祁娟

（山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

淺論當(dāng)代工筆人物畫(huà)的抒情成分

祁娟

（山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

表達(dá)情思，抒發(fā)情感。指以形式化的話語(yǔ)組織，象征性地表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心情感的一類(lèi)文學(xué)活動(dòng)，它與敘事相對(duì)，具有主觀性、個(gè)性化和詩(shī)意化等特征。作為一種特殊的文學(xué)反映方式，抒情主要反映社會(huì)生活的精神方面，并通過(guò)在意識(shí)中對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美改造，達(dá)到心靈的自由。

當(dāng)代；中國(guó)工筆人物畫(huà)；文化思想；四季；抒情

文學(xué)中的抒情借助它們的形式表現(xiàn)出來(lái)，如文學(xué)中的各種抒情方式：一、借景抒情法；二、觸景生情法；三、詠物寓情法；四、詠物言志法；五、直抒胸臆法；六、融情于事法；七、融情于理法。音樂(lè)中有它的旋律美，而繪畫(huà)中也有抒情成分，國(guó)畫(huà)借助它極強(qiáng)的直觀性，它畫(huà)面中所表現(xiàn)出的線條疏密、輕重緩急、猶如音樂(lè)的旋律，從遠(yuǎn)古圖騰起源，以獨(dú)立的性格和審美趣味的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)之中國(guó)畫(huà)，成了中國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)乃至世界藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶，而中國(guó)工筆畫(huà)是長(zhǎng)于抒情的，借助聯(lián)想與想象構(gòu)筑充滿感情色彩的詩(shī)境。追求畫(huà)外情、畫(huà)外意。所以詩(shī)意性的內(nèi)涵成為工筆畫(huà)的內(nèi)在意蘊(yùn)。細(xì)膩幽雅的抒情特質(zhì)，充滿著詩(shī)意情趣，洋溢著對(duì)于自然生命和生活的深情。

以創(chuàng)作過(guò)程入手談工筆畫(huà)中的抒情：1，人物動(dòng)態(tài)選擇：我認(rèn)為畫(huà)女人更易于表現(xiàn)抒情性這與女人本身的氣質(zhì)女人的韻律美技法的全面不無(wú)關(guān)系。它還涉及到女性人格尊嚴(yán)，更反映出畫(huà)家審美價(jià)值觀的取向，對(duì)今天女性自身生存狀態(tài)、生命價(jià)值的思考和表現(xiàn)。2、色彩的運(yùn)用：我對(duì)顏色的喜愛(ài)有自己的選擇，如對(duì)大面積暖色調(diào)的喜愛(ài)，對(duì)比色的運(yùn)用，不喜歡摻加其它色彩的純色等。中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)和突出畫(huà)面色調(diào)的傾向性，或強(qiáng)烈、或淡雅、或深沉、或艷麗，都是根據(jù)自己的主觀意向來(lái)加以強(qiáng)化，尋求一種鮮明的色調(diào)搭配關(guān)系的契合點(diǎn)。3、用畫(huà)說(shuō)話：在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，首先應(yīng)該是經(jīng)過(guò)嚴(yán)肅的思考的。一幅好的作品用來(lái)體現(xiàn)作者的情感和思想。我們各自有各自的性格習(xí)慣，各自有各自的表達(dá)方式，而藝術(shù)品其實(shí)就是藝術(shù)家說(shuō)的話，如果所有的人一個(gè)腔調(diào)，藝術(shù)品就失去了它應(yīng)有的價(jià)值獨(dú)立品格。

一、春

關(guān)于春天的詩(shī)；沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！按核逃谔?，隔船聽(tīng)雨眠?！蔽依斫獾拇禾焓且晃幻利惖纳倥谔一?shù)下，少女與桃花是一對(duì)和諧的主題，桃花的粉紅色調(diào)與少女臉上的表情相呼應(yīng)，主要是為了表現(xiàn)春的主題，春歸大地，姹紫嫣紅萬(wàn)物復(fù)蘇，一美貌少女坐于花中，花瓣飄零表現(xiàn)了繪畫(huà)中的抒情，抒發(fā)的是一種安逸，美好，健康，純潔的美好感情。至于顏色的選取自然是以桃紅色調(diào)為主，輪廓線在許多地方是模糊處理的，人物與背景之間、人物和衣飾的各部分之間的邊界由清晰變得朦朧，一切都被自然的融合起來(lái)。我這樣畫(huà)無(wú)非是為了更好的將我的感受融入畫(huà)中以達(dá)到寓情于景情景交融的藝術(shù)效果。

二、夏

四月維夏，六月徂暑?！对?shī)經(jīng)·小雅·四月》首夏猶清和，芳草亦未歇南朝宋·謝靈運(yùn)《游赤石進(jìn)帆?！符惥盃T春余，清陰澄夏首南朝梁·王僧儒《侍宴》麥隨風(fēng)里熟，梅逐雨中黃。唐·高駢《山亭夏日》對(duì)于夏天，我感覺(jué)是清爽的，我畫(huà)了一個(gè)女人在竹林中穿行，他舉著一把白色的陽(yáng)傘，她的衣服也是白色的，為了表現(xiàn)夏日我選取了竹林與草地，而不是百花盛開(kāi)的場(chǎng)景，我想表現(xiàn)一種清爽，活潑，健康的生活品質(zhì)，行走中的女人自然是健康與樂(lè)觀的，這樣畫(huà)，與其說(shuō)是為了更好表現(xiàn)這樣一種奮發(fā)向上的精神，不如說(shuō)是為了追求那份涼到心里的感覺(jué)。

三、秋

裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下戰(zhàn)國(guó)楚·屈原《九歌·湘夫人》悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸戰(zhàn)國(guó)楚·宋玉《九辯》秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸漢·劉徹《秋風(fēng)辭》秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜三國(guó)魏·曹丕《燕歌行》櫚庭多落葉，慨然知已秋晉·陶淵明《酬劉柴?！诽鎏鲂虑锵Γねぴ聦A晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》芙蓉露下落，楊柳月中疏南朝齊·蕭愨《秋思》。我所知道的秋天是一片金黃色，收獲希望的日子。在眾多的植物中我選取了楓葉，我最喜歡楓葉，一到秋天，它就脫去紅襯衫，穿上紅棉襖，像一個(gè)美麗的姑娘穿著華麗的衣裳，光彩照人，在眾多樹(shù)葉中脫穎而出。近看，火紅的楓葉像一只只美麗的紅蝴蝶在我身邊飛舞，又像一面面小紅旗為中國(guó)加油。楓樹(shù)葉又讓我想到了古人的一句詩(shī)“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。”這樣一位少女坐在楓樹(shù)下的秋思之情自然已于畫(huà)中。

四、冬

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪《江雪》柳宗元：墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪為有暗香來(lái)。《梅花》王安石：一條藤?gòu)骄G，萬(wàn)點(diǎn)雪峰晴。唐·李白《冬日歸舊山》地白風(fēng)色寒，雪花大如手。唐·李白《嘲王歷陽(yáng)不肯飲酒》為了表現(xiàn)寒冷的冬天，我畫(huà)了一少女站與一株梅花樹(shù)下，選取梅樹(shù)，表現(xiàn)梅樹(shù)的高潔孤傲的品質(zhì)，梅花蒼老與人物的青春形成對(duì)比，色彩偏于藍(lán)色，是晴朗的冬日的天空，與春日的桃紅色，夏日的綠色，秋天的紅色相呼應(yīng)，形成一暖一冷，一高一低的藝術(shù)效果。

小結(jié)：我從自己的創(chuàng)作中理解了繪畫(huà)藝術(shù)中的抒情，他不同于文學(xué)中的抒情，但是他表達(dá)了畫(huà)者的情感，與文學(xué)音樂(lè)中的抒情又有相關(guān)之處，希望這次創(chuàng)作對(duì)我以后的道路有所啟發(fā)。

[1]岳仁.宣和畫(huà)譜[M].湖南美術(shù)出版社.2004，4.

[2]韓拙.山水純?nèi)痆M].中華書(shū)局.1985，1.

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1005-5312（2014）05-0189-01