祁郝

觀眾之水，能載舟，亦能覆舟。無論如何，那些總想“偷工減料”、“偷龍轉鳳”的出品方，終歸經不起劇迷們雪亮眼光的檢驗。熒屏的抄襲風肆虐那些“大大方方”、“認認真真”地將歐美、韓國的熱門電視劇山寨來、克隆去，毫無羞恥感；而多少沒看過原版、不明真相的觀眾，同樣看得興致勃勃、津津樂道……比抄襲更可怕的，是抄襲者“不以為恥反以為榮”的態(tài)度，是播出平臺的“助紂為虐”，是管理者的“視而不見”。

瓊瑤公開指責于正編劇的《宮鎖連城》抄襲《梅花烙》一事，一個咬定被侵權，一個堅稱是誤傷……而如果連“德高望重“的瓊瑤都無法維權，那么中國影視劇行業(yè)，何時能止住抄襲之風？中國可持續(xù)發(fā)展的原創(chuàng)力又從何而來？越抄越紅不是沒有先例，國內電視劇山寨成風，收視率卻高居不下，著實令人費解，無論結論怎么樣，都不能掩蓋中國電視劇市場泡沫化和泛濫的局面，也折射出了行業(yè)的一些困局。

可怕的“借鑒”擋箭牌

瓊瑤的舉報信只能起到吸引輿論關注的作用，行業(yè)主管部門因為舉報而停播《宮鎖連城》的幾率很小。但公開信的發(fā)表，讓曾被侵權所困擾的編劇大喊一聲“痛快”，使得長期存在于電視制作業(yè)內的亂象得到一定程度的糾正。

在電視產業(yè)中，抄襲似乎已經不是什么新鮮事情了。幾乎每看一部電視劇，都有一種似曾相識的感覺。他們不是抄襲自臺灣劇，就是抄襲自美劇，更讓人覺得“天雷滾滾”的是，故事劇情抄襲也就罷了，居然里頭有許多臺詞、造型、背景都直接“照搬”，這真是抄到家了。有的是從外國電視劇中抄襲，有的是從其他電視劇中抄襲，還有的就是互相抄襲，這種抄襲現(xiàn)象不止，真的讓人擔心。

抄襲不可怕，可怕的是，抄襲了之后死不認賬，無悔改之意。如果我們把美國電視劇制作人的創(chuàng)新精神、敬業(yè)精神“抄襲”過來，把他們布景、構思與技術運用“抄襲”過來，對于我國電視劇產業(yè)來說，是一件幸事。怕就怕，一些電視劇不帶任何改編的照搬式抄襲；怕就怕拿了別人的作品還給自己找了塊“借鑒”的擋箭牌。

在瓊瑤的公開信中，瓊瑤逐一列出了《宮3》抄襲證據(jù)。她指出，《宮鎖連城》三位主人公的主線發(fā)展情節(jié)與《梅花烙》中三位主人公的出身背景以及主從關系“可說是完全一致”；包括三者之間的情感線，《宮鎖連城》也“完全抄襲”；支線中的人物倒是改換了姓名，人物關系卻基本一致；此外，一些重要橋段和細節(jié)也有“抄襲痕跡”。

瓊瑤稱她“無法逐字對比，但凡看過《梅花烙》原著小說及電視劇者，極易察覺《宮鎖連城》的剽竊行為”。值得一提的是，早在《宮3》播出之初，就有觀眾指出其第一集“偷龍轉鳳”的情節(jié)幾乎跟《梅花烙》如出一轍：正室地位受到側室威脅，必須靠生出兒子來挽回一切，當她發(fā)覺懷上的是女兒時，就找到一個男嬰換掉孩子。

眼下，瓊瑤正忙于重新編撰《梅花烙》，其新著《梅花烙傳奇》的海報也已推出。她表示，自己正在操刀新劇的劇本，卻“驚聞湖南衛(wèi)視要播出的《宮鎖連城》，將《梅花烙》的故事全部抄襲”。她的兒媳立刻聯(lián)系湖南衛(wèi)視，出示證據(jù)，請求不要播出該劇，以免贗品先行推出，打擊正版，但該劇卻在照常播出。

瓊瑤在信中表示，此事讓她受到深深打擊，“一氣之下，已經病倒?！彼€說，自己沒有力量打跨海的版權官司，這才寫信懇請停播“這部抄襲侵權的作品”。

瓊瑤的公開信在網上發(fā)表后不久，于正本人在微博上作出回應。他以瓊瑤粉絲自稱，并承認“從小就看著您的戲長大”。于正還聲稱，他曾將《宮3》的劇本在第一時間交給瓊瑤的公司創(chuàng)翊文化，在得到公司對劇本和合作的肯定后，才與其旗下藝人麥迪娜簽演出合約，“相信當時您和您的公司都沒有認為這個劇本有任何問題”。于正還向瓊瑤隔空喊話，“我們沒有任何惡意借您的作品進行炒作，更不用說冒犯……”

影視行業(yè)抄襲成風，無疑透視出中國影視圈劣幣驅逐良幣的文化生態(tài)，抄襲無非是中國式成名術、眾多“厚黑”法則下的伎倆之一，這一現(xiàn)象無法被有效制裁之時，這種零成本的事業(yè)將比比皆是。影視行業(yè)抄襲成風是因為抄襲的成本實在太低。雖然近年來人們的版權意識有所提高，但目前的法律中，還沒有對于影視劇抄襲的明確界定。對于有些明目張膽的抄襲，觀眾和原版作者只能進行輿論譴責，卻無法真正制裁抄襲者，反而還成為其宣傳炒作的話題。

于正被指抄襲并非一兩次，抄襲現(xiàn)象也并非只此一家，難道一定要瓊瑤這樣的“重量級”人物出場才能引起有關部門的重視？有觀眾指出，《美人心計》抄襲《未央沉浮》，《美人天下》抄襲《越獄》，《美人無淚》抄襲《孝莊秘史》，《宮1》抄襲《步步驚心》和《流星花園》，《宮2》抄襲《甄嬛傳》……

與于正合作過的編劇李亞玲在轉發(fā)瓊瑤微博后，發(fā)文爆料：“早在2009合作《大丫鬟》時，于正就要求我把《胭脂雪》副線和《梅花烙》主線結合起來寫成一部戲給他制作，被我拒絕。后來我另創(chuàng)作了《大丫鬟》給他。他說我這樣自命清高成不了大事，還說抄襲只要不超過20%，比如你把20集戲全抄了但只要擴充到100集法院就不會追究。五年后他編劇的《宮鎖連城》終于問世”“抄襲不超過20%法院不追究”成為搶眼的信息點，編劇“瞬間傾城”在微博上回應李亞玲說：“20%理論也跟你說過？他也跟我說過?！崩顏喠嵫a充說：“于正制作《大丫鬟》時很喜歡《小娘惹》，于是在《大丫鬟》片頭強加了幾分鐘與全劇毫不搭邊的現(xiàn)代戲，完全抄襲自《小娘惹》開局。由此引來不知情網友痛罵我抄襲，我雖在博客公布全劇本自證清白也無濟于事?！?/p>

宮廷大戲《唐宮美人天下》熱播時，由于其過于雷同美劇《越獄》的橋段，引發(fā)了大批網友的熱議。網友們表示，電視劇有所借鑒很正常，但如此明目張膽的抄襲還是讓人瞠目。而該劇編劇兼制片人于正表示，自己的確是受《越獄》啟發(fā)寫的該劇，在借鑒的同時也融入了很多新鮮東西，觀眾應該寬容看待……

電視臺縱容了抄襲的存在

這些抄襲的電視劇是如何通過層層審核的？毫無疑問，監(jiān)管不力，無疑是影視圈成為抄襲重災區(qū)的重要因素。

我們都知道，有很多電視劇播出之后，雖然媒體和輿論都跟進了，卻沒有哪個監(jiān)管部門對此進行的調查，甚至開出“罰單”。所以，在這種抄襲不需要付出代價的年代，影視劇的抄襲風泛濫，也不足為奇了。

瓊瑤方面目前并未尋求法律渠道解決此事。從著作權保護角度來說，于正是否侵權呢？有專家認為，在侵犯著作權的這類案件中，被告一方如果只是更換人名、地點，卻在重要片段細節(jié)上和原告作品一致，讓消費者、讀者、觀眾一眼就聯(lián)想原著，那么就有可能涉嫌侵權。對于有人解讀涉及劇本方面的抄襲，屬于文學作品的范疇，即便文字組合不同，如果構成的故事內容、情節(jié)雷同，那就涉嫌侵權。

當然也有業(yè)內人士認為，《中華人民共和國著作權法》明確規(guī)定，著作權是指作者及其他權利人對文學、藝術和科學作品享有的人身權和財產權的總稱。構成侵權罪，必須具備四個條件：違法性、損害事實、因果關系、主觀過錯。在電視劇劇本制作的過程中，只要抄襲者對原劇本進行適當?shù)母膭?、添加、潤色，就很難定罪。一旦被質疑，也可以用“引用”、“嫁接”、“翻拍”等理由來堵住悠悠之口……

電視劇劇本的抄襲早已不是新鮮事。早在2002年，由曹穎等人主演的《對門對面》，就抄襲了紅極一時的韓劇《冬日戀歌》。捧紅了得李亞鵬、徐靜蕾等人的電視劇《將愛情進行到底》，也是抄襲了日本的《愛情白皮書》。近年來，《一起來看流星雨》《宮鎖心玉》《丑女無敵》等電視劇不僅涉嫌抄襲，更被指責臺詞、裝扮、背景都讓人覺得“天雷滾滾”。這些電視劇從制作到播出，為什么能通過層層審核？面對觀眾指出的抄襲，又怎么能輕易脫罪？

電視臺在一定程度上縱容了抄襲的存在，電視臺宣傳人員在宣傳自家劇集的時候，最重要的就是要找到一個“宣傳點”，而抄襲無疑是一個噱頭，電視臺或編劇的辟謠，又能帶動一波宣傳。

藝術源于生活，稍加一點不同于常規(guī)、不同于普通生活的劇本情節(jié)無可厚非，但像這樣模仿到如此相似地步的電視劇，我們還有什么理由再繼續(xù)往下看？這種欺騙和嘩眾取寵會讓多少觀眾失望甚至傷心？

瓊瑤指認于正抄襲，并不是一時興起，而是搜集了抄襲的證據(jù)并忍耐多時的結果。從目前播出的《宮鎖連城》來看，人物設置、情節(jié)橋段與《梅花烙》有著驚人的相似。而于正的否認理由，不僅不能使觀眾信服，更讓自己的編劇能力遭到了強烈的質疑。此番瓊瑤“打假”，也折射出了國產電視劇市場的混亂現(xiàn)狀：編劇人才缺乏、劇本互相抄襲、電視劇流水化生產……而電視臺為了商業(yè)需求、提高自身知名度，而盲目播出電視劇，致使“雷劇”不斷。

法律維權成本高、過程復雜

據(jù)了解，我國電視劇一年的產量已經超過了10萬集，然而，除去翻拍經典與抄襲作品，真正能給觀眾耳目一新感覺的作品卻是少之又少。究其原因，不在于我國電視劇產業(yè)“缺錢”，也不在于我國電視劇產業(yè)“缺人”，而在于缺少一批具有獨立思考、獨立創(chuàng)造的編劇與導演。目前，我國電視劇產業(yè)的創(chuàng)新含量，確實乏善可陳。如果電視劇作品不尊重觀眾智商和情商，硬傷過多又缺少新意，觀眾自然不會把頻道鎖定。于正的這番言論，雖然可以達到逃避責任的目的，但就我國電視劇的長遠發(fā)展來看，絕不是一件好事。

回到瓊瑤的個案來看，如果她的劇本主線確實被高度“模仿”，去打官司的話，對方可能無法使用“模仿”或“巧合”進行抗辯。所以，還是希望瓊瑤能拿起法律武器，既維護自己權益，也為用法律維護行業(yè)秩序做出探索。從長遠來看，我國有必要完善相關法律，為鼓勵文化創(chuàng)新提供保障。

編劇行業(yè)中的抄襲和模仿較難用法律界定，法律維權成本過高、過程過于復雜，或許是瓊瑤選擇直接致信行政管理部門，而非訴求法院的原因之一。

傳統(tǒng)版權領域中，剽竊最典型的特征是原封不動地照搬照抄，這一點在編劇行業(yè)中卻可以輕易回避。編劇可以通過改變人物名字、作品名字、作品時代、背景或敘事方式等，來模糊剽竊與模仿之間的界限。這也是為何編劇市場中多有剽竊之風，卻很難追究抄襲者責任的原因之一。權利人一般只有到剽竊者編劇作品拍攝成影視劇、“生米煮成熟飯”后才有可能發(fā)覺；即使可以確定證據(jù)，也會因為影視劇已經播出而喪失了最佳維權時間。

當前，盡管廣電總局對電視劇的內容、播出有所管制，但各大電視臺與電視劇制作團隊一般都有著密不可分的利益聯(lián)系。電視劇制作團隊向電視臺賣劇集，電視臺爭搶獨播權、首播權，雙方組成了一個難以打破的利益共同體。而且，目前我國的法律對侵犯版權案件的認定還不夠完善。

真的不希望再看到這樣雷同的電視劇了，雖然不能因為這一點就斷定整個電視劇和劇本的優(yōu)劣，但至少希望所有的劇作者可以潛心寫作，不要靠花哨的東西擺場面，要知道做到了真的情節(jié)曲折但又貼近生活才會有觀眾。