袁倩

在魯迅藝術(shù)學(xué)院綜合材料展廳一角，錯(cuò)落地?cái)[放著十幾個(gè)樣式新潮的包包，人們猜不出材質(zhì)，就紛紛猜測它們是否是某個(gè)大牌設(shè)計(jì)師的作品。其實(shí)，創(chuàng)作它們的作者只是一個(gè)22歲的學(xué)生——付艷玲。

付艷玲從小生活在編織世界里。媽媽是頗有手工才能的家庭主婦，大部分空余時(shí)間都在給親人朋友編織毛衣、包包、鞋子等物品。這一切被幼時(shí)的她看在眼里，記在心上，為后來設(shè)計(jì)19個(gè)棉麻編織包積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

做畢業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)，付艷玲決定做一套時(shí)尚箱包，她規(guī)定自己不能用PU皮和動(dòng)物皮。用PU皮污染環(huán)境，用動(dòng)物皮助長殺戮，她不能接受。遍尋環(huán)保材料不得時(shí)，她想到了棉線和麻線。這兩種材料反復(fù)在她的童年生活里出現(xiàn)，她相信自己能駕馭它們。

棉麻常用于制作森女系服裝箱包，強(qiáng)調(diào)復(fù)古風(fēng)和文藝范，是否要跟風(fēng)呢？NO！在女人的世界里，箱包幾乎是時(shí)尚的代名詞。因此，在造型設(shè)計(jì)上，當(dāng)下流行的貝殼包、波士頓包、牛津包都是付艷玲的參考對(duì)象；在裝飾上，夸張的花朵、亮麗的珠珠、抽象畫似的線條都是她靈活運(yùn)用的元素。

然而，她說：“我并沒有畫設(shè)計(jì)圖，一邊用鉤針鉤，一邊構(gòu)思針法和裝飾?！痹阢^的過程中，她自創(chuàng)了不少針法，再加上平時(shí)的積累，19個(gè)包箱用了大概60多種針法。

談及具體作品，付艷玲說，作品《暖暖》是自己花心思最多的一件。為了制造暖融融的感覺，她在內(nèi)襯布的外層粘貼上一層麻線。市場上能買到的麻線太細(xì)，不好控制，粘來粘去，總是粘成一團(tuán)。沮喪萬分時(shí)，她發(fā)現(xiàn)了茶器包裝盒里的被人廢棄的粗麻線。這種麻線為了包裝好看，偏硬，易平鋪粘貼。然而，它們依然很頑皮，并不容易形成一整片。為了保持粘合之初的平整、均勻，她在棉線表面壓上凳子和書，兩三天后，搬開重物，麻線們就服服帖帖地和內(nèi)層形成了一個(gè)整體?！瓣P(guān)鍵是看起來很自然，如果是機(jī)器加工的，就很僵硬！”付艷玲強(qiáng)調(diào)說。

此外，她認(rèn)為處在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)作品時(shí)要運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維——即處處照顧用戶的感受、體驗(yàn)。例如，在包的表層裝飾棉線花朵時(shí)，她考慮到，用了粘貼劑的麻線表面并不容易清洗，于是在花朵的背面釘上暗扣，一方面方便拆洗，另外一方面方便用戶根據(jù)自己的喜好，隨意拼合花朵。

現(xiàn)在，付艷玲已經(jīng)在中國箱包之城——廣州花都當(dāng)了一名正式的箱包設(shè)計(jì)師，她每天的工作就是為全世界愛包包的女性設(shè)計(jì)新穎別致的手工包包。

手創(chuàng)訪談錄

為什么特別喜好設(shè)計(jì)包包？

箱包是一種包容的器物，象征一種雅量，我欣賞這一點(diǎn)。

用棉麻做包包除了環(huán)保，還有其他考慮嗎？

成本相對(duì)低，這樣精致的時(shí)尚包包就能進(jìn)入大眾的生活。

現(xiàn)在還在堅(jiān)持設(shè)計(jì)環(huán)保包包嗎？

現(xiàn)在都是按照公司的要求設(shè)計(jì)，畢竟要先生存下來，才能追求理想。