阿探

“陜軍東征”20年后，“陜軍文學(xué)再出發(fā)”在質(zhì)疑與期許中策動，《延河》也及時推出了“中青年作家專號”。在我看來，《延河》“中青年作家專號”，既體現(xiàn)了陜西第四代作家積極探索銳意開拓的強(qiáng)勢張力，又吹響了陜西中青年作家的集結(jié)號。

部分作品觀感

常勝國《國王的最后悲憫》，有著明顯的先鋒主義創(chuàng)作探索意味。作者塑造了一位生活在底層的男人，因貧窮而導(dǎo)致陽痿，進(jìn)而影響到夫妻間正常的性關(guān)系，美艷的妻子徘徊在以貌換錢還是堅守道德底線的困境之中。作者以魔幻的筆觸來書寫荒誕現(xiàn)實：陽痿患者對寡婦的垂涎，不穿內(nèi)褲的女舞者的羞恥心，徘徊在單位一直不能晉升已死亡的前職員的幽靈以及富人對美艷之妻的贊助，皆在荒誕上演。陽痿患者知道他的新職務(wù)是如何換來的，面對要幫他一把的垂涎他妻子美貌的富人，唯有在心底感嘆：這是國王最后的悲憫。小說通過一位中國男人的焦慮來體現(xiàn)整個時代的焦慮，內(nèi)容風(fēng)趣，文筆老辣，故事荒誕，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。作品以深度、精度直擊了社會個體所不得不直面的生存壓力，沿著小人物看似松散確有關(guān)聯(lián)的瑣碎事件，將社會的深層矛盾予以斷面呈現(xiàn)，同時交織著個體心靈的種種糾結(jié)與體味。作品包容與涵蓋度甚廣，從家庭到社會，從社會到家庭，描述了種種社會病象，觸及與開掘的力度甚廣。

高遠(yuǎn)的《私刑》是一篇精煉、荒誕、極富詼諧智慧的小說，亦是一則農(nóng)民精神生態(tài)的寓言。在很短的篇幅中，故事以老鼠咬碎劉進(jìn)步一百元低保而給老鼠上刑展開，如此重大的舉動卻得不到村人的關(guān)注與重視，只好去村口逮貓，因此發(fā)現(xiàn)了生財之道，可悲的是被車撞死，私刑竟成了對自己的審判。人已經(jīng)死了，富于經(jīng)濟(jì)理想的靈魂還在滿足中，在不放棄中掙扎。高遠(yuǎn)的短篇有著成熟的結(jié)構(gòu)，側(cè)重于對人物精神狀態(tài)的挖掘。這篇小說，以簡潔的文字準(zhǔn)確地勾畫出社會底層的悲催命運(yùn)。

寇揮的《完顏丹朱》，體現(xiàn)了特定政治生態(tài)下的愛情，小說映照出歷史滄桑的動影，在似曾相識中，使人能夠真切地觸摸到歷史真實的一角，是文學(xué)至真表達(dá)的別樣體現(xiàn)。寇揮賦予了作品希臘悲劇的意味，將愛情的自由置身于與歷史的對壘中，使愛情故事的張力得以華貴地展現(xiàn)。

寧可的小說名為《天病》。天病乎？人病乎？！寧可以敏銳的筆調(diào)觸及了年度生態(tài)的核心詞匯：霧霾，并以大膽的失真手法對其所造成的心理恐慌予以聚焦。和閻連科《炸裂志》取材于新聞一樣，寧可同樣采用了失真表達(dá)手法。所不同的是，閻連科失真僅僅凝結(jié)于對社會變革的個體認(rèn)定和概括上，是對歷史的虛化。而寧可既是符合藝術(shù)邏輯的表達(dá)，也有著拷問經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展中迷失純真階層的靈魂的自我審視和力度。小說的可讀性、思想性、構(gòu)建能力，無可挑剔。

李大唐的《孔氏一門的飛行夢》，似乎比方方的《涂自強(qiáng)的個人悲傷》更給力更悲情。不同的是，方方選擇了傳統(tǒng)刻畫法，《孔氏一門的飛行夢》則是大寫意法，有著中國畫率性和狂放之美。李大唐構(gòu)建了一門三代卑微的生存狀態(tài)，對教育產(chǎn)業(yè)化、底層的生存現(xiàn)狀有著強(qiáng)烈的控訴意識。

李喜林的《飛翔的火鳥》以野性與神性的融合，藝術(shù)地再現(xiàn)了一種從激烈到平和的中華民族所固有的民間和諧價值觀，可謂當(dāng)下社會所期盼的正能量的藝術(shù)體現(xiàn)。小說持守了正義、人性之美，心靈和諧的關(guān)照。李喜林能夠選擇回歸本土文化，承接中華文學(xué)傳統(tǒng)根性，并由此進(jìn)行挖掘，不失為陜西文學(xué)第四代的一種別樣的探索。

丁小村的《路書》，以一份出行計劃展開，在充滿詩意的敘述空間里，對人真性的迷失狀態(tài)——婚姻的即時矛盾與解體后的和諧，規(guī)劃越是詳盡越是難以實現(xiàn)等等，給予了空靈的關(guān)注，并對這種狀態(tài)的本因進(jìn)行了心靈的探索和揭示——人生的煩惱源自靈魂的不安。小說敘事格調(diào)清新，讓人體味到一個專業(yè)作家的沉穩(wěn)與成熟。

以上大多作家基本脫離了陜西文學(xué)的鄉(xiāng)土根性，這與閻安老師對陜西文學(xué)的認(rèn)知一致，不脫離鄉(xiāng)土根性的影響，不與時代同步，不追求表達(dá)的新穎性與創(chuàng)造性，陜西文學(xué)就難以超越已有的輝煌。

再出發(fā)的小思考

1 理清傳統(tǒng)和先鋒的關(guān)系

陜西文學(xué)要再出發(fā)，就不可回避傳統(tǒng)與先鋒的銜接問題，二者絕不是簡單的對立關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)時代的來臨，作家的視域范圍擴(kuò)大，時代的信息量的巨大等等，皆影響著陜西文學(xué)再崛起?！懊撾x陜西文學(xué)根性”就此成為一種必要。有所隔離乃至脫離，才有可能開創(chuàng)一個新的局面。在中國乃至世界，先鋒文學(xué)近年來備受關(guān)注。先鋒的初衷和目的是為了實現(xiàn)文學(xué)的創(chuàng)新，并不是要顛覆傳統(tǒng)。要論先鋒，首先要看傳統(tǒng)是否過關(guān)。傳統(tǒng)不過關(guān)，任何先鋒都是無根之源。專號的小說昭示著，在對傳統(tǒng)吸收中，陜西第四代作家已經(jīng)和陜西文學(xué)的根性有所隔離，真正具有中國氣派陜西風(fēng)格的小說正在萌動之中。

2 作家創(chuàng)作生態(tài)

陜西文學(xué)近年來接續(xù)乏力，與作家生態(tài)的變化不無關(guān)系。以前專業(yè)作家以婚嫁的形式與組織聯(lián)結(jié)，現(xiàn)在專業(yè)作家對于組織是一種游離態(tài)的存在，難以形成群體態(tài)勢?！瓣冘娢膶W(xué)再出發(fā)”依賴于作家隊伍的規(guī)模和實力，也依賴于非專業(yè)作家的脫穎而出，更依賴于全省文學(xué)創(chuàng)作的良好氛圍。所以加強(qiáng)作家隊伍建設(shè)是必要之舉。

3 接力重點在中青年作家

以60后為主體的中青年作家，在陜西文學(xué)接續(xù)中擔(dān)負(fù)著承上啟下的重要作用，同時又是創(chuàng)作多年的實力派，作品趨于或者已經(jīng)進(jìn)入成熟狀態(tài)。陜西文學(xué)再出發(fā)，他們是中堅力量。讓他們一旦錯失于時代，將影響到陜西文學(xué)的整體發(fā)展。何況陜軍第四代中青年作家已經(jīng)積聚了大量作品，正期待著適時推出。希望省作協(xié)迅速完成陜西作家隊伍的整合，使得陜西文學(xué)軍團(tuán)以整體態(tài)勢再創(chuàng)輝煌，我們翹首以待。