楊靖

留白，是畫面石欣賞中常被提到的一個(gè)概念，也通常被作為判定一件畫面石作品優(yōu)秀與否的條件之一。這種判定非常容易理解——將畫面石類比于繪畫——尤其是中國(guó)畫，學(xué)習(xí)、借鑒繪畫欣賞的方式，是我們比較公認(rèn)而且行之有效的欣賞、研究方法。

傳統(tǒng)中國(guó)畫非常講究留白。所有“虛實(shí)”、“疏密”的營(yíng)造，都因留白才能完成，才有意義。在中國(guó)畫中，“白”是行云，是流水，是迷霧，是飛雪？？是著墨處的視覺(jué)擴(kuò)展，是營(yíng)造意境、渲染情緒不可或缺的手段。

在畫面石中，恰當(dāng)?shù)摹傲舭住贝_能渲染出傳統(tǒng)中國(guó)畫般含蓄蘊(yùn)藉而又氣韻生動(dòng)的審美效果?！昂╈V圖”，近景的灰黑淺赭的色塊，描摩蕭疏的荒塬殘溪，遠(yuǎn)處淡灰背景即是大片留白，交代了天地空闊的背景，使畫面意境更顯清寂朗健。點(diǎn)點(diǎn)微白似隱隱的殘雪，為寧?kù)o添一絲生機(jī)——這種令人遐思無(wú)窮、口角生香的余韻之美，確來(lái)自于“留白”的魅力。

然而，石上的“留白”，切不可簡(jiǎn)單、片面地理解為留有“空白”。至于上部應(yīng)留出幾分“天”之類，想當(dāng)然地設(shè)定就更是機(jī)械生硬，不合“石”宜。因?yàn)椤傲舭住彼枷氲木?，是黑與白的相互作用，襯托，乃至滲透交織，以及由此所傳達(dá)的筆墨有盡而意趣無(wú)窮的意韻，而絕不是“黑幾分”、“白幾分”、“天何處”、“地何處”的僵硬規(guī)矩。

“秘境”這塊墨畫石，按傳統(tǒng)賞石觀點(diǎn)看，“白”是沒(méi)有的，相反，占據(jù)畫面絕大部分的是漆黑的墨色，只給綠色的田野、村莊，留出狹窄的空間。然而就是這大膽的構(gòu)圖，不僅帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓纖陌縱橫的田園，在墨色襯托下更顯出清新迷人的誘惑；而大片墨色本身的鋪陳渲染，也引人的思緒在暮色的蒼山密林間留連……此時(shí)黑所起到的作用，就是“白”的效果，換句話說(shuō)，這枚石的欣賞，恰是“計(jì)白當(dāng)黑”的反用，即“計(jì)黑當(dāng)白”，所有的意境、意韻以及想象空間的營(yíng)造，都由“黑”處來(lái)。如果我們?cè)谑蠈?duì)“留白”的理解過(guò)于機(jī)械、片面，恐怕會(huì)錯(cuò)失這樣的好石。

而像“荷”這樣的石頭，則是對(duì)傳統(tǒng)畫面石審美的進(jìn)一步突破——密集的、挨挨擠擠的荷葉，以墨線勾勒，以塊面表現(xiàn)，幾乎沒(méi)有空隙，一派“接天蓮葉無(wú)窮碧”的景象。這已不再是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的技法，而更具工藝畫、裝飾畫的韻味。它沒(méi)有“留白”，是不合“傳統(tǒng)”的，然而那強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，特有的奇石語(yǔ)言所傳達(dá)的視覺(jué)沖擊力，是濃烈迷人而不可替代的，我們能因它沒(méi)有“留白”就舍棄嗎？

或者，拓寬一點(diǎn)思路，當(dāng)我們把留白不僅僅當(dāng)作一種形式表現(xiàn)，而理解為藝術(shù)作品留給人的聯(lián)想、想象的空間，理解為“言有盡而意無(wú)窮”的韻味，這種“滿”的石頭，也就并非是沒(méi)給我們“留白”的。