郭成

在一個以“簡單、粗暴、快”為信條的時代，恬靜和詩意顯得珍貴。當(dāng)我們看慣了花花綠綠的刺激畫面，偶爾一張深藍色的作品也會讓我們?yōu)橹Ａ羝獭Ｍ袅堑淖髌肪陀羞@種效果。

謙遜低調(diào)是汪燎給人留下的第一個印象?，F(xiàn)為武昌理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教師的汪燎，在藝術(shù)道路上的探索并沒有因為工作而停歇。同他的作品一樣，汪燎的眼神中也透露出淡淡的憂傷與迷茫。配合他單薄的身板兒，汪燎展示給我們的是一個藝術(shù)家對意義和價值的不斷思考與探索。與大部分年輕藝術(shù)家的作品表達個性與發(fā)泄情緒不同，冷靜的色調(diào)和嚴(yán)謹?shù)漠嬅娓癸@了他獨立的體驗和態(tài)度。

汪燎一直與生活保持著距離。他冷靜觀察，細心感受，從童年記憶到對當(dāng)下生活的思考，汪燎用畫筆，描繪著他內(nèi)心的世界。路旁的一叢草，在閃光燈的照射下顯得茂盛又萎靡，孤獨的少女和放大的爬蟲，充斥著想象力的畫面，將我們帶回到《裸體午餐》創(chuàng)作的年代。而山中穿行的大蛇，又明顯暗示著中國傳統(tǒng)故事背景。也許我們可以將“超現(xiàn)實主義”的標(biāo)簽貼在汪燎作品的一角。這些符號和寓意的使用，不同于李雷和韓美美，而是以另一種共同經(jīng)驗喚起了一代人的記憶。魔幻的表現(xiàn)手法，又讓我們感覺陌生和詩意。營造這種詩意的情境，靠的不光是圖式本身，汪燎的作品用丙烯和油畫顏料在畫面上反復(fù)營造，其通透厚重的效果絕非直接畫法所能媲美。畫面上一片片輕盈的色層，將這種飄渺的詩意渲染得更加神秘和豐富。這種對品質(zhì)的追求在今天顯得珍貴。

藝術(shù)與財富：在你的畫面中經(jīng)常出現(xiàn)超現(xiàn)實的，或者說魔幻的情境，它們從何而來？

汪燎：其實，我的情緒還是來源于我的成長經(jīng)歷和生存環(huán)境。我在80年代出生，從小生活在小城鎮(zhèn)，生活中物質(zhì)匱乏，精神上價值觀不確定。

首先可能是對自然的焦慮。霧霾、地震、洪水，這些消息接連不斷，環(huán)境越來越惡劣。天沒有小時候藍，水沒有小時候清，甚至我覺得人們的笑容也沒有以前那么美了。自然環(huán)境的變化，脅迫我去反思生活本身。再就是人與人之間越來越冷漠，知心的朋友越來越少。我感嘆時間的匆忙，喜歡懷舊、追憶，常因沒有做成或做好的事而焦慮不止。我有點缺乏安全感，手機、錢包掉了怎么辦？房子、車子什么時候可以掙到……生活的事情很瑣碎。

藝術(shù)與財富：畫面中的符號從哪里來？

汪燎：我的畫面要素或符號大多來源于生活中的所見，但我不太喜歡將生活中熟悉的事物用直接的方式來表達，更傾向于用間接或者隱喻的方式來表現(xiàn)，借用想象力，打破思維定式，解構(gòu)、重組成一個新的圖示符號或場景。我覺得這樣能更好地表現(xiàn)我個人的認識或觀念。

《目》中的石柱，就是我宿舍樓下的柱子。開始并沒對它有好感，但它每天確實是矗立在那里，一動也不動，時間一長，我總感覺它在述說什么。這種感受很強烈，但我說不清楚。我就把它搬到我的畫面中，嘗試用形象表達它要表達的東西，或者是我想要表達的。

藝術(shù)與財富：你的作品中重要的東西是什么？

汪燎：我作品中最重要的是我內(nèi)心深處的一縷孤寂與憂傷，或者說是我想要而得不到、想弄清卻想不清楚的那些東西。比如童年、遺憾、不安，為什么非要伴隨著孤寂、憂傷？我想爆發(fā)，我要吶喊。有時候又覺得自己不完整，不認識自己，于是，想更多地去發(fā)現(xiàn)自己，認識自己。什么是直覺、潛意識？我的是怎樣的？為什么出現(xiàn)的都是碎片？于是，就想去尋找它們，拼合這些想法，努力嘗試著用畫面表現(xiàn)這些，可惜都不是自己滿意的狀態(tài)和樣子。荒涼的環(huán)境，微弱的光線，靜靜地在那里。我相信每個人都有這個時候，每個人都有自己對困境的思考，大家也都在不斷地尋找屬于自己的答案。所以，我喜歡自娛自樂，發(fā)呆，“做”夢，在無聊的時候慢慢構(gòu)思，或在夢中尋找自己烏托邦的世界。

藝術(shù)與財富：哪些經(jīng)歷給你的作品帶來了新的影響？

汪燎：我的生活平凡而簡單，我喜歡留意生活中的一草一木、一事一物，它能給我營養(yǎng)與靈感。

我喜歡借物抒情，給我感興趣的物或空間涂上我的情趣。對生活中物的取用，并不一定是心血來潮。我作品中出現(xiàn)的物，大多已經(jīng)陪了我很久，或是在我生活中時刻出現(xiàn)的。像我畫面中多次出現(xiàn)的集體三角圖示，是我床上席夢思表面的紋理。床墊是柔軟的、舒適的、能給人安全感的東西，但我覺得不是這樣。我每次躺上去，都會回想生活的坎坷與專業(yè)上無法解決的難題，以及諸如此類的不安。我用那些席夢思的紋路傳達這些情愫，將紋路變成了鋒利、危險、不安的圖示。

我覺得我是自私的。我認為藝術(shù)是自我的，每個藝術(shù)家都應(yīng)該有一個屬于自己的小宇宙，在這個世界里可以無憂無慮，不受任何限制，開心地自由自在地表達，把創(chuàng)作過程中的興奮、無奈、愉悅、呆滯、抵牾編織到一起，形成一種存在感和真實。