宇軒

臺(tái)北宇珍國(guó)際藝術(shù)春季拍賣將于4月19日登場(chǎng)，預(yù)展為4月11-18日，地點(diǎn)在臺(tái)北市重慶南路二段15號(hào)中華文化總會(huì)大樓。本次春拍隆重呈獻(xiàn)“重要中國(guó)瓷雜工藝精品”及“翠麗靈秀一翡翠珠寶”兩大質(zhì)量俱佳專場(chǎng)，匯集了400余件精品，琳瑯滿目，精彩紛呈?！爸匾袊?guó)瓷雜工藝精品”拍品豐富多元，囊括瓷器、玉器、鎏金佛、字畫、銅器、景泰藍(lán)，壽山石及文房類器物等，其多數(shù)來源為國(guó)際拍賣市場(chǎng)及國(guó)際知名收藏家之舊藏，件件盡屬雅致可親的個(gè)中精品；另場(chǎng)“翠麗靈秀翡翠珠寶”，共計(jì)80余件，呈現(xiàn)清代翡翠細(xì)膩潤(rùn)澤之質(zhì)及文房陳設(shè)雅器卓越的華美雕工，另亦呈獻(xiàn)一系列近代璀璨瑰麗翡翠及珠寶首飾等，尤以翡翠晶瑩剔透、鮮翠欲滴的種質(zhì)盡顯高貴優(yōu)雅，值得珍藏。

本次舂拍最引人注目的封面作品清乾隆“白玉‘煙波釣艇‘琴客款扉御制詩(shī)插屏一對(duì)”，為美國(guó)收藏家舊藏，出自香港蘇富比1988年舂拍。本對(duì)白玉插屏，通體致密溫潤(rùn)，屏心兩面畫意相應(yīng)，分別雕琢“煙波釣艇”及“琴客款扉”御制詩(shī)為題，其畫意樣稿取材自內(nèi)府收藏之明代王谷祥《仿夏森畫冊(cè)之五一煙波釣艇j》與明代郭詡《雜畫》，此二幅畫作今庋藏于北京故宮博物院，并在《石渠寶笈續(xù)編》重華宮中有王谷祥《仿夏森畫冊(cè)》之記載，皆是乾隆皇帝賞析畫作后，于畫上親筆題詩(shī)，交旨由清官造辦處以此兩幅畫為藍(lán)本所制，詩(shī)中可見乾隆皇帝對(duì)畫家王谷祥與郭詡的贊賞，屢屢流露出對(duì)文人的追慕，是傳世藏品巾罕見的宮廷玉器。其一屏“煙波釣艇”御制詩(shī)，畫面中山光水色盡收，遠(yuǎn)處峰巒巖岫，近處煙水孤篷，其空寂景象，表現(xiàn)出文人畫之禪意。留白處陰刻填金隸書乾隆御制詩(shī)“御制煙波釣艇詩(shī)。煙波萬頃澹迷離，七尺青竿一丈絲。不有元真苕霅趣，何殊樵子在山時(shí)”。詩(shī)錄于《清高宗御制詩(shī)文全集第五冊(cè)》御制詩(shī)三集，卷三十一，頁(yè)5—693，癸未（乾隆二十八年）。另屏“琴客款扉”御制詩(shī)，畫面中巨峰兀立，密林叢生，云岫浮動(dòng)，茅廬依山而建，蒼松遮檐，溪流蜿蜒，其間雅士臨溪訪友，童子攜琴蹬階趨至廬前欲敲門，高山樓閣掩映在蔥郁的樹叢中，境界幽深。云霧飄渺留白處陰刻填金隸書乾隆御制詩(shī)：“御制琴客款扉詩(shī)。流水高山自有媒，琴囊端為客來開。苑檐原是無門戶，誰惜鞵蹤踏破苔?！痹?shī)錄于《清高宗御制詩(shī)文全集第六冊(cè)》御制詩(shī)三集，卷八十，頁(yè)6-526，己丑（乾隆三十四年）。

另件焦點(diǎn)拍品，清嘉慶“御制青金石‘養(yǎng)之如春瑞獅鈕印璽”，出自倫敦蘇富比2011年秋拍，石質(zhì)醇厚光潤(rùn)，印呈方形，上雕瑞獅作俯臥回首狀為鈕，雙目炯神，面帶慈祥，頭部鬃毛向后翻卷貼頸，肢體豐腴彎曲，背脊突出，顯現(xiàn)出穩(wěn)健飽滿的形體特征。印面陰刻“養(yǎng)之如春”篆書文，刀法峭拔勁挺。此印著錄于《清代帝后璽印譜》第九冊(cè)，嘉慶卷二，頁(yè)193。本件印璽不僅體現(xiàn)嘉慶皇帝對(duì)青金石的審美喜好，其紀(jì)錄可稽，雕琢奇美，精致傳神，達(dá)到好料精工的完美呈現(xiàn)，實(shí)為珍稀。

銅胎琺瑯中，清乾隆“銅胎掐絲琺瑯纏枝蓮紋多穆壺”，為美國(guó)HARTMAN舊藏，壺呈截筒式，斜口，僧帽狀圍邊，圈足。頸部飾龍首魚尾柄，壺流自器側(cè)龍口伸出。蓮瓣座，覆缽形蓋，頸、腹部及蓋面施天藍(lán)色琺瑯釉為地，裝飾掐絲纏枝蓮紋。口沿和腹壁的銅鎏金仿竹節(jié)形圈帶，上鏨刻花卉及卷草紋，布局繁復(fù)，極為富麗，是乾隆時(shí)期養(yǎng)心殿造辦處為宮廷特制的御用品。底部鐫刻“乾隆年制”楷書款。全器銅質(zhì)精純，器壁厚重，鎏金燦爛，予人雍容華貴之感，具有濃厚的宮廷氣息，更體現(xiàn)乾隆皇帝對(duì)藏傳佛教的虔誠(chéng)；清乾隆“銅胎掐絲琺瑯饕餮紋三足鼎”，“乾隆年制”款，器表以藍(lán)釉琺瑯六棱龜甲錦地紋為地，飾以饕餮紋裝飾，其上眉眼耳鼻均由不同釉色填染，質(zhì)地細(xì)膩光滑，色彩艷麗，圖案布局對(duì)稱規(guī)整，既顯上古紋飾之凝重神秘，又流露清代宮廷皇家御用之高貴雅麗，充分表現(xiàn)乾隆朝清宮造辦處之工藝水平，實(shí)乃光彩奪目之皇家精品。

玉器部分，清乾隆“白玉滾馬圓雕”，出自佳士得1995年春拍，質(zhì)地潔白光潤(rùn)，以良材精琢駿馬翻滾仰臥，前足蹲臥，后足向上蹈空，作回首啃蹄狀。馬眼以陰刻淺勾出菱形眼，張目露齒，掀鼻仰首，額頭長(zhǎng)鬃分向兩側(cè)，貼頸后下垂，身形俊逸，精神飽滿。滾馬題材常用于明末清初繪畫、陶瓷、竹刻及玉雕等，表達(dá)休息干戈、馬放南山的社會(huì)心理，“輿馬放休，天下安寧”乃太平盛世之象。本件滾馬作腰腿用力滾轉(zhuǎn)，姿態(tài)靈活生動(dòng)，造型準(zhǔn)確，與今臺(tái)北故宮博物院所藏清初竹雕名家吳之瑤作于竹雕之上之滾馬圖表現(xiàn)手法如出一轍，實(shí)為優(yōu)秀之作，彌足珍貴；清乾隆“白玉老子出函谷關(guān)山子”，玉質(zhì)堅(jiān)密，光澤瑩潤(rùn)，主體雕琢重山環(huán)伺，峭壁陡坡，老子乘牛西游過函谷關(guān)之景。全器以減地浮雕及鏤雕等技法呈現(xiàn)山林巖洞幽深的藝術(shù)效果，并因材施藝，以金黃沁色流露云層裊繞蒼秀之氣，構(gòu)圖層次分明、曲折有序，并將中國(guó)文人雅士之隱逸情懷表現(xiàn)淋漓，是件磅礴有力的宮廷美器。

銅鎏金中，18世紀(jì)“銅鎏金瑞獸香爐”，香爐以一獨(dú)角瑞獸坐姿為造型，瑞獸仰首怒目圓瞪，張嘴露齒，耳呈葉狀豎立，獸角沖天，頸下毛發(fā)卷曲貼身，其獸尾呈火焰狀高聳貼背，威武佇立，氣勢(shì)雄偉。全器鎏金渾厚，瑞獸神態(tài)威風(fēng)凜凜，形象逼真，作為鎮(zhèn)宅之物，更彰顯豪華高貴氣派。瓷器部分，明正德“綠彩暗刻水波游龍紋碗”，早期為香港收藏家舊藏，并于1983年及2013年于倫敦佳士得及蘇富比上拍。碗造型規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色瑩潤(rùn)，內(nèi)壁盤心飾綠彩暗刻龍紋，外壁暗刻海水波濤紋飾，并施綠彩繪以龍紋，形成青龍出水之藝術(shù)效果，底部青花書“大明正德年制”雙行六字楷書款。本器以綠、白二色為_豐，色彩雅麗，為明代白釉綠彩器之經(jīng)典特征，其游龍紋飾涌動(dòng)翻騰，威武矯健，于方寸之間猶現(xiàn)排山倒海之勢(shì)，極富皇家風(fēng)采。

竹木雕作品兼有文人風(fēng)尚與美學(xué)思維，如清早期“沉香山行圖筆筒”，以整塊上等沉香木雕刻而成，筒身隨形雕琢，古樸自然。畫面采全景式，以高士攜童子行進(jìn)山林為主題，采浮雕技法刻山石重迭，松柏相間，層巒迭嶂，紋理曲線錯(cuò)落有致，盡顯渾然天成之念；清早期“沉香山林娛游圖山子”，全器構(gòu)圖以重山峭壁為背景，疏朗明晰，山石錯(cuò)落，松柏樹木繁茂，亭臺(tái)小橋佇專，高士相迎作揖，猶如置身于仙山靈境，全器雕刻技巧精湛高超，線條峭拔爽勁，恰如其分地表現(xiàn)出景物深遠(yuǎn)幽懷之意境，是件文人氣韻濃厚之陳設(shè)珍品；清“竹根雕東方朔”，以竹根立體圓雕東方朔，皮殼包漿厚實(shí)溫潤(rùn)，人物刻劃栩栩如生，神形捕捉活靈活現(xiàn)，是件形神兼?zhèn)渲?，富有綜合視覺美感，皆屬一流之選。

（責(zé)任編輯：李珍萍）