周 語(yǔ) 宮谷恒墨

作者:周 語(yǔ)，中華書(shū)局上海分公司，復(fù)旦大學(xué)中文系碩士研究生;宮谷恒墨(筆名)，復(fù)旦大學(xué)中文系日本留學(xué)生宮谷如、同系碩士研究生張恒怡、翟墨三人合名。

吉川幸次郎(1904～1980)出生于日本神戶，畢業(yè)于京都大學(xué)，是日本著名漢學(xué)家，京都大學(xué)教授。他一生著作等身，對(duì)中國(guó)文學(xué)的很多領(lǐng)域都有研究，其中尤以元雜劇和杜甫研究等方面最有成就?！抖鸥λ接洝肪褪撬诙鸥ρ芯可系闹匾?。根據(jù)1968年出版的《吉川幸次郎全集》(東京:筑摩書(shū)房，1968年)第十二卷《杜甫篇自跋》可知，《杜甫私記》最早于1950年由筑摩書(shū)房出版，其中收錄了吉川從1944年到1950年間陸續(xù)發(fā)表的作品分析和傳記研究的論文。1968年，筑摩書(shū)房出版《吉川幸次郎全集》，吉川又將后來(lái)陸續(xù)發(fā)表于《展望》的《慈恩寺塔》以下十篇論文編成《續(xù)稿》，一并收入。這就是《杜甫私記》及《續(xù)稿》的成書(shū)經(jīng)過(guò)。《杜甫私記》在1950年初版后，分別在1965年、1980年和1983年修訂再版，《吉川幸次郎全集》也隨后陸續(xù)出版了增補(bǔ)版和決定版?？上У氖?，盡管在日本如此頻繁地再版，《杜甫私記》在大陸卻一直沒(méi)有完整的漢譯本。2011年，廣西師范大學(xué)的李寅生教授以《讀杜札記》(南京:鳳凰出版社，2011年)為名將《杜甫私記》及《續(xù)稿》翻譯出版，為國(guó)內(nèi)的研究者利用該書(shū)帶來(lái)了很大便利。

在本學(xué)期的課上，我們?nèi)谎芯可?周語(yǔ)、張恒怡、翟墨)和日本同學(xué)宮谷如在老師的指導(dǎo)下以《決定版吉川幸次郎全集》(東京:筑摩書(shū)房，1985年第五刷)所收《杜甫私記》為文本，對(duì)這本書(shū)進(jìn)行了細(xì)讀和翻譯。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，李老師的譯本(以下簡(jiǎn)稱李譯)為我們提供了很大幫助，與此同時(shí)，我們也發(fā)現(xiàn)了很多和李老師理解不同的地方。由于進(jìn)度所限，以下只把我們翻譯的《自序》和李譯不同的幾處舉例說(shuō)明，一來(lái)和李老師商榷，二來(lái)也想向更多的專家學(xué)者求教。

我們和李譯不同的地方，大概可以分為四種情況。

一、漏譯和增改。舉例如下:

1.吉川:“私はこのカーヴを追跡したく思う故に、伝記の形を取るのである。この第一冊(cè)に述べるところはその最初の部分、第一の時(shí)期である?！?/p>

李譯:“筆者追尋著杜甫的人生軌跡，選擇他一生中重要的事跡，來(lái)研究他詩(shī)歌中的主要思想內(nèi)容”

首先，李譯漏譯了整個(gè)第二句話。其次，李譯漏譯了“カーヴ”這個(gè)在文中有著重要含義的詞?！哎`ヴ”一詞是英文curve的舊用片假名，表示曲線或轉(zhuǎn)彎的意思。這個(gè)詞在《自序》中一共出現(xiàn)了四次。第一次是在這句之前，吉川認(rèn)為杜甫在人生的不同時(shí)期有著同樣誠(chéng)懇的人格，這個(gè)人格卻以不同的形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)，在他的一生中形成了一條“曲線”。后兩次是在這句之后，吉川說(shuō):“在杜甫身上所看出的這條曲線，與此同時(shí)也是中國(guó)中世詩(shī)向近世詩(shī)轉(zhuǎn)變的曲線。”在這三處，李譯也沒(méi)有反映出“カーヴ”所表現(xiàn)的彎曲的意思。而根據(jù)之前吉川對(duì)杜甫的評(píng)價(jià):“他(杜甫)的詩(shī)歌是在不斷成長(zhǎng)的，這一點(diǎn)在其他中國(guó)詩(shī)人中并不常見(jiàn)。……正是從這一點(diǎn)上說(shuō)，杜甫的偉大才是古今絕倫的?！笨梢钥闯?，杜甫身上呈現(xiàn)的這種轉(zhuǎn)折變化，是吉川對(duì)杜甫及其詩(shī)歌的重要判斷，也是他對(duì)杜甫的文學(xué)史價(jià)值乃至中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史的重要判斷。所以，我們將這一句譯為:

我正是因?yàn)橄胍穼み@條曲線，所以才采取了傳記的形式。在第一冊(cè)中我要陳述的就是最初的部分，即第一時(shí)期。

2.吉川:“ひとり詩(shī)の問(wèn)題ばかりではない。漢から唐に至るまでの中國(guó)と、宋以後の中國(guó)とは、思考の方法、學(xué)問(wèn)の方法、政治の様相、経済の様相、その他さまざまの點(diǎn)で様相を異にし、二つの時(shí)期に區(qū)分される。新しい時(shí)代の最初のきっかけとなるものは、杜甫の詩(shī)である。”

李譯:“不僅一個(gè)人的詩(shī)歌是這樣，從漢代至唐代的中國(guó)與宋代之后的中國(guó)在思維方式、治學(xué)方法、政治觀點(diǎn)、經(jīng)濟(jì)模式等等方面，都存在著兩種不同的態(tài)度。新時(shí)代最初標(biāo)準(zhǔn)的劃分，便是以杜甫詩(shī)歌作為參照物而進(jìn)行的?！?/p>

首先，“ひとり”在這里不是“一個(gè)人”的意思，而是和句尾否定詞構(gòu)成“ひとり…ではない”句型，表示“不僅僅”。其次，李譯漏譯了“二つの時(shí)期に區(qū)分される”這一句。在前文中，吉川曾將杜甫看做中國(guó)中世詩(shī)向近世詩(shī)轉(zhuǎn)變的分水嶺，在這一句里，吉川進(jìn)一步將杜甫看做整個(gè)中國(guó)中世向近世轉(zhuǎn)變的分水嶺。這句話的背后，是吉川對(duì)中國(guó)歷史分期問(wèn)題的關(guān)心。所以我們將這一句譯成:

不單單是詩(shī)的問(wèn)題。從漢到唐的中國(guó)，和宋以后的中國(guó)，在思維方式、治學(xué)方法、政治樣式、經(jīng)濟(jì)樣式以及其他種種方面都有著不同的樣態(tài)，可以分成兩個(gè)時(shí)期。新時(shí)代的開(kāi)端，就是杜甫的詩(shī)。

3.吉川:“またずっと後年、蒙古人が中國(guó)を統(tǒng)治した元の時(shí)代に、朝廷から文貞公なるおくりなを追贈(zèng)されたむね、明の王世貞の 「宛委余編」の巻の五に見(jiàn)えるが、これはいかにも外國(guó)人の朝廷らしい烏滸の沙汰であった?！?/p>

李譯:“又過(guò)了數(shù)百年之后，由蒙古人統(tǒng)治中國(guó)的元朝追贈(zèng)杜甫為‘文貞公’，事見(jiàn)明王世貞《宛委余編》卷五，但這類的記述并未引起人們太多的注意?！?/p>

首先，原文并沒(méi)有“數(shù)百年”，只是說(shuō)過(guò)了好多年。其次，李譯漏譯了“これはいかにも外國(guó)人の朝廷らしい烏滸の沙汰であった”，改添上一句“但這類的記述并未引起人們太多的注意”，與原句意思并不相同?！盀鯘G”是愚蠢的意思，“沙汰”一詞表示處分或者行動(dòng)。這一句話表現(xiàn)了吉川對(duì)元朝統(tǒng)治者的輕蔑態(tài)度，同時(shí)也反映了那一代日本漢學(xué)家對(duì)于中國(guó)朝廷的正統(tǒng)觀念。所以我們認(rèn)為應(yīng)該尊重吉川的原文，將這句話翻譯為:

另外好多年以后，在蒙古人統(tǒng)治中國(guó)的元朝，杜甫被朝廷追贈(zèng)了文貞公的謚號(hào)，這件事可在明代王世貞的《宛委余編》卷五中看到。這怎么看都像是外國(guó)人朝廷愚昧無(wú)知的做法。

二、文意理解有誤。舉例如下:

1.吉川:“そこに変化があるとすれば、歌われた事柄の変化に過(guò)ぎない。壯年の詩(shī)には、白髪のなげきはなく、白髪のなげきは、老年の詩(shī)に至って、はじめて現(xiàn)れる。しかしそれは歌われた事柄の変化である。詩(shī)の風(fēng)格は、案外はじめから一定して動(dòng)かなかったように、見(jiàn)受けられる。ひとり蘇東坡、陸放翁ばかりではない。中國(guó)のおおむねの詩(shī)人は、そうである。しかし杜甫はちがう。壯年の詩(shī)と晩年の詩(shī)とは、甚しく風(fēng)格を異にする?！?/p>

李譯:“如果說(shuō)到其中的變化，他們吟詠的內(nèi)容也無(wú)外乎是事情的變化而已。壯年時(shí)寫(xiě)的詩(shī)，并非表現(xiàn)了一種白發(fā)境界;而白發(fā)時(shí)寫(xiě)的內(nèi)容，則是到了老年時(shí)才出現(xiàn)在詩(shī)歌中，并且詩(shī)歌吟詠的事物也發(fā)生了變化。詩(shī)歌的風(fēng)格，開(kāi)始出現(xiàn)了一定的意料之外的變化，這類的變化，并不限于蘇東坡、陸放翁等人，在中國(guó)現(xiàn)代的詩(shī)人中均有類似的情況，只是杜甫與他們不同而已。”

這段話是在說(shuō)明杜甫和蘇軾、陸游等其他詩(shī)人的不同之處。首先，原文中沒(méi)有“中國(guó)現(xiàn)代的詩(shī)人”，而是“中國(guó)のおおむねの詩(shī)人”，“おおむね”是“大部分”的意思。其次，“白髪のなげき”并不是“白發(fā)境界”，“なげき”是“悲嘆”的意思，“白髪のなげき”所指的就是文中提到的“所詠的事物”，同時(shí)也和下文“詩(shī)歌的風(fēng)格”形成對(duì)比。最后，按照吉川的觀點(diǎn)，杜甫和其他大詩(shī)人的不同之處，在于其他詩(shī)人的詩(shī)歌隨著年齡所發(fā)生的變化只局限于題材，而杜甫卻可以連詩(shī)歌風(fēng)格都發(fā)生變化。所以我們將這一段翻譯為:

雖然他們的詩(shī)中也有變化，但那不過(guò)是所詠的事物的變化而已。壯年的詩(shī)不會(huì)悲嘆白發(fā)，白發(fā)的悲嘆要到老年的詩(shī)中才開(kāi)始出現(xiàn)。但是這只是所詠的事物的變化，詩(shī)歌的風(fēng)格卻看起來(lái)意外地從開(kāi)始就固定下來(lái)，不曾改變。并不只是一個(gè)蘇東坡或是陸放翁而已，中國(guó)的詩(shī)人大部分都是這樣的?？墒嵌鸥Σ灰粯?，他在壯年的詩(shī)和晚年的詩(shī)甚至連風(fēng)格都是不同的。

2.吉川:“杜甫以前の詩(shī)、つまり魏晉から南北朝を経て唐の初期に至るまでの中國(guó)の詩(shī)、更にいい変えれば、三世紀(jì)から七世紀(jì)までの中國(guó)の詩(shī)は、古代的な、乃至は中世的な典雅な感情をたたえつつも、あまりにも外形の美しさを作るのに急であった。それは言語(yǔ)による音楽、乃至は工蕓たるに傾き、感情の赤裸裸な表白は、詩(shī)の調(diào)和を破るものとして、むしろ避けられる傾向にあった。またその措辭は大まかであり、自然と人事の細(xì)かな陰翳を伝えるには、困難であった?！?/p>

李譯:“杜甫以前的詩(shī)歌，亦即從魏晉經(jīng)南北朝至唐初的中國(guó)詩(shī)歌，如果說(shuō)有一些變化的話，這便是三世紀(jì)至七世紀(jì)時(shí)的中國(guó)詩(shī)歌保留了古代的乃至中世紀(jì)的典雅感情，只是外部的形式還不太完美而已。語(yǔ)言上帶有音樂(lè)感、乃至具有華美的傾向以及赤裸裸的感情表白，破壞了詩(shī)歌的和諧性，成為詩(shī)歌創(chuàng)作中不可避免的傾向。此外，措辭夸大、表述自然和人事的細(xì)微含蓄，也有一定的描寫(xiě)難度?！?/p>

這一段是吉川對(duì)中國(guó)中世詩(shī)特點(diǎn)的概括。首先，第一句最后的“急であった”是專注于某件事的意思，所以這句話是說(shuō)“專注于塑造外形美”，和下文“借由語(yǔ)言把詩(shī)趨向音樂(lè)或者工藝品的傾向”對(duì)應(yīng)。其次，第二句話整個(gè)是對(duì)上一句的進(jìn)一步解釋:“傾き”以前與上文“塑造外形美”對(duì)應(yīng)，指的是對(duì)聲律和諧和文字雕琢的重視;“傾き”以后與上文“典雅感情”對(duì)應(yīng)，我們認(rèn)為與《七言歌行》一節(jié)中“南北朝詩(shī)人大部分是宮廷詩(shī)人。在當(dāng)時(shí)的政治之道中，對(duì)值得稱頌的事物不吝稱頌，對(duì)需要譏謗的事物避諱不談，這是詩(shī)人之禮”可能意思相當(dāng)。李譯似乎將音樂(lè)性、藝術(shù)性和赤裸裸的感情表達(dá)全都看做破壞詩(shī)歌和諧性的因素，對(duì)此我們不大認(rèn)同。第三，“大まか”的意思是“粗略、草率、馬馬虎虎”，沒(méi)有“夸大”的意思。吉川認(rèn)為六朝詩(shī)歌措辭粗略，這可能與他的文學(xué)觀密切相關(guān)。所以，我們將這一段譯為:

杜甫以前的詩(shī)，也就是從魏晉經(jīng)南北朝到唐代初期的中國(guó)詩(shī)，再換句話說(shuō)，三世紀(jì)到七世紀(jì)的中國(guó)詩(shī)，一方面充滿了古代式或者中世式的典雅感情，另一方面則過(guò)分專注于塑造外形美。那種詩(shī)傾向于用語(yǔ)言趨向音樂(lè)或者工藝品，而赤裸裸的感情表達(dá)被看作對(duì)詩(shī)歌調(diào)和的破壞，也傾向于避免。另外，這樣的措辭太粗疏，在表達(dá)自然和人事的細(xì)小隱微上很有困難。

3.吉川:“內(nèi)容の充足に時(shí)期を畫(huà)した天才は、外形の整備にも飛躍を與えた?！?/p>

李譯:“杜甫詩(shī)歌內(nèi)容劃時(shí)代的充實(shí)，使詩(shī)歌外部形式的完備得到了飛速的發(fā)展?！?/p>

在這一句中，李譯將詩(shī)歌內(nèi)容的充實(shí)當(dāng)成了詩(shī)歌形式完備的原因。而根據(jù)后文:“由于具有這樣精細(xì)的韻律形式，中國(guó)詩(shī)的情感飛躍性地變得細(xì)密?！币约啊逗R·畫(huà)鷹》篇中:“詩(shī)本來(lái)就是用音樂(lè)性的語(yǔ)言言說(shuō)的真實(shí)。然而因此詩(shī)中的音樂(lè)性越多、能言說(shuō)的真實(shí)越多這一點(diǎn)，卻是未必容易證明的。將這一點(diǎn)證實(shí)給人看的天才之一，就是杜甫?！笨梢钥闯觯ǖ脑?shī)學(xué)觀正是與此相反的。所以我們的翻譯是:

“這位以內(nèi)容的充實(shí)劃時(shí)代的天才，也使形式的完善達(dá)到了飛躍?！?/p>

三、日語(yǔ)句子或單詞錯(cuò)誤。舉例如下:

1.吉川:“どこまでそれをなしとげ得るかは疑問(wèn)であるにしても、私はその成長(zhǎng)のあとを、あとづけたく思う?！?/p>

李譯:“無(wú)論怎樣來(lái)說(shuō)，即使有一些疑問(wèn)，我都認(rèn)為杜甫的成長(zhǎng)道路，留下了不少值得深思的東西。”這是吉川自述研究緣起之后的自謙語(yǔ)，是日語(yǔ)中的一種習(xí)慣表達(dá)。我們的翻譯是:

雖然不知道我能寫(xiě)到多高的程度，但我還是愿意去追尋他成長(zhǎng)的足跡。

2.吉川:“憂愁はもはやおのれの憂愁としては歌われず、あまねき人類の憂いとして歌われる?！?/p>

李譯:“憂愁寫(xiě)在了他的詩(shī)歌中，但其中也包含了他對(duì)社會(huì)的擔(dān)憂。”

“ず”是否定詞，所以這句話是否定前半句，肯定后半句。我們的翻譯是:

他所歌詠的憂愁已經(jīng)不是他個(gè)人的憂愁，而是人類普遍的憂愁。四、文獻(xiàn)引用有誤。

在《自序》正文中，吉川總共引用了兩次文獻(xiàn)。第一次是在第一段，引用清代潘德輿的《養(yǎng)一齋詩(shī)話》:“杜詩(shī)者，尤人人心中自有之詩(shī)也。”第二次是倒數(shù)第二段，引用《儀禮·士冠禮》注:“甫是男子之美稱?！崩钭g將前者譯為“杜詩(shī)者，猶人之心中自有之詩(shī)也”，后者譯為“甫，男子之美稱”。雖然意思相近，但我們認(rèn)為還是應(yīng)以文獻(xiàn)原文為準(zhǔn)較好。

雖然我們提出了以上這些問(wèn)題，但是李寅生譯本《讀杜札記》畢竟是國(guó)內(nèi)第一部全譯本，首譯之功毋庸置疑。而且我們四個(gè)用了一個(gè)學(xué)期的時(shí)間僅僅完成了《自序》5頁(yè)的翻譯工作，而全書(shū)共329頁(yè)，李譯的辛苦可想而知。我們能力有限，提出的問(wèn)題和提供的翻譯也還有討論的余地，但是鑒于吉川幸次郎的《杜甫私記》實(shí)在很重要的著作，所以我們把我們的工作貢獻(xiàn)出來(lái)，希望能有補(bǔ)于李譯，也能為學(xué)者研究提供一點(diǎn)參考。

注釋:

①吉川幸次郎:《吉川幸次郎全集》，筑摩書(shū)房，1968年，第730—735頁(yè)。

?同注②，第3頁(yè)。翻譯據(jù)潘德輿:《養(yǎng)一齋詩(shī)話》，中華書(shū)局，2010年，第11頁(yè)。

?同注②，第7頁(yè)。翻譯據(jù)《儀禮注疏(上)》，北京大學(xué)出版社，1999年，第51頁(yè)。