吳亞強(qiáng)

（江蘇 宜興 214221）

百看不厭“石瓢”壺

吳亞強(qiáng)

（江蘇 宜興 214221）

愛壺的人百看不厭，做壺的人百做不膩。“石瓢”是紫砂傳統(tǒng)經(jīng)典款式，型態(tài)雅致，舒展挺拔，端莊穩(wěn)重，剛中有勁，敦實(shí)調(diào)和。曼生銘“不肥而堅(jiān)，是以永年”。

紫砂壺；石瓢；器型

愛壺的人百看不厭，做壺的人百做不膩。歷代名家制作較多，但每人風(fēng)格各異，各家的“石瓢”盡管面貌稍有差別，但其整體三角形、底置三足、其蓋橋鈕卻是構(gòu)成“石瓢”的基本要素，雖歷經(jīng)幾百年還是推崇倍致，一直延續(xù)下來?！笆啊笔亲仙皞鹘y(tǒng)經(jīng)典款式，型態(tài)雅致，舒展挺拔，端莊穩(wěn)重，剛中有勁，敦實(shí)調(diào)和。曼生銘“不肥而堅(jiān)，是以永年”。如今，大凡以“石瓢”命名的紫砂茗壺，都是古今紫砂壺藝家的經(jīng)典之作。諸如：楊彭年與陳曼生合作弧曲的“曼生石瓢”，與瞿應(yīng)紹合作直坡面的“子冶石瓢”，與朱堅(jiān)合作虛蓋的“石梅石瓢”，顧景舟與吳湖帆、江寒汀合作，極具現(xiàn)代審美的“景舟石瓢”等。但最終萬海歸宗，同出一源，此款應(yīng)為曼生所創(chuàng)十八式之一。各家的“石瓢”盡管面貌稍有差別，但其身梯形、底置三足、其蓋橋鈕卻是構(gòu)成“石瓢”的基本要素，也是當(dāng)今壺藝家給砂壺命為“石瓢”的主要依據(jù)。弱水三千，僅飲一瓢，語出《紅樓夢》第九十一回，寶玉呆了半晌，忽然大笑道：‘任憑弱水三千，我只取一瓢飲?！煊竦溃骸爸魏?”石瓢壺是為紫砂茗器中經(jīng)典款式，因?yàn)闀r(shí)代的變遷經(jīng)多人改良，按類細(xì)分為子冶石瓢，景舟石瓢，紅華石瓢，漢棠石瓢等。

蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”，這與當(dāng)時(shí)的茶道有著密切的關(guān)系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐淖仙肮拗蟛璞茹~、鐵器皿味道好，于是他就地取材，模仿金屬吊子設(shè)計(jì)了一把既有“流”（壺嘴），又有“梁”（壺提）的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即后人所稱的“東坡提梁”壺，這可謂最早的紫砂“石銚”壺。“石瓢”最早稱為“石銚”，“銚”在《辭?！分嗅尀椤暗踝?，一種有柄，有流的小烹器”?！般摗睆慕饘倨髅笞?yōu)樘掌?，最早見于北宋大學(xué)士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學(xué)公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。從留傳于世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年時(shí)期，已有了很大的變化，更趨向文人化、藝術(shù)化?！奥摗敝饕厣巧闲∠麓?，重心下垂，使用穩(wěn)當(dāng)，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊。

子冶石瓢器型：筒三角、把三角、紐三角，流與身筒夾角的型，還是三角，把的三角從身筒過渡到流，形成三個(gè)三角的相互穿插，在頂上加入一個(gè)三角紐，身筒又非常穩(wěn)重的撐起了兩邊角度對等的小三角。確實(shí)如大亨掇球的概念，將多個(gè)圓融入了一個(gè)圓。石瓢壺為最經(jīng)典器形，主要分為子冶石瓢、景舟石瓢與漢棠石瓢。壺身是較為明確硬朗的三角形形體，底部和腹部線條比較平滑，壺口較小，比較秀氣，亭亭玉立，把形是較為明確的三角形，非常有力度且比較張揚(yáng)。石瓢總體特征呈現(xiàn)三角結(jié)構(gòu)，石瓢壺之間的主要差異在于：身筒三角結(jié)構(gòu)的處理，以及壺底曲線的轉(zhuǎn)折過度上。給人以輕靈而穩(wěn)重之感。

壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。壺身八字造型，造成一個(gè)主視角度內(nèi)的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現(xiàn)簡樸大方的氣度。直流，簡潔見力度，多為暗接處理，溶于壺身整體。把多呈倒三角勢，與壺身之型互補(bǔ)，形成和諧的美學(xué)效果。平壓蓋，橋鈕，干凈利索，比例恰當(dāng)，充分體現(xiàn)出秀巧精工為上的特點(diǎn)。

石瓢壺，是頗惹人喜愛的一種傳統(tǒng)造型，很多藝人都在做，也不容易做好，點(diǎn)線面稍有差池，水平高下立判，一目了然。一把石瓢壺，由純正紫砂，全手工制成，造型美觀。藝術(shù)性較高。壺藝泰斗”顧景舟制、吳湖帆書畫相明石瓢壺，在今春北京嘉德拍賣，成交價(jià)1232萬元，創(chuàng)下了紫砂壺市場行情的新紀(jì)錄。顧景舟的這把壺，是其1948年33歲時(shí)，在上海與吳湖帆合作完成的。說實(shí)在話，無論是壺，還是書畫，只能說是一般般，還遠(yuǎn)沒達(dá)到兩位大師藝術(shù)高峰期的水平。

近現(xiàn)代，朱石梅，顧景舟亦多制此款傳世。景舟曾于1948年同時(shí)制得五把，贈于吳湖帆、江寒汀等滬上畫壇名宿。亦有高振宇輩，制出橢圓石瓢，也算是石瓢一奇葩。我亦偏愛此款，認(rèn)為此款充分體現(xiàn)了智欲其剛，行欲其方，剛?cè)峒媸?，允克用藏的精髓，蘊(yùn)精氣神韻于一身，可稱之為大家，可視為壺之智者。周新保制的這把石瓢壺，造型與顧景舟的相似，兩相比較，壺藝水平不算遜色；沈文泰的書藝水平，似乎也不在吳湖帆之下。時(shí)空相差很大，欣賞角度有別，歷史地位不同，其實(shí)兩壺比較，是沒有什么意義的。不能苛求顧、吳兩老呀。石瓢造型的要點(diǎn)在于力道，要達(dá)此目的，則要協(xié)調(diào)好石瓢各個(gè)線條所構(gòu)成的三角形的比例關(guān)系，身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨(dú)特的力度與氣韻。

宜興紫砂茶具，造型多變無窮，品種數(shù)以萬計(jì)，在令人眩目的款式中，石瓢壺一直以質(zhì)樸無華、典雅端莊而獨(dú)占一席之地，且從古到今，長盛不衰。當(dāng)代壺藝泰斗顧景舟所作石瓢，從某種意義上來說，他已把現(xiàn)代美學(xué)思維融入壺中，他的“石瓢”身、蓋、把、的之比例無一不恰到好處，多一點(diǎn)則顯臃腫，少一點(diǎn)則有失落之感，且工藝精到、技法老辣，成為一代“石瓢”之楷模。世界只有一把紫砂壺，她的名字只能叫宜興了！愛壺之人活在宜興，也算是一種幸福了！

[1]范俊龍.紫砂物語.東方出版社，2008年出版.

[2]江蘇省宜興陶瓷工業(yè)學(xué).陶瓷工藝學(xué).北京:輕工業(yè)出版社，1985.

[3]于川.紫砂壺把玩與鑒賞.北京美術(shù)攝影出版社,2007年出版.

[4]中國陶瓷史.1982年文物出版社出版.

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