葉曉晨

（商洛學(xué)院，陜西 商洛 726000）

中國(guó)鋼琴改編曲的演奏技法與特色分析

葉曉晨

（商洛學(xué)院，陜西 商洛 726000）

在我國(guó)的音樂(lè)發(fā)展中，中國(guó)鋼琴改編曲由于有著鮮明的民族色彩、豐富清晰的和聲以及突出流暢的音樂(lè)而具有強(qiáng)烈的中國(guó)文化韻味。中國(guó)鋼琴改編曲雖然包含了西方鋼琴曲豐富的演奏技巧，但是在具體的創(chuàng)作手法與表現(xiàn)內(nèi)容上卻有著巨大的差異。而學(xué)習(xí)中國(guó)鋼琴改編曲還可以學(xué)習(xí)到中西方不同的鋼琴演奏技巧。因此，要對(duì)中國(guó)鋼琴改編曲的演奏特色和技法進(jìn)行分析。

中國(guó)鋼琴改編曲；演奏技法；特色；分析

一、中國(guó)鋼琴改編曲的演奏技法

（一）對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

中國(guó)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)與西方的音樂(lè)結(jié)構(gòu)有著巨大的不同，音樂(lè)的內(nèi)容沒(méi)有拘泥與一種固定的格式，大多數(shù)是根據(jù)情緒的需要展開進(jìn)行的，而音樂(lè)的段落布局結(jié)構(gòu)也比較靈活。而西方的音樂(lè)比較注重運(yùn)用對(duì)比，經(jīng)常是在對(duì)比中來(lái)求得統(tǒng)一，運(yùn)用突變對(duì)比方式來(lái)凸顯不同，追求變化性。但是中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)一般變化都比較柔和，會(huì)采用漸變手法來(lái)表現(xiàn)出變化性。例如我國(guó)著名的二胡曲子《二泉映月》就是在一個(gè)曲調(diào)的基礎(chǔ)上來(lái)不斷的做出變化，并且進(jìn)行反復(fù)的演奏。《二泉映月》在經(jīng)過(guò)整理之后雖然仍然與西方的回旋曲式以及變奏曲式相同，但是在本質(zhì)上還與其有不一樣的音樂(lè)的發(fā)展邏輯。在該曲子中運(yùn)用一個(gè)核心的音調(diào)基礎(chǔ)，運(yùn)用三次不斷反復(fù)的變化來(lái)演奏，明顯的突出了在音樂(lè)變化中的“持恒求變”的特點(diǎn)，在由低點(diǎn)在向高點(diǎn)的發(fā)展過(guò)程中不斷地做出波浪式連環(huán)的螺旋運(yùn)動(dòng)，因而很好的體現(xiàn)了一元化音樂(lè)的發(fā)展邏輯。

（二）中國(guó)音樂(lè)多聲化的發(fā)展

中國(guó)音樂(lè)鋼琴改編曲在保留了原有曲子的聲韻基礎(chǔ)上，也充分的發(fā)揮了鋼琴的多聲思維優(yōu)勢(shì)，在旋律線條的基礎(chǔ)上添加了豐滿的和弦，采用多聲部的寫作技法，或者是運(yùn)用復(fù)調(diào)的寫法，針對(duì)旋律進(jìn)行多聲化處理方法，同時(shí)還要利用鋼琴豐富的力度與寬廣的音域特色來(lái)來(lái)賦予旋律在不同音域的音色特征，從而來(lái)形成鋼琴織體。例如根據(jù)琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》來(lái)改編的鋼琴曲，作曲家就充分利用了復(fù)調(diào)的技法來(lái)增加曲子的氣勢(shì)和立體的音響特色。在其中的“月上東山”部分，主體部分就運(yùn)用到了音樂(lè)發(fā)展手法中的“魚咬尾”同音承遞的表現(xiàn)手法，而在高音區(qū)琵琶和弦部分，其低聲部使其是五聲音階的下行，這樣就使表現(xiàn)出來(lái)的效果像鐘聲一樣不絕于耳。

二、中國(guó)鋼琴改編曲的演奏特點(diǎn)分析

（一）在演奏思維中線性思維和立體思維的相結(jié)合

線性思維指的是一種單向、橫向性的思維特點(diǎn)形成的連續(xù)不斷的線性軌跡思維方式，注重音樂(lè)橫向變化與流動(dòng)。立體思維指的是縱向結(jié)合、綜合性思維方式，它既強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的縱向變化，又強(qiáng)調(diào)音樂(lè)橫向的流動(dòng)方式。中國(guó)的音樂(lè)在改變成鋼琴曲時(shí)，就會(huì)應(yīng)用到多層鋼琴織體的結(jié)構(gòu)，因而在演奏時(shí)，既要注意音樂(lè)的層次感，又要注意鋼琴織體發(fā)生的變化，但是不能把流動(dòng)的旋律給湮沒(méi)。而在推出音樂(lè)的高潮時(shí)，還要注意各段之間的自然過(guò)渡與順暢連接，以保證曲子可以高度完整的發(fā)展。例如鋼琴改編曲《二泉映月》，雖然作曲家根據(jù)西方的音樂(lè)特色做出了一定的改變，但是其中的主旋律仍然是我國(guó)特有的，因而在演奏時(shí)就需要根據(jù)這個(gè)主題線索，在理解原作者內(nèi)心感情基礎(chǔ)的特征上來(lái)運(yùn)用西方鋼琴的一些演奏技巧，表現(xiàn)出作曲的獨(dú)有情感特色。在鋼琴改編曲中立體思維和線性思維相結(jié)合，也就是要在演奏中把我國(guó)音樂(lè)的內(nèi)在身韻特色和西方鋼琴演奏技巧的精密組織性很好的融合在一起，來(lái)展現(xiàn)中國(guó)鋼琴改編曲的特色魅力。

（二）特殊音色的表現(xiàn)技法與演奏技法相結(jié)合

在聲樂(lè)界里，一般民族唱法都會(huì)吸收一些西洋美聲的科學(xué)性唱法特征，并在此基礎(chǔ)上來(lái)創(chuàng)新出新的民歌唱法，這樣運(yùn)用民族聲樂(lè)的方法來(lái)訓(xùn)練，就使的音樂(lè)的表現(xiàn)力更加完美。同樣看，在鋼琴領(lǐng)域，對(duì)民族器樂(lè)的風(fēng)格、音樂(lè)特色以及演奏技巧相結(jié)合，同時(shí)還可以與西方鋼琴的演奏技巧相比較，可以促進(jìn)鋼琴改編曲更加有藝術(shù)性的發(fā)展。而我國(guó)的民族樂(lè)器有著悠久的歷史，品種也很多，因此，還可以根據(jù)我國(guó)的民族樂(lè)器的特色來(lái)進(jìn)行鋼琴曲的改編。例如我國(guó)常見的吹管樂(lè)器笛和簫，由于笛子有明亮的音色，而其中的顫音就是鋼琴改編曲模仿運(yùn)用較多的技法。例如是在《夕陽(yáng)簫鼓》的“花影層疊”部分，在運(yùn)用顫音彈奏時(shí)就要注意到速度的內(nèi)部變化，注意到我國(guó)音樂(lè)的虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，而不能夠像在彈奏巴赫裝飾音的時(shí)候每一個(gè)力都是那么的實(shí)在。

三、總結(jié)

中國(guó)鋼琴改編曲在創(chuàng)作上具有鮮明的民族特色特征，在旋律上也具有一定的特色，對(duì)表現(xiàn)意境進(jìn)行刻意的模仿，所以在演奏技法方面往往也具有鮮明的特點(diǎn)。我國(guó)的歷史文化悠久，在改變鋼琴曲的時(shí)候既要結(jié)合西方的一些鋼琴演奏技巧，同時(shí)還要體現(xiàn)出我國(guó)的文化特色，真正的體現(xiàn)出鋼琴改編曲的藝術(shù)特性。另外在演奏時(shí)還要結(jié)合民族樂(lè)器的演奏技法特點(diǎn)與特色，感受我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)里獨(dú)特的文化內(nèi)涵，讓改編的鋼琴曲更加具有中國(guó)味，也更加具有我國(guó)民族特色魅力。

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1005-5312（2014）05-0121-01