劉昕榮

【摘 要】近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)“小妞電影”以它特殊的電影類型在電影市場(chǎng)上吸金不斷，成為“票房黑馬”，以《非常完美》、《北京遇上西雅圖》、《失戀33天》等為代表的8部電影包攬票房超26億，如此成績(jī)令業(yè)界人士瞠目結(jié)舌?！靶℃る娪啊钡漠愜娡黄鹨呀?jīng)成為一個(gè)不可辯駁的事實(shí)，為何國(guó)產(chǎn)“小妞電影”如此走俏？這正是本文所要探討的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】小妞電影 電影類型 票房 走俏

一、“小妞電影”的前世今生

“小妞電影”源于英文名chick flic也被稱作“小雞電影”（因?yàn)椤癱hick flic”是英語(yǔ)中對(duì)女性的一種稱謂，意思類似漢語(yǔ)中的“小妞”）?！靶℃る娪啊笔墙橛趷?ài)情片與喜劇片兩大類型之間的一種亞類型，它通常是指以時(shí)尚年輕的都市女性為主角、以愛(ài)情為主線的時(shí)尚浪漫輕喜劇。早在好萊塢大制片廠時(shí)期就開(kāi)始流行“小妞電影”，多半是講述女人在受到感情挫敗后如何獨(dú)立自強(qiáng)、贏得自信。它與傳統(tǒng)的勵(lì)志型的“女性電影”不同，女性間的人際關(guān)系在“小妞電影”中發(fā)生了強(qiáng)烈變化，提出了“姐妹淘”的概念，兩個(gè)或多個(gè)女孩一起面對(duì)整個(gè)世界，男性成為徹底的陪襯對(duì)象。這類電影每出一部都會(huì)引起關(guān)注，它主要賺得是女性觀眾的“淚珠子”和“錢(qián)袋子”，因此它的另一個(gè)名字“哭片”。

上世紀(jì)60年代是歐美學(xué)生運(yùn)動(dòng)、民權(quán)運(yùn)動(dòng)和女性主義運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展時(shí)期，婦女的社會(huì)角色和社會(huì)地位也發(fā)生了很大的變化。好萊塢制片廠抓住時(shí)機(jī)，將“哭片”發(fā)展成了與小妞電影很接近“少女電影”的子類型片。如《蒂凡尼的早餐》（1960）、《風(fēng)騷俏佳人》（1981）等，不僅帶有鮮明的女性主義色彩，而且活潑時(shí)尚、幽默詼諧，并且基本是大團(tuán)圓式的結(jié)尾。比如梅格·瑞恩主演的《西雅圖夜未眠》（1993）、《電子情書(shū)》（1999），美國(guó)甜心瑞茜·威瑟斯彭的代表作《律政俏佳人》、《情歸阿拉巴馬》（2002）等，時(shí)至今日，好萊塢小妞電影穩(wěn)居票房前三名，成為不折不扣的“票房黑馬”。2008年，幾名大約四十歲的女性以離經(jīng)叛道姿勢(shì)大談特談男人與女人、愛(ài)與性的電視劇《欲望都市》包攬全球約4億美元票房，在經(jīng)濟(jì)不算景氣的2009年，成本平平的女性文藝小片《馬利與我》、《求婚》也都獲得了使人詫異的佳績(jī)。

相比于歐美，上世紀(jì)二三十年代的中國(guó)，伴隨著婦女解放運(yùn)動(dòng)蓬勃展開(kāi)，以婚姻和愛(ài)情為主題的女性題材電影陸續(xù)出現(xiàn)在銀幕上，女性導(dǎo)演的電影因其相對(duì)男性話語(yǔ)的性別色彩得到格外的關(guān)注，她們的片子想要在男性為主的電影評(píng)獎(jiǎng)、電影市場(chǎng)角逐中獲得主流的尊敬與認(rèn)可實(shí)在不是易事。這時(shí)期的代表作品有阮玲玉的《神女》和《新女性》。真正作為關(guān)注女性的影片產(chǎn)生于上世紀(jì)80年代，由黃蜀芹導(dǎo)演的《人·鬼·情》，它為中國(guó)女性電影樹(shù)立了極高的藝術(shù)標(biāo)桿，細(xì)膩的敘述手法、女性視角，都給觀眾帶來(lái)全新的銀幕體驗(yàn)。到21世紀(jì)，國(guó)產(chǎn)影片出現(xiàn)了長(zhǎng)約10年的女性認(rèn)識(shí)衰退期，盡管黃蜀芹推出輕幽默劇《嗨，弗蘭克》，緊接著是胡玫的《芬妮的微笑》，但這時(shí)候的影片其女性意識(shí)與主流話語(yǔ)的博弈已見(jiàn)端倪。接著，彭小蓮的《假裝沒(méi)感覺(jué)》及馬儷文的《世界上最疼我的那個(gè)人去了》，徐靜蕾的《我和爸爸》和《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，李少紅的《戀愛(ài)中的寶貝》不僅為中國(guó)電影提供了不可多得的女性范本，而且是對(duì)新的市場(chǎng)秩序的體認(rèn)。

近年來(lái)，首開(kāi)“小妞電影”先河的是章子怡主演的《非常完美》，其時(shí)尚感和都市感是其他低成本輕快愛(ài)情小片無(wú)法比擬的，但是由于太多的模仿歐美影片所以激不起觀眾的共鳴，直到2011年的《失戀33天》可以說(shuō)是“小妞電影”作為一個(gè)電影類型的開(kāi)局，2013年《北京遇上西雅圖》也受到觀眾的好評(píng)，雖然這三部電影的上映時(shí)間分別相隔了約一年半，但票房卻實(shí)現(xiàn)了從1億元到3億元，再到5億元的“三連跳”。緊接著，由趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》搬上銀幕，一樣以上個(gè)世紀(jì)90年代4個(gè)女大學(xué)生的成長(zhǎng)經(jīng)歷、情感發(fā)展為主線，票房竟達(dá)7億多元。隨后上映的《小時(shí)代》，是郭敬明的首部執(zhí)導(dǎo)影片，它是以幾個(gè)“小姐妹”為主題的青春愛(ài)情片。同時(shí)期，由金依萌執(zhí)導(dǎo)的《一夜驚喜》和白百合出演的影片《被偷走的那五年》成為同檔角逐對(duì)手。顯而易見(jiàn)，這一批片子有影片共同的特征便是聚焦女性情感世界。不過(guò)，除了愛(ài)情這個(gè)元素外，該類型的女性電影還有另外一個(gè)特征那就是“灰姑娘”如何經(jīng)歷情感的磨煉變?yōu)樽粤⒆詮?qiáng)有魅力的女人的過(guò)程。

二、國(guó)產(chǎn)“小妞電影”成功的原因

1、受眾群體——針對(duì)年輕、獨(dú)立的時(shí)尚女性

心理學(xué)家馬斯洛把人的需求分成了五個(gè)等級(jí)，并且認(rèn)為人的需求有先后順序，需要逐級(jí)滿足。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、社會(huì)文明度與開(kāi)放度的增加，以及對(duì)女性地位的認(rèn)可，女性不斷從家務(wù)勞動(dòng)中解放出來(lái)，接受教育，通過(guò)自身努力，在社會(huì)上占有一席之地。與此同時(shí)，女性的消費(fèi)品位也隨著受教育水平的提高而提高，更多地關(guān)注起精神文化消費(fèi)產(chǎn)品。從這個(gè)趨勢(shì)上看，女性消費(fèi)將主導(dǎo)社會(huì)消費(fèi)潮流。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在家庭采購(gòu)清單中，女性消費(fèi)支配權(quán)已經(jīng)占到家庭總消費(fèi)的了百分之五十一，與家庭商酌時(shí)見(jiàn)解大概占主要地位的有百分之四十四，合計(jì)起來(lái)達(dá)百分之九十六。由于女性消費(fèi)者在消費(fèi)活動(dòng)中處于特殊的地位，因而形成了獨(dú)具特色的消費(fèi)心理?，F(xiàn)代女性的愛(ài)美心理、情感心理和自我意識(shí)等不亞于男性。這些心理特征正是女性消費(fèi)心理產(chǎn)生的基礎(chǔ)?！靶℃る娪啊敝袝r(shí)尚的裝扮、自強(qiáng)的心態(tài)，十分迎合現(xiàn)代女性的心理特征。

呂克·貝松曾說(shuō)，所有電影作品的成功都源自社會(huì)學(xué)意義上的成功，所有電影在商業(yè)貿(mào)易上的成功，也都符合當(dāng)下的社會(huì)形態(tài)。不難解釋，“小妞電影”中主角多以年輕、時(shí)尚、獨(dú)立的女性為主，影片多以“灰姑娘”展開(kāi)，經(jīng)過(guò)誤會(huì)、考驗(yàn)，最終找到自己的好好先生，描述的是主人公追求自我的過(guò)程，這正好引起了時(shí)下很多年輕女性的共鳴。使得她們?cè)陔娪爸谢蚴钦业阶晕?，或是“宣泄”痛苦，或是“滿足”與“有情人終成眷屬”的大團(tuán)圓結(jié)局。這樣的電影不僅讓女性尋找自我價(jià)值，得到他人的認(rèn)可，而且為尋求兩性關(guān)系的和諧，做出了功不可沒(méi)的成績(jī)。

“使用于滿足理論”認(rèn)為，受眾選擇媒體是基于自己的需要。在形形色色的電影類型中，女性觀眾為什么偏偏獨(dú)愛(ài)“小妞電影”，這恰給“小妞電影”的受眾分析提供了一定的參考價(jià)值。

2、實(shí)用性——“年輕女性生存手冊(cè)”

在快節(jié)奏的社會(huì)中，人們的情感更敏感更脆弱，但卻沒(méi)有精力和時(shí)間在品茶、讀書(shū)中釋放自己抑或?qū)ふ規(guī)椭??！靶℃る娪啊闭锰峁┝艘粋€(gè)宣泄空間，在這里女性觀眾可以宣泄不足，尋求滿足，“小妞電影”放低身段，補(bǔ)足女性情感缺失的“空檔”，提供走出情感困境的方法，無(wú)論是《非常完美》中女主角用各種奇招對(duì)付情敵，還是《一夜驚喜》中范冰冰陰差陽(yáng)錯(cuò)地尋找孩子親生父親的搞笑敘事，不管是《杜拉拉升職記》中杜拉拉艱難的職場(chǎng)生存，或者是《失戀33天》黃小仙走出失戀的痛苦的過(guò)程，或是《北京遇上西雅圖》“拜金女”文佳佳，她們都是通過(guò)自身的努力，追尋到真正的自我和勇氣，難怪有人稱“小妞電影”為當(dāng)下女性的“生存指南”。這給當(dāng)代處于困惑中的女性無(wú)疑注入一劑“強(qiáng)心針”，讓女性觀眾從中找到迷失的自我，這也是該類影片受到熱捧的原因。

3、收益性——“中小成本”與“大收益”

如果以投資額來(lái)區(qū)分國(guó)產(chǎn)電影，大致可以分為大、中、小成本電影，“按現(xiàn)在中國(guó)的行市，八千萬(wàn)元投資以上的電影屬于大片，三千萬(wàn)元左右的叫中等成本電影，那么小成本電影就是投資在一千萬(wàn)元以下的”。“小妞電影”投資通常在三千萬(wàn)元到四千萬(wàn)元之間，屬于中小成本電影。按照“高于投資3倍才賺錢(qián)”的定律來(lái)說(shuō)，票房過(guò)億就有得賺，《失戀33天》投資一千五百萬(wàn)元，票房超三點(diǎn)四億元，《北京遇上西雅圖》投資兩千八百萬(wàn)元，票房超五點(diǎn)二億元，這種類型的中小成本影片已經(jīng)無(wú)疑成為國(guó)產(chǎn)中小型電影創(chuàng)作的一個(gè)“突破口”。成績(jī)與榮耀的背后，影片自身的藝術(shù)質(zhì)量也不可忽略。它主要表現(xiàn)當(dāng)下年輕人的感情與事業(yè)。更靠近現(xiàn)實(shí)、靠近生活，這說(shuō)明，類型片必須與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新，以適應(yīng)時(shí)代的變革、以滿足受眾的消費(fèi)需求，而不是一味地“復(fù)制”。在創(chuàng)作資本有限的情況下，較好的選擇是實(shí)景拍攝。它有效削減了拍攝成本，降低了搭建場(chǎng)景的花銷，這樣就保證了其它關(guān)鍵拍攝環(huán)節(jié)，保障影片的拍攝質(zhì)量。再者，投資小，風(fēng)險(xiǎn)就小，并且在實(shí)景拍攝過(guò)程當(dāng)中，可以在場(chǎng)景中植入廣告，獲得額外的廣告收益。我們?cè)谏鲜鲭娪爸须S處可見(jiàn)企業(yè)標(biāo)志、產(chǎn)品的LOGO信息，這些都取材于真實(shí)的生活場(chǎng)景，與影像融合自然。

中小成本電影放低身段，僅僅針對(duì)當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題，人們的思想情感，更有利于引起共鳴。如《失戀33 天》取材于網(wǎng)絡(luò)上的一篇關(guān)于失戀的熱帖，以當(dāng)下年輕人較為關(guān)注的失戀問(wèn)題為重點(diǎn)，希望以此傳遞人文關(guān)懷和正能量，讓那些深陷情感困境中的人們重新燃起生活的希望和信心，勇敢地追求自己的真愛(ài)。它們或者改編于網(wǎng)絡(luò)上流行的故事，或是人們較為喜歡、熟知的人與事，人們希望把這些好故事拍成電影。這就為該類片子取得高票房的好成績(jī)打下了堅(jiān)實(shí)可靠的觀眾基礎(chǔ)。此外，發(fā)掘生活中的真、善、美，傳遞出巨大的正能量，讓受眾的精神受到洗濯、靈魂得以陶冶、情感得到升華，也是這類影片受追捧的原因。

三、“小妞電影”的前景與擔(dān)憂

按照類型電影的發(fā)展規(guī)律，類型電影并非永遠(yuǎn)受熱捧，它受社會(huì)經(jīng)濟(jì)、消費(fèi)心理、情感因素等多方面的制約，那么，作為“舶來(lái)品”的“小妞電影”“錢(qián)景”能持續(xù)嗎？有的專家看好遠(yuǎn)景，有的人卻很擔(dān)憂，黃真真導(dǎo)演認(rèn)為“只要內(nèi)地風(fēng)靡某種類型的電影，所有電影制作者就相機(jī)跟風(fēng)去拍，結(jié)果是讓觀眾看到審美疲勞，先前古裝片也是因?yàn)橛^眾厭煩了廝殺，所以更期待上映那些輕松的、‘接地氣的影片，‘小妞電影的熱度也只能維持兩年?！彼裕胍尞?dāng)紅的“小妞電影”有所作為，繼續(xù)開(kāi)掘，推陳出新，電影人不可以局限于“學(xué)習(xí)”好萊塢，更要學(xué)會(huì)做一個(gè)“講故事”的人，不僅自己講故事，講自己的故事，還要把這個(gè)故事講得更美，更加生動(dòng)感人，更引起觀眾的共鳴，讓觀眾刻骨銘心。因?yàn)閷?duì)于觀眾而言，就算愛(ài)情童話再夢(mèng)幻，場(chǎng)景再美輪美奐，也遠(yuǎn)不如一個(gè)好故事更能打動(dòng)人心。

金丹元教授說(shuō)“歐美的影視文化已經(jīng)成為一種景觀，中國(guó)的影視藝術(shù)理應(yīng)成為另一種景觀，可以說(shuō)成為一種文化的反射。要真正做到以我們自己的話語(yǔ)與西方對(duì)話，不能一味地追隨、模仿西方文化和影視表現(xiàn)形態(tài)，更應(yīng)堅(jiān)持自己的立場(chǎng)，以自己的口吻敘事，以我們自己的民族文化為底色，拍出更多有中國(guó)韻味的電影作品，在藝術(shù)上和商業(yè)收入方面都可圈可點(diǎn)。因?yàn)樯铣说臇|方影視藝術(shù)本身就是一種聲音，一種不可小覷的發(fā)言權(quán)。”

筆者認(rèn)為，任何一種類型電影在發(fā)展的過(guò)程中都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)興起、發(fā)展和衰落的過(guò)程?！靶℃る娪啊?，這個(gè)國(guó)產(chǎn)電影中的新生兒，需要健康的營(yíng)養(yǎng)和真誠(chéng)的關(guān)懷，也需要電影人不斷的探索與研究，創(chuàng)新與超越。怎樣使國(guó)產(chǎn)“小妞電影”做到創(chuàng)新和超越，做大做強(qiáng)，叫好也叫座？怎樣使它能真正以中國(guó)女性的視點(diǎn)去表現(xiàn)女性的故事、情感和思想？怎樣使它真正成功地移植到中國(guó)的現(xiàn)實(shí)土壤上，實(shí)現(xiàn)敘事的本土化和民族化？這還需要更長(zhǎng)的時(shí)間，更多的實(shí)踐，以及更多中國(guó)電影人為之做出不懈的努力！□

參考文獻(xiàn)

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③鄭洞天、倪震、黃建新、趙軍、陸川、檀秋文，《中小成本電影的市場(chǎng)出路》[J].《當(dāng)代電影》，2009（1）

④黑日格圖，《〈中國(guó)合伙人〉“土鱉”開(kāi)啟的新“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”》[N].《中國(guó)電影報(bào)》，2013-1

⑤洪帆，《小妞快跑》[J].《長(zhǎng)短輯》，2011（1）

⑥鮮佳，《小妞電影：定義·類型》[J].《當(dāng)代電影》，2012（5）

（作者：陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2012級(jí)研究生）

責(zé)編：周蕾