)時(shí)，線材不宜直接外露，表面包裹以柔軟的面料或線材頭尾圍合和連接?？傊怨潭ㄇ擅?、不具有安全隱患、工藝合理并能夠?qū)崿F(xiàn)設(shè)計(jì)效果為目的。

4.2 舒適性

4.2.1 塑型材料的質(zhì)量問(wèn)題

塑型材料的質(zhì)量是服裝舒適性必須考慮的問(wèn)題。往往質(zhì)量與舒適、造型效果是矛盾的統(tǒng)一體，塑型材料越輕，著裝越舒適，活動(dòng)越方便，但對(duì)于空間量大或厚重的面料來(lái)說(shuō)塑型材料的造型效果不一定理想；反之亦然。因此在具體使用的時(shí)候，應(yīng)反復(fù)斟酌，找到兩者的平衡點(diǎn)和側(cè)重點(diǎn)：若該服裝注重服用功能，在滿足穿著舒適的條件下，適當(dāng)使用塑型材料；而若是表演服裝，注重服裝的視覺(jué)效果，則可以更多地運(yùn)用塑型材料體現(xiàn)服裝造型。

4.2.2 活動(dòng)功能的滿足

塑型材料的運(yùn)用在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)解決塑型與活動(dòng)之間的矛盾。在保證人體活動(dòng)功能的前提下，根據(jù)造型需要充分應(yīng)用塑型材料，使服裝造型和實(shí)用達(dá)到完美的結(jié)合。塑型材料越大面積且完整地運(yùn)用，人體的活動(dòng)越受束縛，活動(dòng)機(jī)能越差，因此，可將塑型材料特別是泡沫材料進(jìn)行切割，再組合造型，以滿足人體的活動(dòng)功能。

4.3 審美性

審美觀是世界觀的一部分，它是構(gòu)成個(gè)體精神特質(zhì)的組件，也是構(gòu)成個(gè)體進(jìn)行社會(huì)生活的基礎(chǔ)的一部分和人們社會(huì)生活內(nèi)容的一部分[8]。塑型材料在服裝中的應(yīng)用，審美性來(lái)自于材質(zhì)、色彩形式的配伍性、整體設(shè)計(jì)的時(shí)尚性。其中塑型材料與面料配伍是服裝體現(xiàn)美感、立體造型穩(wěn)定的重要技術(shù)問(wèn)題之一，在整個(gè)設(shè)計(jì)與造型過(guò)程中是不可分割的。解決配伍問(wèn)題遵循性能相近(顏色、強(qiáng)度、柔軟、輕重等)與多元化(舒適性、方便性、裝飾性、穩(wěn)定性等)兩大原則，以達(dá)到服裝的整體平衡[9]。探索成型的各種因素，及具有動(dòng)勢(shì)和空間美感的立體造型，才能更好的表達(dá)出形與形、形與體、體與體的獨(dú)特風(fēng)格[10]，在有限的空間里創(chuàng)造出無(wú)限的、富于美感的形態(tài)及意想不到的效果。

5 結(jié) 語(yǔ)

根據(jù)不同的服裝產(chǎn)品特性和功用，從材料造型特性和服裝應(yīng)具有的安全性、舒適性、審美性等方面綜合考慮，正確選擇服裝塑型材料，運(yùn)用美學(xué)的法則科學(xué)地把它們組織在一起，使其各自的美感得以充分體現(xiàn)，以求得外觀造型的形、色、質(zhì)的完美統(tǒng)一。通過(guò)研究與實(shí)踐，線型材料可以直接用于服裝表面，由線的編織、組合形成夸張的人體三維曲線，表現(xiàn)服裝的韻律感和通透感；隱藏服裝內(nèi)部的線材利用其支撐作用，形成或具象或抽象的、離體的空間造型；面狀材料可以直接用于“突出”塑型、量感造型，還可以利用面材的合理組合，表現(xiàn)細(xì)膩感、挺括感和層次感；塊狀材料中的絮狀材料可以用于實(shí)現(xiàn)服裝的三維浮雕效果，泡沫材料可以用于塑造硬朗、輪廓分明的抽象幾何造型，表現(xiàn)大氣、陽(yáng)剛之美。突破常規(guī)的把服裝依附、包裹于人體表面的設(shè)計(jì)思維局限，合理運(yùn)用塑型材料以超常規(guī)甚至反常規(guī)的視角、方法去重新思考服裝與人體之間的關(guān)系，從而形成新穎、獨(dú)到、個(gè)性和時(shí)尚的設(shè)計(jì)理念。運(yùn)用塑型材料，用自己豐富的想象力去創(chuàng)造服裝的立體美感。

[1]章甌雁.禮服立體造型手法的應(yīng)用與成型[J].溫州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2009(1):47-49. ZHANG Ouyan. Application of spatial sculpt of full dress and its shaping[J]. Journal of Wenzhou Vocational & Technical College,2009(1):47-49.

[2]劉雁.服裝立體塑型技術(shù)[M].上海:東華大學(xué)出版社,2010. LIU Yan. The Modeling Technology of Fashion Draping[M]. Shanghai: Donghua University Press,2010.

[3]于小利,趙肖倩,陳東升.解構(gòu)主義服裝的造型特征與設(shè)計(jì)手法[J].天津紡織科技,2011(1):1-4. YU Xiaoli, ZHAO Xiaoqian, CHEN Dongsheng. Styling features and design techniques of deconstruction in clothing[J]. Tianjin Textile Science & Technology,2011(1):1-4.

[4]王曉云,單毓馥.服裝墊肩的設(shè)計(jì)研究[J].紡織學(xué)報(bào),2007,28(7):94-97. WANG Xiaoyun, SHAN Yufu. Design and study of shoulder pads of clothing[J]. Journal of Textile Research,2007,28(7):94-97.

[5]鄒平,馬寧.折紙?jiān)煨凸に嚇?gòu)成技術(shù)在女裝中的應(yīng)用[J].紡織學(xué)報(bào),2012,33(9):105-109. ZOU Ping, MA Ning. Application of paper folding and molding technique to women’s dress[J]. Journal of Textile Research,2012,33(9):105-109.

[6]馬艷紅.立體造型在禮服設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].山東紡織經(jīng)濟(jì),2010(7):43-45. MA Yanhong. The application of three dimensional shape in the formal dress design[J]. Shandong Textile Economy,2010(7):43-45.

[7]魏靜.裁剪適用性解析[J].紡織學(xué)報(bào),2010,31(12):108-111. WEI Jing. Analysis on applicability of draping[J]. Journal of Textile Research,2010,31(12):108-111.

[8]劉同亮.審美與實(shí)用的統(tǒng)一:設(shè)計(jì)的雙重責(zé)任[J].藝術(shù)百家,2011(5):227. LIU Tongliang. A unification of aesthetics and utility: Double responsibilityof design[J]. Hundred Schools in Arts,2011(5):227.

[9]朱廣舟,陳志東.服裝里料與面料的配伍性研究[J].上海紡織科技,2011,39(2):7-8. ZHU Guangzhou, CHEN Zhidong. Study on compatibility of garment lining and face fabric[J]. Shanghai Textile Science & Technology,2012,33(9):105-109.

[10]魏靜.禮服設(shè)計(jì)與立體造型[M].北京:中國(guó)紡織出版社,2011. WEI Jing. Design and Three-Dimensional Modeling of Cceremony Dress[M]. Beijing: China Textile & Apparel Press,2011.

Research on Application of Molding Material in the Clothing Modeling

ZHANG Ouyan, YE Jun, CHEN Ying, WEI Jing

(Highfashion Womenswear Institute, Hangzhou Vocational and Technical College, Hangzhou 310018, China)

Most molding materials have the functions of concealing and auxiliary and can be directly used on the surface of clothing or concealed in the clothing. They can play the role in molding, supporting, backing and supplementing in modeling. This paper analyzes molding features of line, plane and block materials form the perspective of the form the materials, and describes molding application of the line material from two aspects: direct expression sense of space and concealing the internal & modeling three-dimensional sense. Moreover, this paper analyzes molding features and application functions of plane material from direct modeling and material transfer modeling. This paper also takes application of flocculent material and foamed material for example to discuss creative effects of application of block material. This paper holds that creative application of molding materials and comprehensive application of line, plane and block materials to make clothing modeling emit infinite artistic charm. Besides, this paper points put the problems during use of molding materials from three aspects: safety, comfort and aesthetic nature.

clothing modeling; molding material; three-dimensional modeling; creative design; creative thinking

10.3969/j.issn.1001-7003.2014.06.011

2013-08-24;

2014-03-07

浙江省高等教育教學(xué)改革項(xiàng)目(jg2013284)

章甌雁(1973-)，女，副教授，主要從事服裝設(shè)計(jì)及服裝立體造型的教學(xué)和研究。

TS941.61

B

1001-7003(2014)06-0052-06