謝汝浛

（中國(guó)地質(zhì)大學(xué)，湖北 武漢 430070）

淺談如何掌握小提琴演奏中的基本技巧

謝汝浛

（中國(guó)地質(zhì)大學(xué)，湖北 武漢 430070）

小提琴被稱為“樂(lè)器中的女王”，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色和婉約流暢的線條使它風(fēng)靡于世界各國(guó)，在現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)中占據(jù)著最重要的地位。小提琴的演奏技巧豐富且難度較高，本文通過(guò)探討如何掌握小提琴演奏中的基本技巧，希望能幫助小提琴學(xué)習(xí)者更好地學(xué)習(xí)小提琴演奏技巧。

學(xué)習(xí)；小提琴演奏；基本技巧

小提琴音域廣遠(yuǎn)，音色優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，演奏技巧豐富多變，既可以在樂(lè)隊(duì)中表演合奏，也可以由演奏者獨(dú)奏，是人們熱愛(ài)的樂(lè)器之一。小提琴對(duì)演奏者的演奏技巧要求較高，需要演奏者手指靈活敏捷，對(duì)音準(zhǔn)精確把握，才能緩緩流露出動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。二十世紀(jì)中期出現(xiàn)的“連頓弓”，演奏者能在一個(gè)分弓中連續(xù)快速地演奏出許多斷開(kāi)的頓弓，一度被視為神技。不積跬步無(wú)以至千里，高超的技藝也是練習(xí)者從基本技巧開(kāi)始揮灑汗水逐步熟練掌握的，下面本文對(duì)如何掌握小提琴基本技巧展開(kāi)探討，以使學(xué)習(xí)者更好地練習(xí)小提琴。

一、持琴的正確姿勢(shì)

持琴是演奏小提琴最基本的步驟，良好的持琴姿勢(shì)有助于學(xué)習(xí)者更好地發(fā)揮演奏能力，對(duì)于學(xué)習(xí)者演奏小提琴的長(zhǎng)久技術(shù)發(fā)展和潛力發(fā)揮有著重要意義。

小提琴的持琴姿勢(shì)分為站姿和坐姿，站姿采取兩腿分開(kāi)站立，雙腳分開(kāi)距離基本與肩同寬，挺胸直背，頭部略抬高，全身放松，身體重心由雙腳平均分配或交替分配。坐姿采取坐于椅子的前方1／2處，腰背挺直，全身放松，雙腿自然打開(kāi)，左腳向琴方向自然放于地面，右腳于其右后方，只用前腳掌著地即可。要注意右腿位置以在演奏E弦上半弓時(shí)弓尾不會(huì)碰到為準(zhǔn)。

二、小提琴演奏運(yùn)弓的技巧

運(yùn)弓是小提琴演奏中重要的技巧之一，千變?nèi)f化的樂(lè)曲從小提琴中流淌出來(lái)都是演奏者熟練的運(yùn)弓技巧的功勞。運(yùn)弓是小提琴演奏基本技巧中最重要的一個(gè)學(xué)習(xí)內(nèi)容，所以小提琴演奏也被稱為“運(yùn)弓的藝術(shù)”。小提琴演奏的弓法繁多，主要有以下幾種：①連弓：是指一弓中拉兩個(gè)及兩個(gè)以上的音；②分弓：每一弓只拉一個(gè)音；③波弓：一弓演奏多個(gè)波型分弓（波型分弓：相連幾個(gè)音持續(xù)沒(méi)有停頓地逐漸膨脹而后逐漸減弱）；④沖弓：是所有弓法中最基本的一種弓法，對(duì)右手技巧的作用很大，有利于分弓的演奏；⑤頓弓：頓弓是指演奏中各音符間有明顯的分離，聲音短促且干脆，有如敲鐘；⑥跳弓：跳弓與頓弓一樣，用于演奏短促分明的音樂(lè)，不同處在于跳弓是弓毛與琴弦摩擦所發(fā)出的聲音，利用弓子的彈性使琴弦振動(dòng)發(fā)出鏗鏘的聲音。由于演奏者的右臂隨著拉奏各琴弦時(shí)的活動(dòng)角度不同，所以在拉G弦時(shí)大臂應(yīng)與肩同高，肘部不高于手腕部。運(yùn)功時(shí)手指應(yīng)靈活把握，指根部掌握好手指力度，中指配合食指活動(dòng)，各種運(yùn)弓動(dòng)作自然放松地結(jié)合在一起形成和諧的配合，才能使演奏出來(lái)的樂(lè)曲流暢優(yōu)美。

三、勤于練習(xí)基礎(chǔ)音階

美妙樂(lè)曲的陶冶能舒緩人的緊張情緒，調(diào)節(jié)人的生活節(jié)奏，使人的人生態(tài)度積極樂(lè)觀。音階是組成樂(lè)曲的重要部分，音階練習(xí)能協(xié)調(diào)學(xué)習(xí)者手指的配合能力，鍛煉手指的靈活度，使演奏者熟練把握手指的力度、角度，手臂抬起的高度等，小提琴演奏者熟練掌握音階的演奏是至關(guān)重要的。

四、小提琴演奏中的揉弦技巧

揉弦是小提琴演奏中重要的一項(xiàng)基本技巧，揉弦在不同歷史背景、不同音樂(lè)文化思想中呈現(xiàn)著不同的特征，作為小提琴演奏的重要表現(xiàn)形式，它的意義在于充分將作者的感情表達(dá)出來(lái)，通過(guò)揉弦技巧的應(yīng)用，使樂(lè)曲的風(fēng)格得到更好地呈現(xiàn)。十七世紀(jì)，奧地利小提琴家莫扎特之父萊奧伯德·莫扎特在他的著述中將揉弦稱為“震音”，將其解釋為小提琴上的自然振動(dòng)，充滿著古典主義理想。揉弦有利于歌唱性的表現(xiàn)，美妙動(dòng)聽(tīng)的旋律有助于作曲家和演奏者的情感表達(dá)，揉弦技巧不會(huì)掩蓋原曲的風(fēng)格，能較好地表達(dá)和發(fā)展作者的心聲，所以，在小提琴演奏中適當(dāng)運(yùn)用揉弦技巧是演奏者表達(dá)情感的重要方式，揉弦技巧對(duì)于小提琴演奏來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。揉弦根據(jù)身體部位的彈奏可分為手腕揉弦和肘臂揉弦，根據(jù)彈奏動(dòng)作可分為滾揉、滑揉、墊指滑揉等多種類型。不同的揉弦方式彈奏出的音色不盡相同。

1、好的揉弦動(dòng)作應(yīng)是嫻熟而流暢的，這就需要演奏者勤于練習(xí)，熟練掌握揉弦的理論和基本技巧。揉弦時(shí)應(yīng)以按壓琴弦的指腹為中軸，根據(jù)樂(lè)曲進(jìn)展隨時(shí)調(diào)整手腕與按壓指的位置，使手腕與手指盡量垂直接近中軸。要獲得好的揉弦效果，應(yīng)合理調(diào)整食指、中指、無(wú)名指與小指的距離，使它們分別與手腕的軸心構(gòu)成不同角度，及時(shí)調(diào)整不同的揉弦方法。

2、食指揉弦的方式比所有揉弦都使用無(wú)名指發(fā)出的音色更豐富多樣，用食指揉弦時(shí)應(yīng)將食指稍微放平，將手指根部作為琴頸上的支撐點(diǎn)，其余四根手指自然搖擺，從而彈奏出動(dòng)聽(tīng)的揉弦效果。

五、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)是一種超越不同語(yǔ)言文字，直接與聽(tīng)者情感溝通的藝術(shù)形式。音樂(lè)可以通過(guò)動(dòng)人的旋律向聽(tīng)眾傳達(dá)作者的思想感情，使聽(tīng)者與作者在不同時(shí)空產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。小提琴演奏在音樂(lè)表現(xiàn)中發(fā)揮著缺之不可的作用，是美妙樂(lè)曲的創(chuàng)造者和發(fā)展者。演奏好小提琴不僅使學(xué)習(xí)者自身受到熏陶和感染，善于發(fā)現(xiàn)生活中的美好，更通過(guò)旋律向聽(tīng)者傳達(dá)著美好的希冀。

[1]李曼.如何準(zhǔn)確把握小提琴演奏技巧[J].青海教育.2011,46(06).

[2]陳哲.小提琴演奏的基本技巧[J].流行歌曲(藝考).2010,32(04).

J622

A

1005-5312（2014）05-0120-01