劉厚生

改革開放三十年來，我們在電視屏幕上以及劇場舞臺上看到的綜藝性（什錦拼盤式）晚會可說不計其數(shù)。晚會上各種各樣的節(jié)目，無論其內(nèi)容或形式，自然都有許多令人精神振奮或得到美的感染，以至愉快地哈哈大笑的東西，但是也常有不夠佳妙、使人感到不愉快的現(xiàn)象。多年來，我漸感到有幾種或可稱之為“晚會流行病”的現(xiàn)象似在發(fā)展。

所有的綜藝晚會，可以說沒有一次沒有流行歌曲節(jié)目，而所有的流行歌曲節(jié)目又幾乎沒有一個是沒有人伴舞的。很多年以前是有三五個人在歌手后做些輕微舞姿，烘托歌唱。觀眾覺得氣氛和色彩都濃郁飽滿了些，反應(yīng)很好。而現(xiàn)在，舞隊人數(shù)少則十幾人，多則二三十人甚至更多。服裝華麗，既新又異，舞姿動作復(fù)雜多變。節(jié)目明明是歌唱，而舞隊卻吸引了觀眾的眼球。結(jié)果是聽唱常常被破壞，看舞又總是看不完整，兩敗俱傷。有時又會引出一個感想：這么多人伴舞，又只跳幾分鐘，每人一套舞裝，要花多少錢？

還有一種現(xiàn)象是：花里胡哨的布景燈光。景和光的根本作用不是獨立的自我表現(xiàn)，而是為表演服務(wù)。比如追光，一個或幾個聚光燈的光柱照著一個表演者奔跳，照得恰當、集中、準確，就是成功?，F(xiàn)在有的追光，本身五顏六色，閃來閃去，吸引觀眾看光不看人，成為光的表演，那是失敗。布景同樣如此，臺上搭臺，景上加景，奇形怪狀，變幻莫測，同燈光合在一起，只能制造視覺疲勞和欣賞距離。這應(yīng)該是一種藝術(shù)打架和資源浪費，帶有病態(tài)。

不知從什么時候開始，出現(xiàn)了專門為兒童設(shè)置的才藝比賽。娃娃們實在可愛，人小膽大，奶聲奶氣，演得像模像樣。但只看一兩次就會發(fā)現(xiàn)，孩子們的表演基本上都是大人說教出來的復(fù)制品或背書，失去了兒童的天真自然。有的像是小大人，有些常上舞臺的更成為小油嘴，實際上是把孩子們作為成人觀眾的玩具了。孩子們的天職是學(xué)知識，做游戲，不能逼他們裝模作樣生搬硬套以贏得成人觀眾歡心。我曾幾次在電視上見到十幾歲的孩子說著最需要社會生活經(jīng)驗的相聲，油嘴滑舌，抬杠笑罵，實在對孩子們有害。而且這樣過分擠壓孩子們的才藝，要他們?nèi)幷坡?、顯本領(lǐng)，也很容易使其在家庭和學(xué)校中特殊化，可能影響其一生。孩子們在家庭中和學(xué)校里演些適合他們年齡的小歌舞或器樂演奏，可視為他們游戲娛樂的一部分，如果興師動眾，反復(fù)排練，耽誤學(xué)業(yè)，上電視在全國爭名奪獎，那就是傷害兒童的另一回事了。

各種綜藝晚會，各式各樣的專業(yè)和業(yè)余的才藝表演和競賽都是影響廣泛的文化活動，無論表演者、主持人，還是組織者、導(dǎo)演、舞美設(shè)計等等，都有責任不斷地力避流俗，推陳出新，精益求精。

【原載2014年5月17日《文匯報·筆會》】endprint