陳雁峰

（廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東 廣州 510000）

綜合材料在中國(guó)畫中的運(yùn)用

陳雁峰

（廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東 廣州 510000）

現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中多種媒介材料和觀念逐漸介入、交合，這使得繪畫不同程度地走向綜合材料的階段。在現(xiàn)代國(guó)畫創(chuàng)作中，工具材料的運(yùn)用也日趨綜合化，綜合材料的應(yīng)用為中國(guó)畫創(chuàng)作帶來了新的契機(jī)，突破了傳統(tǒng)創(chuàng)作局限，為中國(guó)畫藝術(shù)帶來了更廣闊的發(fā)展空間。

中國(guó)畫；綜合材料

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，不同學(xué)科之間的知識(shí)也逐步交融，繪畫藝術(shù)領(lǐng)域也同樣受到影響。多種媒介材料和觀念逐漸介入、交合，各領(lǐng)域之間開始出現(xiàn)跨界，這些都使得繪畫種類之間的界限日趨模糊甚至消解。繪畫不同程度地走向綜合材料的階段，綜合材料也被更加廣泛地應(yīng)用。

繪畫材料的綜合應(yīng)用以及這種畫法的表現(xiàn)力一直以來是當(dāng)代藝術(shù)家們熱烈探討的話題。在古代繪畫史中，許多畫家在藝術(shù)上的成就也是通過中國(guó)畫材料的革新來實(shí)現(xiàn)的。鐘繇、張芝、王右軍等喜歡用鼠毛刷，董源、李唐、范寬的筆法效果，得益于狼毫筆所做的筆?？v觀歷史，許多著名的中國(guó)畫家在歷史上有突破性的畫作，常常與材料的創(chuàng)新息息相關(guān)。東晉的繪畫藝術(shù)大師顧愷之，以其圓潤(rùn)、細(xì)潤(rùn)而又柔韌十足的畫風(fēng)聞名遐邇，后人贊其線條應(yīng)用如同春蠶吐絲一般巧妙，而能達(dá)到如此的藝術(shù)境界，基本得力于其對(duì)縑絹的使用。隨著中國(guó)畫的不斷發(fā)展，材料的選擇也獲得了突破。在當(dāng)今，繪畫過程中可供畫家選擇的材料比之以前多得多，不管是自然界存在的還是加工廠的生產(chǎn)線下來的，毫無懸念的都可以成為藝術(shù)家手中的工具，每一種材料都有著個(gè)性化的語言體現(xiàn)。在現(xiàn)代國(guó)畫創(chuàng)作中，棉花、滌綸、三夾板、菲林和各種紙、布等都可能成為繪畫的載體。由于對(duì)綜合材料的不斷認(rèn)識(shí)，理解的不斷加深，在藝術(shù)家的手中，除了傳統(tǒng)的工具以外，一些比如類似刮刀的運(yùn)用，還有各種現(xiàn)代制作廣告畫面的一些工具，也會(huì)在中國(guó)畫的創(chuàng)作中見到，對(duì)于中國(guó)畫能夠更全面的發(fā)展，其實(shí)材料的綜合性，兼容性也是很重要的因素。工具材料的變革為繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。綜合材料的應(yīng)用為中國(guó)畫創(chuàng)作帶來了新的契機(jī)，突破了傳統(tǒng)創(chuàng)作局限，為中國(guó)畫藝術(shù)帶來了更廣闊的發(fā)展空間。

由于不同材料的屬性不同，其表現(xiàn)方式和使用方法也存在差異，因此，表達(dá)的觀念或理念也不同。人們?cè)趯?duì)繪畫材料運(yùn)用的道路上一直沒有停歇，這成為藝術(shù)創(chuàng)作和鑒賞非常重要的途徑。中國(guó)畫的筆墨、線條需要通過材料來表達(dá)。材料和技法的不同也使得中國(guó)畫呈現(xiàn)出不同的畫面肌理，表現(xiàn)出更加豐富的畫面語言。綜合材料的應(yīng)用成為中國(guó)畫的大趨勢(shì)，如何讓綜合材料和綜合技法的應(yīng)用使當(dāng)代中國(guó)畫作品變得更具有內(nèi)涵和表現(xiàn)力，值得我們認(rèn)真思考。在當(dāng)下中國(guó)畫的觀念的轉(zhuǎn)變中綜合材料的應(yīng)用及表現(xiàn)力一直以來都是藝術(shù)家們長(zhǎng)期探討和爭(zhēng)論的課題，這些對(duì)綜合材料運(yùn)用的實(shí)踐，拓寬中國(guó)畫表現(xiàn)領(lǐng)域的追求，為中國(guó)畫注入新的生機(jī)。

綜合材料在中國(guó)畫的創(chuàng)作是通過作者運(yùn)用材料和表現(xiàn)技法傳達(dá)自身對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)知和感受的活動(dòng)。材料的審美價(jià)值、物質(zhì)特征、它們之間的相互聯(lián)系和新材料的介入一直是藝術(shù)家們不斷探索的課題。社會(huì)在進(jìn)步，時(shí)代在發(fā)展，新的材料也在不斷的日新月異。只有不斷的探索與研究,才能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展,也才能使材料更好的為中國(guó)畫所運(yùn)用。也只有不斷的將研究的結(jié)構(gòu)運(yùn)用到實(shí)踐中去,反復(fù)推敲才能獲得更多的經(jīng)驗(yàn)和成果。

以材料作為切入點(diǎn)，打破傳統(tǒng)繪畫模式和形式規(guī)則，通過分解、組合，將多元的材料、工具運(yùn)用到繪畫作品里面。傳統(tǒng)的中國(guó)畫作品大都在平面上表現(xiàn)為主，也就是所謂的二維，主要的表現(xiàn)語言以工筆寫實(shí)與寫意山水、花鳥、人物為主體，而對(duì)綜合材料不斷的探索與不斷更新，隨之而來的表現(xiàn)形式已經(jīng)不單單的局限在二維平面，甚至可以在二維的畫面表現(xiàn)三維的視覺效果。以至于現(xiàn)在的各類畫種、各種藝術(shù)形式的表達(dá)方式也在不斷的融合概念和技法。在當(dāng)代多元文化的社會(huì)，面對(duì)藝術(shù)家，學(xué)科滲透環(huán)境，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生的態(tài)度的變化，特別是一些年輕的藝術(shù)家，他們強(qiáng)烈希望打破藝術(shù)的傳統(tǒng)觀念，努力創(chuàng)新，無論在藝術(shù)形式上還是在所使用的媒介材料上。尤其是在上個(gè)世紀(jì)初到當(dāng)今，高科技和工業(yè)文明與科學(xué)理論的迅速發(fā)展，直接影響著藝術(shù)的概念，并在長(zhǎng)期實(shí)踐中逐漸認(rèn)識(shí)到材料本體自身的價(jià)值。

中國(guó)畫不僅在創(chuàng)作技法和繪畫題材上不斷革新，而且在材料的運(yùn)用上也進(jìn)行著不懈的嘗試，并呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。在近年來的中國(guó)畫作品中，創(chuàng)作技法已經(jīng)明顯發(fā)生了改變，手法上趨于多變。這在一定程度上也是畫家對(duì)綜合材料運(yùn)用的結(jié)果。綜合性的材料被廣泛地應(yīng)用到中國(guó)畫的創(chuàng)作，即豐富了中國(guó)繪畫的形式和表現(xiàn)技法，在另一方面也可以充分展示了畫家獨(dú)特的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作個(gè)性。這些作品打破了傳統(tǒng)中國(guó)畫在形式上的束縛，反映出了當(dāng)代人們的社會(huì)生活狀態(tài)。綜合材料在中國(guó)畫中的使用也推動(dòng)了國(guó)畫語境的變革。綜合材料的運(yùn)用是對(duì)作者世界觀進(jìn)行高度抽象后的產(chǎn)物，是人類主觀能動(dòng)性與自然相結(jié)合的成果，而作者賦予綜合材料的內(nèi)涵也使得材料藝術(shù)的美感已經(jīng)超越了其本身的自然美感。

J212

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1005-5312（2014）14-0177-01