秦風(fēng)

漢調(diào)二黃的劇目豐富多彩，久有“唐三千、宋八百、野外史傳數(shù)不得”之稱(chēng)?，F(xiàn)所知有傳統(tǒng)劇目抄錄存本達(dá)九百三十七個(gè)整體戲和折子戲，取材范圍從上古傳說(shuō)到明清故事，活像是一部“中國(guó)通史演義”。

漢調(diào)二黃也稱(chēng)陜二黃、山二黃、“靠山黃”或“二黃戲”，陜西省漢族戲曲劇種之一，流行于陜南和隴東，清道光年間頗為盛行。因它是在漢水流域由西皮、二黃結(jié)合形成，故又多稱(chēng)“漢調(diào)”。

漢調(diào)的音樂(lè)唱腔，與皮黃系統(tǒng)各劇種基本相同，以“西皮”和“二黃”兩種聲腔為主干，與京劇接近。其二黃由來(lái)，在陜西省有各種說(shuō)法，皆與湖北“黃崗”說(shuō)、江西“宜黃”說(shuō)、安徽“石牌”說(shuō)不合。據(jù)安康漢調(diào)藝人世代流傳，都說(shuō)二黃是在本地土調(diào)“黃腔”基礎(chǔ)上受南北曲與兄弟劇種的影響發(fā)展演變而成。

特點(diǎn)與藝術(shù)表現(xiàn)

漢調(diào)二黃在發(fā)展中曾形成安康、漢中、商洛、關(guān)中等流派，名角層出不窮。

漢調(diào)二黃的行當(dāng)，分為十大行；一末、二凈、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九老、十雜。嗓音運(yùn)用上，四旦、八貼用假音（小嗓），其余各角用本嗓，即一末、九老用“蒼音”，二凈、六外用“虎音”，三生、十雜用正音，五丑、七小用尖音（細(xì)音）。舞臺(tái)表演，向以細(xì)膩精到、認(rèn)真?zhèn)魃駷橛^(guān)眾所贊賞。它講究創(chuàng)造角色，要求把握人物性格與身份、情態(tài)，做到含情入理。其次，講求按照所寫(xiě)地理環(huán)境與人物籍貫，準(zhǔn)確使用方言、土音，往往一個(gè)名角須習(xí)數(shù)省口音，借此以增強(qiáng)故事的地方色彩或人物的某些特征。再者，講求分析角色，猜度心理，注重在表演動(dòng)作中刻畫(huà)人物的心理狀態(tài)與精神面貌。

在臉譜勾畫(huà)上，二黃各路亦別具特色。安康派講求筆調(diào)細(xì)致大方，敷色勻稱(chēng)、鮮明；洛鎮(zhèn)派講求“直線(xiàn)要直，圓線(xiàn)得圓，白的一大片，黑的一條線(xiàn)”。原存臉譜有名有姓，一人一戲者，約計(jì)四百幅。類(lèi)型大致有三塊瓦、十字臉、吊膛臉、麥子臉、旋轉(zhuǎn)臉、豹子臉、陰陽(yáng)臉等十余種。許多臉譜勾有動(dòng)物、植物、星辰、兵器、文字、圖案以及宗教標(biāo)志。劇中人物隨著年齡、時(shí)間、環(huán)境與遭遇的不同，在臉譜勾法上也相應(yīng)有各種變化。即使同一人物在不同戲中，亦按其特定情景構(gòu)圖、敷色諸方面各有講究?？梢?jiàn)其細(xì)致、傳神。

漢調(diào)二黃的劇目豐富多彩，在藝人中久有“唐三千、宋八百、野外史傳數(shù)不得”之稱(chēng)。除了衰落期間大量遺失以外，僅現(xiàn)所知有傳統(tǒng)劇目一千四五百本之多。其中抄錄存本者達(dá)九百三十七個(gè)整體戲和折子戲。取材范圍從上古傳說(shuō)到明清故事，活像是一部“中國(guó)通史演義”。對(duì)于如此浩繁的劇目，藝人習(xí)慣謙稱(chēng)“三本半戲”，即“封神”、“列國(guó)”（八十余本）“一本”，秦、漢、三國(guó)（約一百二十多本）“一本”，隋唐至明清“一本”（包括四百多個(gè)本、折）。藝術(shù)風(fēng)格上，喜劇與悲劇兼?zhèn)?，文戲與武戲并重，歷史故事與神話(huà)傳說(shuō)為主，整本與連臺(tái)頗多。尤以文戲的唱詞繁、本頭大、行當(dāng)全為其特色。從聲腔著眼，陜西的西皮劇目要比武漢地區(qū)所占比例更重。

漢調(diào)二黃向以木偶、皮影與人演大戲三種形式在民間流傳。流行區(qū)域，以秦地為主，延至甘、鄂、豫、川等省。按其區(qū)域，可分四路：一、商、鎮(zhèn)一路，以商縣、龍駒寨、山陽(yáng)、鎮(zhèn)安為中心，流行于洛南、商南及豫西、陜東部分縣域；二、安康一路，以安康、紫陽(yáng)為中心，流行于旬陽(yáng)、白河、石泉、漢陰、寧陜、佛坪、鎮(zhèn)坪、嵐皋等縣域；三、漢中一路，以西鄉(xiāng)、南鄭、鎮(zhèn)巴、漢中為中心，流行于城固、勉縣及甘南、川北一帶；四、關(guān)中一路，以西安、三原、涇陽(yáng)為中心，流行于富平、咸陽(yáng)、鳳翔、戶(hù)縣、臨潼、藍(lán)田一帶。二黃戲的這些活動(dòng)據(jù)點(diǎn)，多屬當(dāng)時(shí)的水陸碼頭或商業(yè)重鎮(zhèn)。

歷史發(fā)展及現(xiàn)狀

隨著商業(yè)貿(mào)易的興衰變化，二黃戲也因之呈現(xiàn)出榮枯更替的狀況。

漢調(diào)二黃在陜西的班社遺跡，因明、清兩代戰(zhàn)爭(zhēng)破壞，已難查尋。但可以肯定的是，民間班社和名藝人，對(duì)漢調(diào)二黃的發(fā)展和延續(xù)起過(guò)重要的作用。

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后，漢調(diào)二黃一度衰落。建國(guó)后，黨和政府組織失散藝人，在各地設(shè)立一批專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，在安康、漢中、商洛三地陸續(xù)恢復(fù)了一批專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，使?jié)h調(diào)二黃重現(xiàn)復(fù)興景象。

由于受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代傳媒業(yè)的沖擊，古老的漢劇藝術(shù)從上世紀(jì)九十年代起步入低谷，面臨失傳的危險(xiǎn)。近年來(lái)，在有關(guān)方面的高度重視下，完成了一些搶救性保護(hù)工作，恢復(fù)一批專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)和劇目的同時(shí)，安康、漢中、商洛、西安等地相繼出現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)或業(yè)余的研究團(tuán)體。

2003年，陜西省文化廳授予安康市漢濱區(qū)“陜西漢?。h調(diào)二黃）之鄉(xiāng)”稱(chēng)號(hào)，2006年，漢?。h調(diào)二黃）被列入國(guó)家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作保護(hù)名錄。

（編輯 高龍輝）