徐國(guó)建

（遼陽(yáng)市技師學(xué)院，遼寧 遼陽(yáng) 111000）

動(dòng)畫作為一門新興產(chǎn)業(yè)已經(jīng)越來(lái)越受到世界各國(guó)的重視，特別是一些發(fā)達(dá)國(guó)家，比如日本，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)變成了一個(gè)帶動(dòng)國(guó)家經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的支柱產(chǎn)業(yè)。和電視藝術(shù)相比較，動(dòng)畫藝術(shù)有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，它通過(guò)生動(dòng)活潑的卡通動(dòng)畫形象，復(fù)雜多變的藝術(shù)表現(xiàn)手法，充分滿足了人們視覺(jué)的新鮮感，開發(fā)了人們的想象力。 而作為動(dòng)畫制作過(guò)程三個(gè)主要環(huán)節(jié)中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，后期合成技術(shù)在動(dòng)畫片制作過(guò)程中起著舉足輕重的作用。

1 什么是合成技術(shù)

自從電影、電視在我們這個(gè)星球上出現(xiàn)以來(lái)，合成技術(shù)在動(dòng)畫影視制作的工藝流程中成為必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，那么什么是合成技術(shù)呢？

合成技術(shù)是指將多種源素材混合單一復(fù)合畫面的處理過(guò)程，它可以分為傳統(tǒng)合成技術(shù)和數(shù)字合成技術(shù)。 傳統(tǒng)合成技術(shù)主要是用在膠片、磁帶的攝制過(guò)程以及膠片洗印過(guò)程中實(shí)現(xiàn)的，工藝雖然落后，但效果卻非常不錯(cuò)，在迪斯尼公司制作的動(dòng)畫片《貓和老鼠》中，我們就可以看到傳統(tǒng)合成技術(shù)的成功運(yùn)用，而數(shù)字合成技術(shù)則是相對(duì)于傳統(tǒng)合成技術(shù)而言的，主要運(yùn)用先進(jìn)計(jì)算機(jī)圖像學(xué)的原理和方法，將多種源素材采集到計(jì)算機(jī)里面， 并用計(jì)算機(jī)將其混合成單一復(fù)合圖像的過(guò)程，然后再輸出到磁帶或膠片上這一系列完整的處理過(guò)程。

在計(jì)算機(jī)進(jìn)入圖像領(lǐng)域的一段相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，數(shù)字合成技術(shù)在動(dòng)畫制作過(guò)程中得到了較為廣泛的運(yùn)用，其合成技術(shù)也達(dá)到了很高的水平，這一點(diǎn)我們可以從《虹貓藍(lán)兔七俠傳》中那些讓人眼花繚亂、難以置信但又很逼真的特技鏡頭，得到充分證明。 隨著計(jì)算機(jī)處理速度的提高和計(jì)算機(jī)圖像理論的發(fā)民，數(shù)字合成技術(shù)得到了廣泛運(yùn)用。 動(dòng)畫藝術(shù)工作者在使用計(jì)算機(jī)合成操作過(guò)程中強(qiáng)烈感受到數(shù)字合成技術(shù)所帶來(lái)的極大的便利性和手段的多樣性。合成作品的效果比傳統(tǒng)合成技術(shù)更為精美，更加不可思議，這成為推動(dòng)合成技術(shù)發(fā)展的巨大動(dòng)力。

2 合成技術(shù)鏡頭的運(yùn)用

鏡頭的拍攝角度可分為客觀性角度和主觀性角度?？陀^性角度拍攝的畫面就仿佛觀眾在現(xiàn)場(chǎng)參與時(shí)間進(jìn)程，觀察人物活動(dòng)、欣賞風(fēng)光景物一般，畫面平易近人，貼近生活，它在電視節(jié)目中運(yùn)用最多；主觀性角度由于其擬人化的視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)方式，往往更容易調(diào)動(dòng)觀眾的參與感和注意力，容易引起強(qiáng)烈的心理感應(yīng)。

2.1 拉鏡頭拉鏡頭的特點(diǎn)

（1）拉鏡頭形成視覺(jué)后移效果；（2）拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大。

2.2 移鏡頭的特點(diǎn)

（1）移鏡頭的運(yùn)動(dòng)不受主體的約束；（2）移鏡頭有利于表現(xiàn)大場(chǎng)面。

2.3 跟鏡頭的特點(diǎn)

（1）畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體；（2）被攝對(duì)象在畫板中的位置相對(duì)穩(wěn)定；（3）跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭。

2.4 搖鏡頭

搖鏡頭的特點(diǎn):（1） 搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)崿F(xiàn)由一點(diǎn)而向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果；（2）一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互連貫的過(guò)程；（3）一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺(jué)注意力。

2.5 推鏡頭

推鏡頭的特點(diǎn):（1）形成視覺(jué)前移效果；（2）具有明確的主體目標(biāo)；（3）使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。

2.6 升降鏡頭的特點(diǎn)

（1）升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了畫面視域的擴(kuò)展和收縮；（2）升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度，多方位的多構(gòu)圖效果。

2.7 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)

（1）綜合產(chǎn)生更為復(fù)雜多變的畫面造型效果；（2）各鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)形式的畫面，其運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向；多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果。

2.8 空鏡頭

空鏡頭是一類比較特殊的鏡頭，常用來(lái)介紹環(huán)境背景，交代時(shí)間、空間，抒發(fā)人物情緒等，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果。

一部好的動(dòng)畫片，是各種鏡頭綜合運(yùn)用的結(jié)果，當(dāng)然《虹貓藍(lán)兔七俠傳》也不例外，正是由于各種鏡頭的綜合運(yùn)用，再加上與數(shù)字特效的巧妙結(jié)合，使得這部片子具有宏偉的氣勢(shì)、震撼的畫面，讓人瞠目。

3 合成技術(shù)中鏡頭的畫面設(shè)計(jì)

動(dòng)畫片的鏡頭設(shè)計(jì)最終是以銀幕為載體出現(xiàn)的，如果把銀幕看作是畫面，那么鏡頭畫面都是圍繞銀幕這個(gè)畫面設(shè)計(jì)的，對(duì)于鏡頭的畫面設(shè)計(jì)，主要從三個(gè)方向來(lái)講。

3.1 構(gòu)圖

構(gòu)圖是畫面的精髓，自然也是鏡頭畫面設(shè)計(jì)的重點(diǎn)?！逗缲埶{(lán)兔七俠傳》第一集開場(chǎng)的那幾個(gè)鏡頭，構(gòu)圖就非常的合理，為了表現(xiàn)張家界這一特定的內(nèi)容和視覺(jué)感，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型因素有機(jī)地組織，公布在畫面中，以形成一定和畫面形式，在觀眾的心理留下了極為深刻的印象，使人感覺(jué)張家界是一個(gè)令神往的旅游勝地，一個(gè)人間仙境，鳥語(yǔ)花香、山澗清泉，讓人萌生一種“不到長(zhǎng)城非好漢”的感覺(jué)。 可見，構(gòu)圖在動(dòng)畫片中的作用是很大的。

3.2 色彩

動(dòng)畫片的色彩是最豐富的，因?yàn)樵O(shè)計(jì)者在畫面中所創(chuàng)造的一切元素都是由自己來(lái)定的顏色， 色彩對(duì)于人的心理有一種基本的效應(yīng)，當(dāng)設(shè)計(jì)者根據(jù)文學(xué)故事情節(jié)來(lái)定色調(diào)，冷暖色調(diào)對(duì)比是渲染氣氛、烘托環(huán)境的最佳方法，比如《虹貓藍(lán)兔七俠傳》中所有的背景都采用寫實(shí)的表現(xiàn)手法，其色彩相當(dāng)豐富，在渲染氣氛、烘托環(huán)境的同時(shí)，也境加了片子的可觀賞性。另外，該片中人物角色的效果的色彩統(tǒng)一，充滿了東方氣息的視覺(jué)基調(diào)，也成為了該片成功的一個(gè)重要因素。

綜上所述，色彩對(duì)動(dòng)畫片的情緒表達(dá)、風(fēng)格基調(diào)、氣氛渲染都有著重要作用。

3.3 光影

光影在電影攝影中有著極為重要的作用，在動(dòng)畫片畫面中同樣也不可小視。在動(dòng)畫片中光影的運(yùn)用也是很講究的，在設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者要假設(shè)一些光源，當(dāng)這些不同角度的光源點(diǎn)射到物體上會(huì)產(chǎn)生不同的效果。比如，在《虹貓藍(lán)兔七俠傳》中對(duì)人物效果的設(shè)定，就很好地證明了光影在動(dòng)畫中所起的巨大作用。

鏡頭設(shè)計(jì)不僅僅是講述故事的手段， 它還是影片風(fēng)格的一種體現(xiàn)，畫面設(shè)計(jì)和鏡頭設(shè)計(jì)兩者相互影響，相互制約的作為鏡頭畫面設(shè)計(jì)，自然是鏡頭與畫面有機(jī)的結(jié)合。

4 合成技術(shù)中的數(shù)字特效

真實(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作的基本原則，它既不像生活真實(shí)那樣與生活本身是同一的，又不像科學(xué)真實(shí)那么能和還原，動(dòng)畫片讓人充分發(fā)揮著想象力，好的動(dòng)畫片更是一部讓人流連忘返的藝術(shù)作品，但沒(méi)有人愿意看到那些司空見慣的人景物。 數(shù)字特效讓這個(gè)更加精彩，作為動(dòng)畫片創(chuàng)作手段之一，數(shù)字特效的創(chuàng)作也遵循著藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律——真實(shí)。 具體操作中，筆者認(rèn)為應(yīng)該注意以下兩點(diǎn)：

4.1 人景物、聲光色逼真

人景物、聲光色是視聽語(yǔ)言最重要的元素，他們是構(gòu)成畫面信息的主要成份，數(shù)字特效處理這些視聽元素的原則是復(fù)原他們相互之間的整體關(guān)系，不論是虛擬生成，還是合成摳像，都是應(yīng)結(jié)合所處場(chǎng)景的環(huán)境，光線情況，統(tǒng)一色調(diào)、色彩、恢復(fù)質(zhì)感，才能達(dá)到逼真的效果，這一點(diǎn)做不好，會(huì)讓觀眾察覺(jué)到哪些是數(shù)字特效的結(jié)果，從而產(chǎn)生漸離感，這個(gè)方面的例子，在前面的文字中已經(jīng)談到過(guò)，這里就不再贅敘。

4.2 鏡頭的視點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)和物體的運(yùn)動(dòng)軌跡合理

鏡頭的視點(diǎn)就是觀眾的視點(diǎn)，其合理的位置仍然要遵循真實(shí)感受的原則，其合理性是圍繞人的視覺(jué)習(xí)慣有一定的拓展，如高空遙感鏡頭，可讓觀眾體會(huì)到俯瞰大地，頭照眾生的感覺(jué)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)也有其規(guī)律，傳統(tǒng)的攝像要運(yùn)動(dòng)有著非常嚴(yán)謹(jǐn)，成熟地規(guī)范，在數(shù)字特效中仍然不能打破，如果隨心所欲地讓攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，會(huì)造成形式脫離內(nèi)容的結(jié)果。

數(shù)字特效是一把開天辟地的斧傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，數(shù)字特效就是將前期拍攝的一些不理想的鏡頭加以修補(bǔ)，生成一些趣味的畫面。 有些創(chuàng)作者為了追求數(shù)字特效時(shí)髦手段，在畫面中填補(bǔ)一些特效鏡頭，使特效形式化，脫離了影片整體風(fēng)格和結(jié)構(gòu)，數(shù)字特效已成為了一種表現(xiàn)手法，它改變了傳統(tǒng)動(dòng)畫片制作的方式，數(shù)字特效是動(dòng)畫片產(chǎn)生效果的一種形式，也是動(dòng)畫片制作過(guò)程中一項(xiàng)必不可不少的內(nèi)容，可以想象如果沒(méi)有數(shù)字特效的襯托，動(dòng)畫片的發(fā)展將是一個(gè)什么樣子。

綜上所述，合成技術(shù)不僅僅是后期處理素材的工具，而是貫穿動(dòng)畫片生產(chǎn)每一道工序的重要環(huán)節(jié)，甚至是策劃、編劇所不能忘記的因素，合成技術(shù)不是做一些生成虛擬人物等功能性的工作，而是創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)，一種不存在但逼真的現(xiàn)實(shí)。

和電影一樣，動(dòng)畫片也是屬于一種表現(xiàn)藝術(shù)，創(chuàng)作者通過(guò)視聽語(yǔ)言講述一個(gè)動(dòng)人的故事，表現(xiàn)人物的情感，感染觀眾。隨著計(jì)算機(jī)的發(fā)展，合成技術(shù)將以嶄新的面目展現(xiàn)在人們面前，將建立一種全新的動(dòng)畫語(yǔ)言樣式和風(fēng)格，為創(chuàng)作者提供無(wú)限的想象空間。