張 龍 王東焱

(西南林業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，云南昆明 650224)

0 引言

眾所周知，時(shí)間和空間構(gòu)成我們所存在的宇宙，萬(wàn)物都在時(shí)間中旅行，無(wú)法避免經(jīng)歷時(shí)光的流逝，而人類(lèi)面對(duì)的景象則是每個(gè)時(shí)間所組成的空間序列。

1 四維空間的概念

愛(ài)因斯坦在他的《廣義相對(duì)論》和《狹義相對(duì)論》中提及了“四維時(shí)空”概念。四維空間是一個(gè)時(shí)空的概念，是在空間的構(gòu)架上比普通三維空間的長(zhǎng)、寬、高三條軸外又加了一條時(shí)間軸，而這條時(shí)間軸是一條虛擬值的軸。任何具有四維的空間都可以被稱(chēng)為“四維空間”，當(dāng)然景觀設(shè)計(jì)作品所形成的空間環(huán)境固然也是四維空間。

2 景觀設(shè)計(jì)中第四維的客觀存在性

景觀是指土地及土地上的空間和物體所構(gòu)成的綜合體，它是復(fù)雜的自然過(guò)程和人類(lèi)活動(dòng)在大地上的烙印。而設(shè)計(jì)是種計(jì)劃、規(guī)劃，通過(guò)視覺(jué)的形式傳達(dá)出來(lái)的活動(dòng)過(guò)程。在景觀設(shè)計(jì)中的空間的存在性毋庸置疑，但是景觀設(shè)計(jì)的創(chuàng)造者往往只在三維范圍內(nèi)對(duì)景觀進(jìn)行研究與創(chuàng)造，第四維度上的景觀表象卻被很多設(shè)計(jì)師所忽視。原始景觀或景觀設(shè)計(jì)后的產(chǎn)物是非靜態(tài)并且隨時(shí)間推移不斷變化和生長(zhǎng)的。因此，景觀可以說(shuō)是有生命的。從這個(gè)意義上說(shuō)，時(shí)間就是景觀本質(zhì)存在的一部分。

3 空間的第四維在景觀設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

在景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)物中存在眾多的構(gòu)成元素，其中裝飾小品和植物配置是非常重要的兩個(gè)部分，筆者通過(guò)對(duì)時(shí)間軸上這兩種構(gòu)成元素的歸納與研究，將分別從兩種元素以及兩種元素結(jié)合的方面對(duì)空間的第四維性進(jìn)行闡述。

3.1 空間的第四維在景觀裝飾空間中的表現(xiàn)

對(duì)于景觀個(gè)體的分類(lèi)有多種方法，在涉及景觀裝飾空間的第四維范疇時(shí)，筆者將它分為歷史性景觀和非歷史性景觀，兩者所代表的是時(shí)間軸上的不同區(qū)段。

3.1.1 第四維在歷史性景觀中的表現(xiàn)

歷史性景觀代表了近代以及近代以前所產(chǎn)生的景觀空間作品。就目前而言，經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，保留至今的歷史性景觀大都經(jīng)歷過(guò)或多或少的整改，有的改變了景觀存在的性質(zhì)，有的增添或整合了一些設(shè)施。

例如昆明市曇華寺公園(見(jiàn)圖1～圖3)，最早建于明崇禎年間，因場(chǎng)地中有株優(yōu)曇樹(shù)，優(yōu)曇被譽(yù)為“佛花”，就樹(shù)創(chuàng)寺，寺名曇華。寺院在幾百年間經(jīng)歷了地震倒塌、重新修葺、“掃四舊”被毀，最后曇華寺被擴(kuò)建成仿江南古典園林的綜合性公園。既保持了原有的寺觀風(fēng)貌，又通過(guò)改造提升了功能性，滿(mǎn)足周邊市民的活動(dòng)需要。因此，第四維在歷史景觀中表現(xiàn)出了一種可再塑性。

圖2 曇華寺公園瑞應(yīng)塔

3.1.2 第四維在非歷史性景觀中的表現(xiàn)

非歷史性景觀自然就代表了現(xiàn)代和當(dāng)代的景觀設(shè)計(jì)作品，它在時(shí)間軸上是以我們所處的現(xiàn)代、當(dāng)代為起點(diǎn)。在任何場(chǎng)地做一個(gè)新設(shè)計(jì)時(shí)，首先要有前瞻性，考慮怎樣把設(shè)計(jì)作品置于時(shí)間長(zhǎng)河中，并留下可完善擴(kuò)充的空間。當(dāng)然，隨著時(shí)間的推移，這些非歷史景觀作品在今后可能也會(huì)扮演具有歷史性的角色，但是就目前而言，我們主要研究的是它們現(xiàn)階段的景觀表象，并且通過(guò)未來(lái)的計(jì)劃，對(duì)這些個(gè)體進(jìn)行整合或改造，使之成為完整的、多元的形態(tài)。

例如位于上海的一九三三老場(chǎng)坊創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)(如圖4所示)，原建筑是由英國(guó)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，為建于現(xiàn)代的原上海工部局宰牲場(chǎng)。建筑景觀融合了東西方特色，整體風(fēng)格可見(jiàn)古羅馬巴西利卡式，外圓內(nèi)方的結(jié)構(gòu)也暗合了中國(guó)風(fēng)水學(xué)理念。當(dāng)代又以建筑特征要素的提煉與價(jià)值評(píng)估的結(jié)果為出發(fā)點(diǎn)，綜合考慮其文化價(jià)值與改造后使用功能的關(guān)系，采取保護(hù)性利用的策略，具體在建筑景觀及外部空間的基礎(chǔ)上，進(jìn)行再利用再開(kāi)發(fā)，增加了很多主題性的裝飾小品景觀區(qū)域，整合設(shè)計(jì)出一系列的標(biāo)識(shí)系統(tǒng)，形成以生活方式、創(chuàng)意、求知為核心要素，機(jī)體內(nèi)核整合互動(dòng)為一、風(fēng)尚詮釋復(fù)古的創(chuàng)意生活休閑中心。同時(shí)也體現(xiàn)出時(shí)間階段內(nèi)將原始基本素材轉(zhuǎn)化為景觀裝飾空間審美對(duì)象的能動(dòng)性。因此，第四維的時(shí)間變化在非歷史景觀中表現(xiàn)出了一種可延續(xù)擴(kuò)充的性質(zhì)。

景觀空間設(shè)計(jì)用歷史和概念化的術(shù)語(yǔ)去思考和表現(xiàn)，用歷史和邏輯的方法去展現(xiàn)它的本源。第四維不是利用抽象的概念去對(duì)景觀裝飾空間進(jìn)行分類(lèi)，而是應(yīng)該致力于具體設(shè)計(jì)在不同時(shí)間軸上的形象和理解，對(duì)單個(gè)重要的景觀設(shè)計(jì)的起源的洞察力，并用概念化的術(shù)語(yǔ)進(jìn)行整合和改造，作品的延續(xù)性才可以讓我們認(rèn)識(shí)到時(shí)間范圍內(nèi)的各空間序列結(jié)合在一起的連續(xù)性。可見(jiàn)空間第四維在景觀裝飾空間中表現(xiàn)出來(lái)至關(guān)重要的作用。

圖3 曇華寺公園對(duì)弈亭

圖4 上海一九三三老場(chǎng)坊創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)

3.2 空間的第四維在植物配置中的表現(xiàn)

植物在涉及到第四維范疇時(shí)，包含時(shí)期、季節(jié)和年限等景觀植物配置的基本因素。景觀設(shè)計(jì)中植物個(gè)體和群落在各時(shí)期、季節(jié)周期和不同年限里都表現(xiàn)出不同的形態(tài)。另外，在各時(shí)間段不同的氣候特征下，同一株或同一群落的植物也會(huì)有差異較大的表現(xiàn)。甚至在一天的不同時(shí)間段里，景觀植物的光影的變化也會(huì)表現(xiàn)出景觀的異質(zhì)性。

景觀配置植物隨著時(shí)間的推移和季節(jié)的更迭，形成從生長(zhǎng)到發(fā)育再到成熟的生命周期，在葉片、花色、香氣、枝條、株型等各種植物組成部分中存在一系列顏色和形態(tài)上的變化，并且構(gòu)成了四個(gè)季節(jié)的不同表象。景觀植物所具有的豐富季相變化，依附第四維的時(shí)間軸，可以組成豐富的景觀空間形態(tài)，提供給人們多種環(huán)境類(lèi)型的選擇。在植物圍合空間的空間中，落葉植物會(huì)隨季節(jié)產(chǎn)生變化，景觀空間的圍合程度也會(huì)隨季節(jié)的變化產(chǎn)生變化。春夏季節(jié)，花木秾秀，可以增加空間的封閉性;秋天到冬天，隨著植物周期性的葉片凋落，可以使觀賞者的視線范圍突破限制，并延伸到空間以外。因此，在植物第四維性質(zhì)涉及到林緣線和林冠線的組成方面也會(huì)產(chǎn)生迥異的效果，同時(shí)也豐富了城市天際線的形態(tài)。

此外，在植物的季相變化中，植物葉片和花朵的顏色相應(yīng)也會(huì)產(chǎn)生明顯變化。通常來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)師在營(yíng)造有植物參與的景觀空間時(shí)，伴隨植物葉片和花朵的顏色變化，往往結(jié)合空間中豎向垂直的植物組合進(jìn)行設(shè)計(jì)，創(chuàng)造三季有花、四季常綠的景觀美態(tài)。

因此，在景觀植物配置中，結(jié)合植物從幼苗到成熟期的轉(zhuǎn)換、植物群體生態(tài)因子的調(diào)節(jié)變化和植物根據(jù)季節(jié)產(chǎn)生的不同空間形態(tài)，可充分體現(xiàn)出客觀存在的第四維所帶來(lái)的景觀特征的階段性變化，同時(shí)增加了景觀的不確定性和流動(dòng)性。

3.3 空間的第四維在景觀裝飾小品和植物配置相結(jié)合形式下的表現(xiàn)

最后是裝飾空間與植物配置相結(jié)合，這是一種統(tǒng)一的景觀空間表現(xiàn)形式，基于裝飾小品的創(chuàng)作及整合與改造之上，結(jié)合植物配置的個(gè)體或群體的成長(zhǎng)周期性變化，使時(shí)間軸上的每個(gè)階段都有著不同的空間感受。

奧地利著名景觀設(shè)計(jì)師馬里奧·泰爾茨把園林景觀看作是“有生命的藝術(shù)品”，2012年他在中國(guó)舉辦的《落葉流芳——馬里奧·泰爾茨教授的景觀設(shè)計(jì)》展表現(xiàn)了他對(duì)景觀設(shè)計(jì)獨(dú)特而犀利的見(jiàn)解，其中有一組作品令筆者有很深的感觸。設(shè)計(jì)師在一個(gè)空曠的草坪上用木結(jié)構(gòu)搭建了一艘船形的骨架，并在骨架的底端種植了攀附植物，從一個(gè)船形的空殼骨架開(kāi)始，它便成為了生命的載體，經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移，市民們見(jiàn)證了植物依附船體生長(zhǎng)的十分旺盛，蘊(yùn)含了勃勃的生機(jī)，讓人們體會(huì)到景觀所呈現(xiàn)出來(lái)的一份希望(見(jiàn)圖5，圖6)。其實(shí)真正的意義還不止這些。每年的固定時(shí)間，策劃者都會(huì)邀請(qǐng)附近生活的孩子在船旁合影留念，伴隨“植物船”乘風(fēng)破浪般的生長(zhǎng)，也見(jiàn)證了孩子們的成長(zhǎng)歷程。

圖5 景觀設(shè)計(jì)展中木結(jié)構(gòu)“植物船”草圖和木骨架

圖6 景觀設(shè)計(jì)展中木結(jié)構(gòu)“植物船”實(shí)際作品

因此在裝飾小品和植物配置結(jié)合的形態(tài)之下，空間的第四維性同樣帶來(lái)了一種持續(xù)性和獨(dú)特的觀賞切入點(diǎn)，并且所承載的人文意義也是深遠(yuǎn)的。

4 結(jié)語(yǔ)

景觀的共生和突變向來(lái)不是單獨(dú)存在的，共生為突變提供了基礎(chǔ)，而突變則是共生的升華。綜上所述，不管在做任何景觀設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者都應(yīng)注重景觀設(shè)計(jì)中的第四維性，充分考慮到景觀變化及生長(zhǎng)的可能性，并且在一定程度上加以控制或利用。因此，空間的第四維性在景觀設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)是多元并且十分重要的，我們應(yīng)該對(duì)時(shí)間真正的尊重，尊重景觀空間和環(huán)境成長(zhǎng)的過(guò)程，尊重不同時(shí)代景觀之間的融合，尊重歷史中人對(duì)景觀的判斷。

［1］常 兵，劉松茯，邱天怡.關(guān)于西方園林景觀時(shí)間美學(xué)研究的幾點(diǎn)思考［J］.中國(guó)園林，2012(11)：92-95.

［2］唐正成.色彩與園林景觀植物季相設(shè)計(jì)［J］.河南科技，2010(2)：76-78.

［3］李煥明.景觀植物在園林造景中的應(yīng)用［J］.農(nóng)業(yè)與技術(shù)，2013(3)：115-118.

［4］［美］伊恩·倫諾克斯·麥克哈格.設(shè)計(jì)結(jié)合自然［M］.黃經(jīng)緯，譯.天津：天津大學(xué)出版社，2006.