苗強(qiáng)

（撫順市滿族藝術(shù)劇院，遼寧 撫順 113008）

淺論人物分析在演員表演中的重要性
——以《雷雨》中人物分析為例

苗強(qiáng)

（撫順市滿族藝術(shù)劇院，遼寧 撫順 113008）

演員的基本任務(wù)就是要將劇本中的人物轉(zhuǎn)化成舞臺(tái)形象。演員首先要了解人物，才能完美地塑造人物，因此人物分析對(duì)演員的表演極為重要。本文主要從名著《雷雨》中周樸園與梅侍萍的角色塑造論證了人物分析對(duì)于演員表演的重要意義。

人物分析；人物性格；周樸園

談到曹禺戲劇《雷雨》中的人物周樸園，人們總是將之與冷酷、剛愎、自私等性格特征聯(lián)系在一起，至于周樸園與梅侍萍的“舊情”，更被解讀為黃世仁與喜兒般的關(guān)系。事實(shí)上，通過(guò)對(duì)戲劇《雷雨》的文本細(xì)讀，我們能夠清楚地體察到“周梅”之間曾經(jīng)存在的真摯情感。這可以從文本中的以下幾個(gè)方面得到佐證：

一、“三十年前”的潛意識(shí)話語(yǔ)呈現(xiàn)

在劇本《雷雨》中，周樸園與梅侍萍一再提及“三十年前”這一時(shí)間點(diǎn)?！叭昵啊敝皇潜阌谟洃浀母艛?shù)，對(duì)梅侍萍而言，是最悲慘也是最難忘的時(shí)間。而三十年前卻是周樸園與梅侍萍戀愛(ài)時(shí)期的美好時(shí)光，距離梅侍萍被趕出周公館有三年時(shí)間，是周樸園與梅侍萍熾熱愛(ài)情燃燒的三年?！叭昵啊边@一時(shí)間話語(yǔ)的潛意識(shí)表露，恰恰表達(dá)出人真摯的情感。

二、周公館的擺設(shè)

周樸園與梅侍萍的愛(ài)情不是偷偷摸摸的，他們?cè)谥芗彝?，有自己的房間，有自己的孩子，并且在梅侍萍被趕出周家后，周樸園保留了梅侍萍當(dāng)年所有的家具和擺設(shè)，從無(wú)錫搬家到天津后也一直保持著。另外，一些舊雨衣和舊襯衣都攜帶在身邊，甚至就連梅侍萍當(dāng)年生孩子時(shí)不敢吹風(fēng)、要關(guān)窗戶的習(xí)慣都保存下來(lái)。只有一個(gè)人出于內(nèi)心的真愛(ài)才會(huì)持之以恒地維護(hù)一種舊有的生活習(xí)慣，這些舊有擺設(shè)以及習(xí)慣的留存，間接地印證了當(dāng)年周樸園與梅侍萍刻骨銘心的愛(ài)情。

三、后娶妻子的不幸

梅侍萍被趕出家門后，周樸園至少先后娶過(guò)兩個(gè)女人：一個(gè)是梅侍萍被趕出周公館后周樸園迎娶的有錢女人，一個(gè)是蘩漪。在劇本中，前者沒(méi)有存在過(guò)的痕跡，而后者蘩漪，作品不僅通過(guò)描寫(xiě)她嫁給周樸園之后承受的精神痛苦，還表達(dá)出蘩漪自身的不幸：受到周樸園的冷落，雖然有了孩子周沖，但是她感覺(jué)不到幸福，與周樸園更沒(méi)有心靈上的交流，于是她在“棺材里等死”的時(shí)候與從鄉(xiāng)野里走出來(lái)的繼子周萍發(fā)生了為世人所不齒的亂倫行為，開(kāi)始了拯救自己的“罪惡”行徑。由此可見(jiàn)，除了梅侍萍之外，周樸園后面的兩任妻子都是不幸的，這種不幸，是他與梅侍萍的愛(ài)情創(chuàng)傷之后的心理折射。

四、周、梅會(huì)面的對(duì)白

梅侍萍決定帶著四鳳遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，周樸園卻猝不及防地出現(xiàn)在她面前。她立刻身不由己地被一種無(wú)法克制的情感所攫取，并努力尋找時(shí)機(jī)去表達(dá)、去傾訴，以圖喚醒那段深藏著的記憶。從那句“老爺沒(méi)有事了？”到她“很自然地走到窗前，關(guān)上窗戶，慢慢地走向中門”，都引起了周樸園的注意，打開(kāi)了他沉睡的記憶。在接下來(lái)梅侍萍的不斷刺激和逼問(wèn)下，周樸園卻越來(lái)越沉浸在懷舊的情感之中，于是陷入痛苦往事與現(xiàn)實(shí)驚愕中的周樸園決定獨(dú)自體悟那段郁積在心中的情感。“好，你先下去，讓我想一想。”這時(shí)，梅侍萍再度重復(fù)了先前被示意離開(kāi)時(shí)的那句看似無(wú)意識(shí)的話：“老爺，沒(méi)有事了？（望著樸園，眼淚要涌出），老爺，您那件雨衣，我怎么說(shuō)？”這時(shí)，梅侍萍的情感已經(jīng)達(dá)到了渴望傾瀉的臨界點(diǎn)。內(nèi)心被痛苦所嚙噬的梅侍萍無(wú)法就此關(guān)閉情感閘門，而周樸園表露的痛苦與悔愧之情又鼓勵(lì)了她，于是她直接表明了身份，梅侍萍說(shuō)出了一段精彩得足以讓人拍案叫絕的話語(yǔ)來(lái)：“你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會(huì)老得連你都不認(rèn)識(shí)了?！痹谂f情人面前，梅侍萍最關(guān)心的是自己的容貌，是對(duì)三十年前舊夢(mèng)的重新續(xù)接。這些不經(jīng)意的、潛意識(shí)的語(yǔ)言表達(dá)，明白無(wú)誤地傳達(dá)出了他們往昔的真摯愛(ài)情?！澳銇?lái)干什么？”“誰(shuí)指使你來(lái)的？”沉浸在往昔情感中的梅侍萍被周樸園大煞風(fēng)景的話喚回到現(xiàn)實(shí)。這句話印證了周樸園在生活體驗(yàn)下不斷磨練出來(lái)的日漸冷酷的性格。這句無(wú)情的話雖然對(duì)梅侍萍來(lái)說(shuō)很殘酷，但符合周樸園的身份以及當(dāng)時(shí)的情景?？梢哉f(shuō)，這段對(duì)白，既有現(xiàn)實(shí)的社會(huì)沖突，也有人與人之間的兩性情感，兩者巧妙地被結(jié)合了起來(lái)。

綜上對(duì)文本的細(xì)讀分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，周樸園與梅侍萍三十年前有一段真摯的感情，那么是誰(shuí)導(dǎo)致了周樸園與梅侍萍的愛(ài)情悲??？在戲劇《雷雨》中并沒(méi)有表明，只說(shuō)這一家要娶一個(gè)有錢有門第的小姐。按照傳統(tǒng)的封建婚姻制度，有錢人家出于家族聲譽(yù)與個(gè)人聲譽(yù)，往往會(huì)選擇一個(gè)“門當(dāng)戶對(duì)”的家庭進(jìn)行婚姻的結(jié)合，周樸園作為周家大少爺?shù)纳矸莸匚灰约坝纱烁綆е募彝ダ媾c個(gè)人名譽(yù)，已經(jīng)注定周樸園不會(huì)也不可能選擇“下人丫頭”作為正式的太太。梅侍萍被趕走與這個(gè)不無(wú)關(guān)系，而她在戲劇《雷雨》中體現(xiàn)出來(lái)的性格特征——高尚、清高，似乎也印證著這些。戲劇《雷雨》中周樸園與梅侍萍的愛(ài)情悲劇，讓人們進(jìn)一步感覺(jué)到人性的豐富與復(fù)雜。正如林語(yǔ)堂所說(shuō)的，世界上沒(méi)有絕對(duì)的好人，也沒(méi)有絕對(duì)的壞人。只有看到人性的豐富性與復(fù)雜性，才能看到人性的悲劇性?；蛟S，人性越豐富，感情越細(xì)膩，作為人的性格悲劇的因素就會(huì)越多，遭遇的悲劇性往往也會(huì)越大。通過(guò)《雷雨》這一個(gè)案例我們不難發(fā)現(xiàn)，如果沒(méi)有深層次地對(duì)劇本進(jìn)行剖析，沒(méi)有對(duì)人物性格挖掘，語(yǔ)言臺(tái)詞的提煉，我們就很難抓住一個(gè)人物的真正核心，而是單單抓住了他的表象，這樣在舞臺(tái)上塑造的角色就無(wú)法打動(dòng)觀眾，也無(wú)法感染自己。

[1]田本相主編.偉大的人文主義戲劇家曹禺.中國(guó)傳媒大學(xué)出版社, 2012年10月第一版.

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