李少白+何星

何星：由光線中產(chǎn)生好照片，我們已經(jīng)談過順光和側光，那么在逆光中也可以拍到好照片吧？

李少白：雖然我曾強調(diào)任何光線只要運用得當，都可以產(chǎn)生好照片，但是在所有的光線中，逆光是特別富于魅力的光線，因此產(chǎn)生的好照片也更多。

何：那么我們就仔細談談如何運用逆光拍出好照片吧。

李：逆光是指從被攝物的后方射來的光線。這種光線在拍攝時比其它光線更難掌握一些。難度主要在于：1.光線容易落入鏡頭，造成光暈、眩光現(xiàn)象；2.曝光難度較高，不能簡單以被攝主體的中灰值曝光，而是根據(jù)你想要達到的畫面效果來決定。一般說來，如果想營造剪影或半剪影效果，就應以背景的中灰值或者高于中灰值曝光；如果被攝物同時還被面前的反射光照亮，可根據(jù)照亮被攝物的反射光強度綜合考慮整個畫面的曝光；如果想強調(diào)被攝物因逆光形成的輪廓光，尤其是逆光特別強時，可以使整個畫面比正常曝光欠曝些?？偠灾谀婀馀臄z時，比順光、側光時要考慮更多的方面，需要更多的知識和經(jīng)驗，克服更大的困難。

何：您認為逆光的特殊魅力在哪里？

李：只有逆光才能使被攝物在它前面產(chǎn)生投影。因此，當被攝物與它的投影同時出現(xiàn)在畫面中，不僅可以豐富畫面，還可以給我們帶來新鮮的視覺感受。

何：《行人與車影》就是這樣的照片吧！您能介紹一下當時的拍攝過程嗎？

李：那天我在停車場看見太陽已經(jīng)西斜，廣場上的人與車產(chǎn)生了較長的投影。面對如此光影結構，我迅速登上廣場東邊的高樓，并從窗戶往下看。因為這座樓處于逆光方向，因此人與車的影子都投向了高樓。我耐心地等了一陣，終于捕捉到這幅照片中影子的有趣構成。

何：逆光還有什么本事？

李：營造被攝物的剪影和半剪影，強調(diào)、突出被攝物的形狀或形象。《盧浮宮》這張照片拍自法國巴黎盧浮宮博物館入口處的一個側門。當時門正處于逆光方向，我利用高大的拱門作前景，將拱門內(nèi)外的部分游客拍成剪影。如此一來，畫面中有明有暗，有清楚的人，有人的剪影和投影，不僅光影豐富且有縱深感。

而《暮色中練瑜伽的女子》這張照片是我在美國一個公園拍攝的純剪影照片。當時太陽剛西沉，但天空依然色彩誘人并相當明亮。正好有個女子在一塊巖石上練瑜伽，我欣喜萬分。在逆光方向，我選擇了一個近又低的視點，用廣角鏡頭將練功的女子襯托在天空的背景中，并按天空明亮處的中灰值曝光，拍成了這張能給人產(chǎn)生強烈視覺印象的照片。

何：這是我很喜歡的一張典型的應用逆光產(chǎn)生剪影的照片。我記得它曾在北京三里屯佳能影廊中展出。

李：的確有這么回事，在我的“面對美國”影展展出了。

何：《金色年華》這張環(huán)境人像照片，側逆光的運用特別美麗，您是如何曝光的？是不是加了反光板？

李：這是我在上世紀80年代初拍攝的一張照片。被攝的女孩兒是一名芭蕾舞演員，拍攝地是陶然亭公園。我是直接按女孩兒的臉測光的，并沒有使用反光板。因為在水邊，水面有很強的反光，所以女孩兒的臉部比較亮，與背景的光比并不大。

何：原來如此，難怪這幅畫面既有反差，又很柔和，還充滿光感，尤其是側逆光將女孩兒的臉龐和頭發(fā)勾勒出熠熠生輝的輪廓，使女孩兒顯得楚楚動人。

李：《夕陽中的風雪》這張照片是利用低色溫、低角度的逆光，將部分被風吹起來的雪染紅并穿透在紫藍色的雪坡上，形成一條炫目的光帶。于是這鮮亮、溫暖的色塊使荒涼的雪野變得虎虎有生氣了！

何：我特別喜歡《燃燒的鐵軌》這張照片。因為逆光使這段很普通的鐵軌變得奇異，好像與天上的火燒云一同燃燒起來。

李：逆光的確是名副其實的魔術師。只要巧妙運用，常常能使普通的景物變得鮮活、神奇。

何：從您展示的這六張逆光照片我了解到，抓住從被攝物的后面射來的光線，就等于抓住了好照片。

李：當然，逆光還有其它本事，比如逆光可以表現(xiàn)出被攝物的透明或半透明。所以當我們遇到逆光時，一定不能輕易放過，因為好照片就在逆光中。endprint